從《海上鋼琴師》看爵士音樂(lè)在電影配樂(lè)中的應(yīng)用

焦奕博

摘要：音樂(lè)是對(duì)電影的提煉，電影是對(duì)音樂(lè)的擴(kuò)展。優(yōu)秀的影視作品為音樂(lè)加入情感內(nèi)核，使之更加動(dòng)人；優(yōu)秀的音樂(lè)令影視作品的人物個(gè)性鮮活，深化主題。爵士樂(lè)是二十世紀(jì)突出的音樂(lè)文化現(xiàn)象，是不同音樂(lè)文化融合和碰撞的結(jié)果，深受人們喜愛(ài)，也在電影配樂(lè)中發(fā)揮著重要的作用。電影《海上鋼琴師》正是記錄了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的爵士音樂(lè)文化，同時(shí)爵士音樂(lè)也反映了電影所描繪的歷史背景與當(dāng)時(shí)音樂(lè)的發(fā)展方向，本文通過(guò)對(duì)該電影中的鋼琴配樂(lè)來(lái)解析爵士音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)在該片藝術(shù)表現(xiàn)力上的作用以及在電影中的應(yīng)用，使得更多的電影配樂(lè)研究者能夠更好的將爵士音樂(lè)應(yīng)用于影視領(lǐng)域中。

關(guān)鍵詞：爵士樂(lè) 爵士時(shí)代 電影配樂(lè)應(yīng)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J643.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）07-0143-03

一、爵士音樂(lè)特征

爵士樂(lè)（JAZZ）的興起源于十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的新奧爾良，1917年后傳入芝加哥，30年代轉(zhuǎn)移至紐約。隨后這種具有搖擺特點(diǎn)的即興音樂(lè)深受人們喜愛(ài)，也同時(shí)發(fā)展為美國(guó)最有分量的藝術(shù)種類(lèi)。爵士音樂(lè)現(xiàn)當(dāng)代多元化發(fā)展受到了許多音樂(lè)人士的關(guān)注與追捧，它不僅僅是一種藝術(shù)種類(lèi)，也可以作為一種音樂(lè)元素與其他的音樂(lè)元素碰撞融合的藝術(shù)結(jié)晶。

1.鮮明的節(jié)奏

爵士音樂(lè)的根基來(lái)自布魯斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime），布魯斯的速度較慢，常為二拍子和四拍子，較多的表現(xiàn)抒情。拉格泰姆的原意為參差不齊的拍子，該節(jié)奏相對(duì)其他音樂(lè)較為特別，打亂以往的強(qiáng)弱規(guī)律，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更具民族色彩。當(dāng)然泰格拉姆獨(dú)特的節(jié)奏也作為一種音樂(lè)形式獨(dú)立出現(xiàn)著。20世紀(jì)初，美國(guó)處于繁榮時(shí)期，一些樂(lè)師為了維持生活就在街頭或者咖啡店彈奏鋼琴曲，這些樂(lè)師受到了切分式鋼琴音樂(lè)的渲染會(huì)即興或者模仿這類(lèi)只注重節(jié)奏而不注重旋律變化的鋼琴音樂(lè)。這種具有復(fù)雜性的切分節(jié)奏型使樂(lè)曲的整體結(jié)構(gòu)更為鮮明。

2.和聲特色

爵士音樂(lè)在發(fā)展與融合中，漸漸的有了自己獨(dú)有的和聲特色，音階中運(yùn)用了大小調(diào)音階以及中古調(diào)式音階，在此基礎(chǔ)上也融合了布魯斯音階、比波普音階等。它的和弦以七和弦為基礎(chǔ)，通常在七和弦上加入更高位置的延伸音，也會(huì)在作品中使用大量的代替和弦。這種和弦寫(xiě)作手法我們稱(chēng)之為和弦的延伸音。而延伸音的基礎(chǔ)則是泛音列，泛音列的基礎(chǔ)和弦是屬七和弦，所以爵士樂(lè)中最常使用的是屬七和弦的延伸音以及和弦的形式進(jìn)行序進(jìn)。最后以轉(zhuǎn)調(diào)中止在新的主和弦上，使得爵士音樂(lè)的曲調(diào)風(fēng)格更加獨(dú)特神秘。

