郭正清與花兒輕音樂

■陶 柯

郭正清與花兒輕音樂

■陶 柯

郭正清在《花兒與“花兒輕音樂”》一書中，對自己制作花兒輕音樂的緣由作了如下表述：“花兒因?yàn)槭乔楦?，由于它唱詞的暴露，家庭中不僅不能唱，甚至演唱花兒的磁帶也不能播放，花兒還是像赤裸的少女不能站在廣場上一樣，它優(yōu)美的身段只能深藏在山谷之中?；▋阂?yàn)槭呛又莘窖匝莩模捎诘寡b句型的拗口和方言土語的難懂，花兒像一個(gè)著急的啞巴只能向人們打手勢一樣，它優(yōu)美的旋律在漸漸湮沒。要開辟一條宣傳花兒的新路。這是我和友人商量錄制花兒輕音樂的動(dòng)機(jī)。想給花兒披上一件時(shí)髦的斗篷，讓它登上中外顯露的舞臺；突出它的音樂旋律--世界共同的語言，使它進(jìn)一步引起世人的注意。簡言之，通過花兒輕音樂制作，一是深掘花兒藝術(shù)的深邃內(nèi)涵，提高它的高雅品質(zhì)，使之家庭化和社會化；二是擴(kuò)大‘花兒文化圈’，使社會更多的人欣賞和享受花兒的優(yōu)美旋律；三是開辟向外國人宣傳花兒的渠道?！?/p>

當(dāng)然，郭先生認(rèn)識到制作花兒輕音樂的必要性還有一個(gè)直接原因：

1984年，他與甘肅省歌劇團(tuán)作曲家關(guān)先智合作制作了一套花兒舞曲，但結(jié)果二人產(chǎn)生了意見分歧。郭先生認(rèn)為這套花兒舞曲盡管好聽，卻沒有體現(xiàn)出他要單個(gè)介紹花兒曲令的思想。于是決定自己重新制作一套花兒輕音樂。

他具體制作花兒輕音樂經(jīng)歷了以下三個(gè)階段：第一階段，制作出了《花兒情》和《花兒魂》；第二階段，制作出了《花兒韻》；第三階段，制作出了《花兒風(fēng)》。

觀當(dāng)今花兒界花兒學(xué)家如林，音樂高手云集，但是花兒輕音樂不是由他人制出，而是由沒有上過音樂學(xué)院的郭先生首次制作成功，是由于比之其他花兒學(xué)家和音樂家郭先生有其六大特殊優(yōu)勢：

第一，他本身是一名出色的花兒歌手。

他出生自花兒流行地區(qū)河州（今臨夏），5歲時(shí)就能唱花兒。到制作花兒輕音樂時(shí)，能熟練演唱三、四十種花兒曲令。著名花兒歌手朱仲祿曾把他褒獎(jiǎng)為自己的“關(guān)門弟子”，著名花兒歌手蘇平也曾指出：“要聽原生態(tài)花兒，你們?nèi)ヂ牴逖莩幕▋壕涂梢粤??！彼聞?chuàng)的花兒《倉啷啷令·早知道黃河的水干了》已風(fēng)靡省內(nèi)外。通過無數(shù)次地親自演唱，他深知花兒音樂的奧妙，熟悉眾多花兒曲令的音樂旋律，熟悉它的特殊的發(fā)音方法和眾多裝飾音，深諳花兒的意蘊(yùn)，這是一般花兒學(xué)家和音樂家所不具備的。

第二，他對花兒有精深的研究。

從1996年至2011年，他在各種報(bào)紙和學(xué)術(shù)刊物上先后發(fā)表了《花兒研究十題》，與馬少青、馬自祥合寫的論文《花兒的口傳與文本——兼論花兒文獻(xiàn)的保護(hù)意義》，與張吉慶合寫的文章《花兒唱蘭州》、《朱仲祿與甘肅花兒的深厚淵源》、《花兒是甘青寧多民族文化融合的結(jié)晶》等多篇在省內(nèi)外花兒界有重要影響的花兒研究論文。

