孫煜峰的交游圈及其書(shū)畫(huà)鑒藏特色
——兼析20 世紀(jì)上半葉以吳湖帆為中心的海上書(shū)畫(huà)鑒藏家之影響

◇ 凌利中

孫煜峰的交游圈及其書(shū)畫(huà)鑒藏特色
——兼析20 世紀(jì)上半葉以吳湖帆為中心的海上書(shū)畫(huà)鑒藏家之影響

◇ 凌利中

2016年12月16日至2017年2月26日，上海博物館（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“上博”）于歷代書(shū)法館舉辦“孫煜峰捐贈(zèng)上海博物館弘一齋書(shū)畫(huà)精品展”，一方面是為了銘記孫煜峰等捐贈(zèng)者的巨大貢獻(xiàn)，弘揚(yáng)其無(wú)私的愛(ài)國(guó)精神，另一方面系上博做好捐贈(zèng)工作而策辦的傳統(tǒng)主題展之一。從畫(huà)史研究角度看，本展則另具如下兩個(gè)立意。

一、本展是繼上博年初舉辦“吳湖帆書(shū)畫(huà)鑒藏特展”的學(xué)術(shù)延續(xù)與補(bǔ)充

梳理傳世所見(jiàn)不僅包括捐贈(zèng)上博的孫氏舊藏（據(jù)筆者整理不下二百余件），目前基本屬于國(guó)內(nèi)五六家博物館的館藏，其中以上博為最，流入民間者較罕。梳理孫氏舊藏之成就與特色，不難發(fā)現(xiàn)，“弘一齋”主人孫煜峰（1901-1967）作為一名海上民族資本家，其本人原不具備豐富的書(shū)畫(huà)鑒藏知識(shí)，其收藏與鑒賞品味，主要受到了“近現(xiàn)代古書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)科的奠基者”吳湖帆（1894-1968）的影響，即以正統(tǒng)文人畫(huà)為審美取向，構(gòu)成了孫氏鑒藏的體系與特色。其中不乏精品乃至代表作，比如：宋代蔣璨等《睢陽(yáng)五老題跋》冊(cè)、《皇佑元年寫(xiě)胞胎經(jīng)卷》（以上二件為本展展品）；元代王蒙《葛稚川圖》軸，趙孟頫《行書(shū)韓愈和盧郎中云夫寄示盤(pán)谷子歌》卷、《行書(shū)國(guó)賓山長(zhǎng)帖頁(yè)》，楊維禎《行書(shū)小游仙辭后序》卷，危素《小楷陳氏方寸樓記頁(yè)》（以上五件故宮博物院藏），張雨《行書(shū)臺(tái)仙閣記》卷（上博本展）等；明代吳偉《問(wèn)道圖》軸（沈陽(yáng)故宮博物院藏），沈周《京江送別圖》卷（故宮博物院藏），王問(wèn)《滄洲圖詠》冊(cè)，文徵明《雙柯竹石圖》軸，文伯仁《具區(qū)林屋圖》軸，王穉登《行書(shū)詩(shī)》卷（以上四件本展展品），陳洪綬《竹石萱草圖》軸（南京博物院），董其昌《贈(zèng)王時(shí)敏仿古山水圖》冊(cè)、《行書(shū)誥》冊(cè)（以上二件本展）、《林杪水步圖》軸（天津博物館藏），項(xiàng)圣謨《看梅圖》卷，丁云鵬《羅漢圖》卷等；清代梅清《黃山奇景圖》軸、查士標(biāo)《仿子久富春勝覽圖》軸（以上五件系本展展品）、惲壽平《茂林崇山圖》軸（沈陽(yáng)故宮博物院藏），吳歷《山水圖》冊(cè)（本展）以及“四王”等諸多精品?！八耐酢弊髌啡鐝V東省博物館藏王鑒《北固山圖》軸，“弘一齋書(shū)畫(huà)精品展”中王時(shí)敏《仿宋元六家山水圖》冊(cè)、王翚《洞庭圖等》六軸、王原祁《蒼巖翠壁圖》軸等數(shù)件。藏品體系乃至裝飭風(fēng)格等，與梅景書(shū)屋主人吳湖帆為代表的海上鑒藏家?guī)谉o(wú)二致。