3.即興的風(fēng)格

爵士音樂(lè)最大的特點(diǎn)應(yīng)該就是融合了即興的形式。即興是一種受到外在的刺激或是內(nèi)在的沖動(dòng)迅速創(chuàng)造出某種作品情況。演奏者根據(jù)音樂(lè)的主題創(chuàng)作與演奏同步進(jìn)行的表演形式我們稱(chēng)之為即興演奏。傳統(tǒng)的即興演奏在節(jié)奏、和聲以及曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行制約，而爵士音樂(lè)正打破了這一點(diǎn)，在曲式結(jié)構(gòu)方面沒(méi)有框框架架，你可以隨心所欲遠(yuǎn)離音樂(lè)的主題。通過(guò)節(jié)奏的隨意變換以及和聲的極端跨度來(lái)充分表現(xiàn)。爵士音樂(lè)即興的風(fēng)格就是沒(méi)有規(guī)則，你可以肆無(wú)忌憚的加入任何音響，比如尖叫，或是一些詭異的聲音，這是一種渲染情緒的即興表演。你的情緒可以通過(guò)音樂(lè)充分表達(dá)，這也是爵士音樂(lè)很獨(dú)特的魅力。

4.狂熱的氣氛

在爵士音樂(lè)的世界里你可以歇斯底里，狂熱氣氛在憂郁布魯斯中出現(xiàn)，改善了人們?cè)餆岬囊魳?lè)感官。它就像一種感召力，時(shí)而會(huì)使你釋放心情，時(shí)而藍(lán)調(diào)的混合也會(huì)讓你的心逐漸平靜。

二、電影《海上鋼琴師》中的爵士音樂(lè)與爵士時(shí)代

《海上鋼琴師》是由朱塞佩·托納托雷執(zhí)導(dǎo)，蒂姆·羅斯、比爾·努梅蘭恩尼·蒂埃里主演的劇情片。該片于1998年10月28日在意大利上映。該片講述了一個(gè)被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上與鋼琴結(jié)緣，成為鋼琴大師的傳奇故事。電影正是記錄了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的爵士音樂(lè)文化，同時(shí)爵士音樂(lè)也反映了電影所描繪的歷史背景與當(dāng)時(shí)音樂(lè)的發(fā)展方向，本文通過(guò)對(duì)該電影中鋼琴配樂(lè)來(lái)解析爵士音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)在該片藝術(shù)表現(xiàn)力上的作用以及在電影中的應(yīng)用，使得更多的電影配樂(lè)研究者能夠更好的將爵士音樂(lè)應(yīng)用于影視領(lǐng)域中。

隨著電影情節(jié)的發(fā)展與延伸，音樂(lè)的進(jìn)入使原本電影的氣氛更加生動(dòng)形象，所以當(dāng)今的電影配樂(lè)成了電影里不可或缺的重要元素。本文所提到的爵士音樂(lè)也在電影配樂(lè)中熠熠生輝，它不僅僅是一門(mén)聲音藝術(shù)，也是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)。因?yàn)榫羰恳魳?lè)張揚(yáng)個(gè)性的風(fēng)格，使得爵士樂(lè)與電影業(yè)的關(guān)系略為古怪。多數(shù)爵士樂(lè)出現(xiàn)在十九世紀(jì)末的電影中，它不僅僅可以反應(yīng)故事的情節(jié)，推動(dòng)故事的發(fā)展，其影響也是極為重大的，在某些電影中爵士樂(lè)也可以充分映射出一個(gè)時(shí)代的社會(huì)風(fēng)氣，這樣的時(shí)代被稱(chēng)為“爵士時(shí)代”。例如在電影《了不起的蓋茨比》中，音樂(lè)貫穿了整部電影，被人稱(chēng)為“一部超長(zhǎng)的音樂(lè)錄影帶”。該電影中的爵士樂(lè)與搖滾樂(lè)的并存充分向人們展示了一個(gè)夜夜笙歌紙醉金迷的黃金時(shí)代，講述了一個(gè)滿(mǎn)腹夢(mèng)想的人卻由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、時(shí)代風(fēng)氣而無(wú)法追求最純真的愛(ài)情與理想的悲情故事。爵士樂(lè)的滑稽是對(duì)該時(shí)代的社會(huì)風(fēng)氣以及人們內(nèi)心的諷刺，搖滾樂(lè)與爵士樂(lè)的碰撞與融合，是人們心中對(duì)純凈心靈境界的吶喊。爵士音樂(lè)與電影中所反映的時(shí)代背景密不可分，風(fēng)靡二十世紀(jì)初的一部電影作品《摩登時(shí)代》充分利用了爵士音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，使主題滑稽與悲情并存。主人公卓別林精湛的啞劇演繹技巧、犀利的諷刺向人們展示了個(gè)人、企業(yè)與人類(lèi)追求幸福的工業(yè)時(shí)代。