2007年9月，他出版了花兒研究專著《河州花兒》一書，該書由甘肅人民出版社出版，約30多萬字?！逗又莼▋骸房梢哉f是郭正清先生在花兒研究方面的代表性成果，也是今天我們見到的對河州花兒研究最全面、資料考證最詳實(shí)可信的一部專著。

第三，他有豐富的花兒文獻(xiàn)儲藏。

要錄制花兒輕音樂，首先需要大量準(zhǔn)確的花兒文獻(xiàn)資料做制作參考資料。而這一方面郭先生比任何人具有強(qiáng)大優(yōu)勢，因?yàn)樗袠O其豐富的花兒文獻(xiàn)儲備。

第一類，花兒集和收有花兒歌詞、花兒曲令的文集。共200多種。

第二類，花兒論集。包括花兒評介、研究的專著和有關(guān)著作。

第三類，花兒創(chuàng)作。包括以花兒為體裁的詩歌、散文、小說、戲劇、音樂等作品。

第四類，花兒音像作品。共500余種。分膠木唱片、磁帶、光盤等好幾類。其中幾乎囊括了新中國成立以后朱仲祿、王紹明、蘇平等數(shù)百名各族花兒歌手演唱的作品和錄音。

另外，令人嘆為觀止的是，他還有整整裝滿兩個(gè)書柜的大量的從報(bào)張雜志上及時(shí)剪貼下來的花兒文獻(xiàn)。，首先需要大量準(zhǔn)確的花兒料。而這一方面郭先生比任為他有極其豐富的花兒文獻(xiàn)收有花兒歌詞、花兒曲令的。包括花兒評介、研究的專作。包括以花兒為體裁的詩、音樂等作品。像作品。共500余種。分膠木幾類。其中幾乎囊括了新中紹明、蘇平等數(shù)百名各族花音。止的是，他還有整整裝滿兩雜志上及時(shí)剪貼下來的花兒

第四，他有制作花兒音像制品的豐富經(jīng)驗(yàn)。

從1986年到2005年二十年間，郭先生共計(jì)先后對23名著名花兒歌手錄音7次。他錄制的花兒，有些已制成磁帶出版發(fā)行，其中有“西北花兒·甘肅蓮花山花兒會實(shí)況錄音”、“西北花兒名曲選26令”，由甘肅音像出版社出版發(fā)行。有些后來選編入“花兒流韻”中（屬“十一五”國家重點(diǎn)音像出版物——中國花兒系列音像制品之一），也由甘肅音像出版社出版發(fā)行?！拔鞅被▋浩罡５搶］嫛?，由青海昆侖出版社出版發(fā)行。通過這7次花兒錄音，從中取得了進(jìn)一步制作花兒輕音樂的經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)識了不少音樂制作人，也熟悉了花兒輕音樂制作的渠道。這為他后來成功制作出花兒輕音樂起了奠基作用。其中特別應(yīng)該指出的是，通過甘肅省音像出版社音樂編輯靳宏的推薦，他選定四川電視臺音樂制作人段永生為花兒輕音樂制作人。

段永生是1974年畢業(yè)于四川音樂學(xué)院的高材生。30多年來，不辭辛勞，深入四川各地采風(fēng)創(chuàng)作，作品層出不窮。有《歡樂的火把節(jié)》等200多部深受群眾喜愛的作品，其作品具有彝、漢、羌、藏不同民族的風(fēng)格。其作品多次在全國全軍有關(guān)文藝演出中獲得大獎(jiǎng)。段本人是一位著名鋼琴家。他組織有一個(gè)勢力雄厚、演奏技藝在國內(nèi)屬一流的強(qiáng)大的管弦樂隊(duì)“新世紀(jì)樂團(tuán)”。主要所用的中西樂器有二胡、小號、鋼琴、小提琴、黑管、笛子、古箏、薩克斯等，而且聚集了一些國內(nèi)頂尖的演奏家和歌唱家。例如：