二、本展是研究20世紀(jì)上半葉古書(shū)畫(huà)鑒藏史的重要資料補(bǔ)充

自上海通商開(kāi)埠成為江南商業(yè)文化中心后，大批鑒藏家云集滬上，形成了以張珩、龐萊臣、吳湖帆、蔣祖詒等為核心的藏家群體，其規(guī)模足與京城對(duì)峙，為當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)聚散重鎮(zhèn)，“近日佳書(shū)畫(huà)頗聚滬濱，亦時(shí)局使然”（葉恭綽題米芾《多景樓詩(shī)》冊(cè)；上博藏）。吳湖帆于民國(guó)十三年（1924）自蘇居滬，憑借其非凡的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作成就及出眾的鑒賞眼光，儼然成為滬上書(shū)畫(huà)圈中最具影響力的核心人物。其中，孫煜峰這位儒雅低調(diào)的藏家，過(guò)去并不被人所熟知，且于吳湖帆等人文集中并無(wú)交往史料，學(xué)界一度熟悉的是孫煜峰胞弟孫邦瑞（1894-1942）。其實(shí)，從孫氏舊藏規(guī)模與質(zhì)量看，并不在孫邦瑞之下。其次，孫煜峰更是屬于吳湖帆收藏圈的重要人士之一，其收藏品位則直接受到吳氏影響，是20世紀(jì)海上收藏家中重要一員。本展通過(guò)諸多包括吳湖帆題跋在內(nèi)的展品，以及孫氏后裔家藏孫煜峰書(shū)畫(huà)手稿的梳理，孫、吳二人密切交往的史實(shí)浮出水面。從中可悉：一、孫氏舊藏大都直接來(lái)源于吳湖帆的收藏朋友圈，比如蔣祖詒（1902-1973）舊藏清王時(shí)敏《仿宋元六家山水》冊(cè)（本展），孫邦瑞舊藏清惲壽平《仿古山水圖十開(kāi)》冊(cè)（本展），葉恭綽（1881-1968）鑒題的鄒之麟《山水圖》卷（上博藏）、尤求《高士圖》卷（故宮博物院藏），張珩（1915-1963）舊藏明楊一清、夏言、徐階、陸深、林文俊等《十家詩(shī)翰》卷（上博藏）及錢(qián)谷《臨泉對(duì)話圖》軸、邵彌《貽鶴寄書(shū)圖》軸（以上二件故宮博物院藏），龐萊臣（1864-1949）舊藏王蒙《葛稚川移居圖》軸、陸治《濠上送別圖》軸、卞文瑜《山樓繡佛圖》軸（以上三件故宮博物院藏），張大千（1899-1983）舊藏陳洪綬《調(diào)梅圖》軸（廣東省博物館藏）等，體現(xiàn)了孫氏對(duì)吳湖帆等鑒藏家審美與鑒賞力的認(rèn)同；二、孫氏舊藏，其中不乏經(jīng)吳湖帆、沈劍知（1901-1975，林則徐婿沈葆楨曾孫，鐘銀蘭先生師）等正統(tǒng)文人畫(huà)家鑒定題跋的精品，比如宋蔣璨等《睢陽(yáng)五老圖題跋》冊(cè)、董其昌《贈(zèng)王時(shí)敏仿古山水圖十六開(kāi)》冊(cè)（本展）、吳歷《山水圖十二開(kāi)》冊(cè)（本展）等。從某種意義而言，該展對(duì)豐富而龐雜的海上書(shū)畫(huà)鑒藏史料的勾沉挖掘，具有一定的彌補(bǔ)空白之意義。

責(zé)任編輯：劉光

孫煜峰像

展覽現(xiàn)場(chǎng)

楊志剛館長(zhǎng)等參觀展覽

[宋]蔣璨等 睢陽(yáng)五老圖題跋冊(cè)33.2cm×17.1cm（每開(kāi)尺寸略有浮動(dòng)） 絹本設(shè)色上海博物館藏款識(shí)：尤求敬模。駕部郎中致仕馮平八十七歲。詔恩分務(wù)許優(yōu)閑，肯借留都猙豸冠。名宦儻來(lái)空擾攘，丘園歸去且盤(pán)桓。醉游春圃煙霞暖，吟聽(tīng)秋潭水石寒。退傅況兼為隱伴，紅塵那復(fù)舉頭看。

[宋]蔣璨等 睢陽(yáng)五老圖題跋冊(cè)33.2cm×17.1cm（每開(kāi)尺寸略有浮動(dòng)） 絹本設(shè)色上海博物館藏款識(shí)：兵部郎中致仕朱貫八十八歲。各還朝政遇堯年，鶴發(fā)俱宜預(yù)道冠。乍到林泉能放曠，全拋簪紱尚盤(pán)桓。君恩至重如天覆，相坐時(shí)親畏地寒。九老且無(wú)元老貴，莫將西洛一般看。

[宋]蔣璨等 睢陽(yáng)五老圖題跋冊(cè)33.2cm×17.1cm（每開(kāi)尺寸略有浮動(dòng)） 絹本設(shè)色上海博物館藏款識(shí)：司農(nóng)鄉(xiāng)致仕畢世長(zhǎng)九十四歲。非才最忝預(yù)高年，分務(wù)由來(lái)近掛冠。敢造鉅賢論軌躅，幸依都府得盤(pán)桓。篇章捧和慚風(fēng)雅，眷侍優(yōu)隆荷歲寒。儻許衰容參盛列，欲憑繪事永傳看。

[宋]蔣璨等 睢陽(yáng)五老圖題跋冊(cè)33.2cm×17.1cm（每開(kāi)尺寸略有浮動(dòng)） 絹本設(shè)色上海博物館藏款識(shí)：禮部侍郎致仕王渙九十歲。分曹歸政養(yǎng)耆年,李下何由更整冠。賢相賦詩(shī)同笑傲,圣君優(yōu)詔許盤(pán)桓。龐眉老叟俱稱(chēng)壽,清雪喬松豈畏寒。屈指五人齊享福,鄉(xiāng)人須作二疏看。

[宋]蔣璨等 睢陽(yáng)五老圖題跋冊(cè)33.2cm×17.1cm（每開(kāi)尺寸略有浮動(dòng)） 絹本設(shè)色上海博物館藏款識(shí)：太師致仕祁國(guó)公杜衍八十歲。五人四百有余歲，俱稱(chēng)分曹與掛冠。天地至仁難補(bǔ)報(bào)，林泉幽致許盤(pán)桓。花朝月夕隨時(shí)樂(lè),雪鬢霜髯滿(mǎn)座寒。若也睢陽(yáng)為故事,何妨列向畫(huà)圖看。