三、爵士音樂(lè)應(yīng)用與電影中的作用

1.電影配樂(lè)的作用

如果說(shuō)電影是多門(mén)類(lèi)藝術(shù)的集中，音樂(lè)則是電影的組成部分之一。音樂(lè)電影則是音樂(lè)藝術(shù)與電影藝術(shù)的一種新的體裁。作為聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)和聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，音樂(lè)進(jìn)入電影中，它的本質(zhì)不變，在劇情的發(fā)展中加入合適的音樂(lè)，是整個(gè)電影所表達(dá)的核心內(nèi)容創(chuàng)作必不可少的重要手段，使得人們對(duì)讓熒幕形象一目了然，而音樂(lè)是烘托電影效果的重要工具。音樂(lè)在電影中的作用體現(xiàn)在四個(gè)方面：第一方面通過(guò)背景音樂(lè)描述電影所傳達(dá)給人們的關(guān)于電影所描繪的時(shí)間信息，以及時(shí)代背景；第二方面是音樂(lè)的表達(dá)呈現(xiàn)出人物性格、精神面貌，通過(guò)配樂(lè)對(duì)人物的心理活動(dòng)進(jìn)行暗示，使人物的熒幕形象更加生動(dòng)；第三方面表現(xiàn)在音樂(lè)推動(dòng)了劇情發(fā)展，為后續(xù)的劇情做鋪墊，暗示劇情的進(jìn)展；第四方面依據(jù)音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)形象、旋律的起伏、和聲來(lái)有效地表現(xiàn)電影原本的情緒以及內(nèi)涵的藝術(shù)形象。

2.爵士音樂(lè)在電影配樂(lè)中的應(yīng)用

單方面對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)，它和其他藝術(shù)一樣都是文化的產(chǎn)物與沉淀。音樂(lè)是由文化來(lái)界定的，理解不同的音樂(lè)必須通過(guò)對(duì)文化的了解以及感悟來(lái)認(rèn)知。如果缺少對(duì)音樂(lè)在文化上層面的理解與溝通，堅(jiān)持各自文化視界的“音樂(lè)”，不同音樂(lè)文化之間將有局限性使得音樂(lè)無(wú)法傳播與交流。本文所寫(xiě)的爵士音樂(lè)，它的應(yīng)用非常廣泛，無(wú)論是單純的欣賞或是在電影配樂(lè)中的應(yīng)用都有著和其他種類(lèi)音樂(lè)的不同的試聽(tīng)感受。例如電影《海上鋼琴師》這部電影中的配樂(lè)，整部電影均以古典音樂(lè)與爵士音樂(lè)為主。無(wú)論描述的是愛(ài)情、友情，甚至生命都是以抒情為主，具有懷舊的色彩。通過(guò)主人公1900的好朋友小號(hào)手MAX的回憶進(jìn)行情節(jié)敘述，此時(shí)的背景音樂(lè)平靜而深沉，誰(shuí)都不知道他的記憶里有著怎樣的故事，就像狂風(fēng)暴雨之后的大海依舊會(huì)陷入平靜一樣，這樣的音樂(lè)襯托了這樣的場(chǎng)景，同時(shí)把這樣的情緒傳達(dá)給觀眾，布魯斯的風(fēng)格特點(diǎn)浪漫且深沉給了觀眾一種聯(lián)想，增加了電影的神秘感。在該片中，有關(guān)于愛(ài)情的片斷是由playing love這首樂(lè)曲來(lái)詮釋的，它是主人公1900寫(xiě)給心愛(ài)的女孩的。樂(lè)曲的開(kāi)始跳躍的音符不規(guī)則的爵士節(jié)奏型向人們描繪了一個(gè)美麗的女孩，進(jìn)入展開(kāi)部樂(lè)曲漸漸的緩慢而安靜，仿佛把人們帶入了一個(gè)充滿(mǎn)浪漫色彩的世界，在這個(gè)世界里有愛(ài)情的純真、憂郁而渴望的眼神，使人們陶醉的同時(shí)也將男主人公對(duì)女孩的愛(ài)慕深深的傳達(dá)給觀眾?！逗Ｉ箱撉賻煛愤@部電影中的爵士配樂(lè)多數(shù)是描繪浪漫的情節(jié)，毋庸置疑，爵士樂(lè)的浪漫色彩是任何音樂(lè)無(wú)法企及的。提到《爵士歌王》這部影片大家一定不陌生，它是世界上第一部有對(duì)白的電影，結(jié)束了電影領(lǐng)域多年的默片時(shí)代，講述了一位想成為爵士歌手在遭到家人的反對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷中依舊熱愛(ài)著爵士音樂(lè)并且實(shí)現(xiàn)了自己的理想的故事。這是一部完全以爵士音樂(lè)為主的電影，和本文所研究的電影《海上鋼琴師》一樣，音樂(lè)占有了主導(dǎo)地位。電影中的歌曲MY WAY深受人們的喜愛(ài)。它像一個(gè)故事一樣敘述歌手不畏世俗，對(duì)于任何事情一笑置之的鮮明個(gè)性，也正是電影所要表達(dá)的中心思想。在電影《芝加哥》中，ALL That jazz是百老匯舞劇《芝加哥》的開(kāi)場(chǎng)曲目，滑稽略帶戲弄的腔調(diào)、輕快跳躍的伴奏讓人不得不愛(ài)上這首歌曲，調(diào)動(dòng)了觀眾對(duì)劇情的興趣。從《芝加哥》這部電影來(lái)看，不難發(fā)現(xiàn)，根據(jù)爵士樂(lè)的不拘一格的風(fēng)格特點(diǎn)我們可以看出，爵士樂(lè)也可以運(yùn)用在詼諧幽默的片段中。根據(jù)本文對(duì)爵士的音樂(lè)發(fā)展以及有關(guān)爵士電影配樂(lè)的探究，十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初正是爵士音樂(lè)的誕生時(shí)期，它的電影配樂(lè)與當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)背景有關(guān)。故事背景展現(xiàn)給我們的是一個(gè)爵士樂(lè)時(shí)代，而又是一個(gè)浮夸的時(shí)代，或許這樣的故事，正是要將這個(gè)時(shí)代最本質(zhì)的浪漫與純真地掩埋在其中。