擔(dān)任二胡演奏的賀超波、小號演奏的馬季先生和古箏演奏的蘇順萍女士，都是聞名全國的演奏家，都曾多次獲得大獎(jiǎng)。

擔(dān)任《花兒情》、《花兒魂》、《花兒韻》中人聲配音的女歌唱家常安，出生音樂世家，當(dāng)時(shí)為四川音樂學(xué)院附中學(xué)生。配《碾場令》人聲時(shí)雖然只有16歲，但已參加過大大小小的演出近千場，演出經(jīng)驗(yàn)非常豐富，畢業(yè)時(shí)被公認(rèn)為品學(xué)兼優(yōu)的“學(xué)院派歌手”。1994年進(jìn)入廣東歌舞劇院，擔(dān)任獨(dú)唱演員至今。1995年，錄制了個(gè)人第一部專輯《青鳥的翅膀》。1997年后，為許多電視劇配唱主題曲、片尾曲。榮獲中國第七屆MTV大賽金獎(jiǎng)，第六屆羊城音樂花會聲樂比賽通俗唱法一等獎(jiǎng)。其作品《流淌的歌聲》獲金唱片獎(jiǎng)。有人撰文稱贊她：“擁有傲人的嗓音，聲線成熟動(dòng)人，其聲音高入云端而又蹁躚再三，可以穿透您的心靈，回味無窮，讓您的耳畔回旋著那種高亢空靈的感覺。其音質(zhì)干凈，技巧純熟，擅長詮釋抒情歌曲，亦能將民歌表現(xiàn)得淋漓盡致?！庇伤o《船姑娘》、《放風(fēng)箏》、《藍(lán)橋相會》、《碾場令》、《腳戶令》所配的人聲，洋溢著強(qiáng)烈的青春氣息，甜美動(dòng)人，具有極強(qiáng)的穿透力，深受聽眾喜愛。

擔(dān)任《花兒風(fēng)》中人聲配樂的女歌唱家羅勤穎，極有音樂天賦，9歲時(shí)所作曲子得到音樂專家好評。四川音樂學(xué)院作曲系畢業(yè)。時(shí)年30歲，擔(dān)任四川音樂學(xué)院下屬通俗音樂學(xué)院的藝術(shù)處處長，創(chuàng)作有著名歌曲《天堂的花朵》。她也是轟動(dòng)全國的四川三位著名女歌唱家“魔笛組合”（龔玥、唐雅、羅勤穎）成員之一。已出版專輯《四川妹妹》。由她給《花兒風(fēng)》中《河州令》和《二啦啦令》所作的人聲配音，具有感人肺腑吸魂奪魄的魅力。

由段永生這樣的音樂制作人及其強(qiáng)大的國內(nèi)一流的音樂團(tuán)隊(duì)的參與，保證了花兒輕音樂的一流質(zhì)量。

第五，他有極高的花兒鑒賞能力。

正因?yàn)樗旧硎且幻錾幕▋焊枋郑瑢▋河猩钊氲难芯?，花兒文獻(xiàn)儲藏特別豐富，又有錄制花兒音像制品的經(jīng)驗(yàn)，因此對花兒的鑒賞能力也非同一般。這一點(diǎn)，從他的花兒輕音樂創(chuàng)意中可見一斑。例如《碾場令》：“這是臨夏農(nóng)民在夏收打碾場上，一個(gè)人孤單地吆趕著碾場的牲畜，悠悠轉(zhuǎn)圈時(shí)在寂寞中哼唱的曲子，唱詞很簡單：‘利利的拉耶，牛哥喲！’在哼唱中往往和吆喝牲畜的聲音交織在一起，非常有意思。據(jù)此改編的樂曲，描寫了農(nóng)人在打碾場趕著牛，一圈又一圈無窮無休地轉(zhuǎn)著圈兒的時(shí)候，聯(lián)想到自己人生也是這么一天又一天不斷地重復(fù)轉(zhuǎn)圈而產(chǎn)生的哲學(xué)思考。這支曲子應(yīng)稱為《人生詠嘆調(diào)》。樂曲共分三個(gè)部分：第一樂部用人生的詠嘆和二胡、鋼琴的交替演奏，以蒼涼的音調(diào)描寫出人生的漫長；第二樂部仍以人生的詠嘆和黑管的演奏描寫出在不斷重復(fù)的歲月中感到的寂寞；第三樂部開始是人生的詠嘆，接著較為輕松的二胡演奏和較為上揚(yáng)的人聲呼喚，似乎要把人生引向新的追求和希望之中?！?/p>