3.爵士音樂(lè)電影的風(fēng)格特點(diǎn)

爵士樂(lè)以如此眾多的形式在電影中出現(xiàn)。由于爵士樂(lè)的風(fēng)格多變，它既可以用藍(lán)調(diào)表達(dá)憂郁沉悶，也可以用拉格泰姆表現(xiàn)滑稽詼諧、輕快明朗。由于爵士音樂(lè)的歷史與誕生背景，多數(shù)電影將爵士音樂(lè)運(yùn)用于電影與音樂(lè)的時(shí)代背景下，和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景以及思想有著密不可分的關(guān)系。它向人們展示了一個(gè)神秘、諷刺、華麗的景象，也抒發(fā)了人們對(duì)內(nèi)心那個(gè)極樂(lè)世界的幻想與渴望，也是人們心靈情感的寄托。直至今日的發(fā)展，爵士音樂(lè)的配樂(lè)不再遭遇電影配樂(lè)的瓶頸，當(dāng)今的許多電影當(dāng)中都可以感受到爵士音樂(lè)的魅力。無(wú)論是爵士樂(lè)為主的音樂(lè)電影，還是運(yùn)用爵士音樂(lè)進(jìn)行配樂(lè)的電影，都豐富了人們的視聽(tīng)享受，也突顯了爵士音樂(lè)的重要地位。

四、結(jié)語(yǔ)

《海上鋼琴師》是音樂(lè)電影中一部影響較大的作品，它不僅向人們展示了電影最本質(zhì)所傳達(dá)的人文精神，同時(shí)也將電影所應(yīng)用的爵士樂(lè)深入人心，讓人更好的結(jié)合音樂(lè)去感受視覺(jué)藝術(shù)。作為最原始而又最生命力的音樂(lè)藝術(shù)在影視領(lǐng)域中得到應(yīng)用之后，使電影藝術(shù)不僅僅只是是單一視覺(jué)的傳達(dá)，并且滿(mǎn)足了我們對(duì)聲音藝術(shù)的需求。聲音與視覺(jué)的結(jié)合更能形象的傳播故事情節(jié)以及撼動(dòng)人們的心靈。一部完整的電影不僅需要人物、動(dòng)作、語(yǔ)言的視覺(jué)傳播，更需要合適的音樂(lè)對(duì)人物形象的刻畫(huà)、景物的描寫(xiě)對(duì)觀影者進(jìn)行情感的傳遞以及想象。但是聲音藝術(shù)在電影領(lǐng)域仍然是一門(mén)年輕的藝術(shù)，隨著時(shí)代的發(fā)展，這樣的藝術(shù)將會(huì)越來(lái)成熟。本文所解析的爵士音樂(lè)是音樂(lè)中的一種藝術(shù)形式，對(duì)于音樂(lè)單方面來(lái)講深受人們的喜愛(ài)，不僅僅風(fēng)靡當(dāng)時(shí)紙醉金迷的爵士時(shí)代，在現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展更為多元化。爵士音樂(lè)在電影配樂(lè)中的應(yīng)用也會(huì)成為電影配樂(lè)中一道亮麗的風(fēng)景線。