在和段合作制作花兒輕音樂的過程中，盡管段擔(dān)任配曲并負(fù)責(zé)指揮樂隊(duì)；但段的整個(gè)制作過程是嚴(yán)格按照郭先生對花兒輕音樂的創(chuàng)意構(gòu)思進(jìn)行的。例如在制作花兒輕音樂《花兒風(fēng)》之前，他給段永生提交了一份《花兒風(fēng)--花兒交響組曲》的構(gòu)思意見，其中對《花兒風(fēng)》中9首花兒的創(chuàng)意、構(gòu)思意見、參照花兒曲令，都作了具體說明和規(guī)定。

對每一支花兒曲令的錄制，他都嚴(yán)格把關(guān)。凡符合他的構(gòu)思和創(chuàng)意的，就允許照此錄音，不符合他的構(gòu)思和創(chuàng)意的，就立即同段永生協(xié)商，重新創(chuàng)制。例如對《醉八仙》的創(chuàng)制，開始幾次他都認(rèn)為沒有表現(xiàn)出花兒《醉八仙》的韻味，反復(fù)將花兒《醉八仙》唱給段聽，讓段仔細(xì)揣摩其韻味，重新創(chuàng)作，最后才達(dá)到了他的要求。

第六，他癡迷花兒，有為制作花兒輕音樂而不惜一切代價(jià)的奉獻(xiàn)精神。

制作花兒輕音樂是一樁艱巨復(fù)雜的工作，也是一件開創(chuàng)性的工作。既無前例可循，更缺乏充足的資金，其困難之大是常人難以想象的。一個(gè)人如果沒有堅(jiān)強(qiáng)的毅力，執(zhí)著的精神，是很難完成這一工作的。郭先生恰恰具有這種為制作花兒輕音樂而不惜一切代價(jià)的奉獻(xiàn)精神。2000年9月19日，他寫給段永生的信充分反映了這一點(diǎn)：“我僅僅是一個(gè)花兒音樂愛好者，同時(shí)又狂熱地追求著花兒音樂的提高和發(fā)展，并且有著一種使花兒音樂走向全國，走向世界，以充分展現(xiàn)它的艷麗風(fēng)采的濃厚興趣和強(qiáng)烈愿望。但我不懂作曲，我的理想和追求只能依靠您的音樂才華，您的鍵盤以及您的指揮棒來實(shí)現(xiàn)?！?/p>

在制作花兒輕音樂過程中，郭先生雖然歷盡艱辛，但制作花兒輕音樂的初衷始終毫不動(dòng)搖。他為制作四部花兒輕音樂，三下四川，前后歷時(shí)二十年。連段永生也佩服地發(fā)出感嘆：“二十年前請我作音樂，二十年后又請我作音樂，唯獨(dú)郭先生一人?！惫壬鸀榇私o自己作了一副對聯(lián)：

二十年三下四川作音樂，四部曲含辛茹苦難盡說！

事實(shí)也的確如此。就拿制作最后一部花兒輕音樂《花兒風(fēng)》來說吧，中間幾經(jīng)周折，前后歷時(shí)12年。到2011年底終于籌措到經(jīng)費(fèi)去四川制作《花兒風(fēng)》。當(dāng)時(shí)已經(jīng)臨近春節(jié)，各地為打造春節(jié)文藝節(jié)目，紛紛請段永生制作文藝節(jié)目。段永生由于接活多，顧不上給他制作花兒輕音樂。他苦苦等待了近一個(gè)月，后來差旅費(fèi)差不多用盡，只好住在段永生家里。為了爭取他早點(diǎn)制作《花兒風(fēng)》，他主動(dòng)給段永生做飯，搞家務(wù)，并一再含淚請求段永生抽空先給他制作花兒輕音樂。他的執(zhí)著精神終于感動(dòng)了段永生，這才安排制作出了《花兒風(fēng)》。

《花兒情》和《花兒魂》制作出來后，由于沒有正規(guī)發(fā)行渠道，只好由他個(gè)人發(fā)行。有一次自己騎上自行車，到蘭州市有關(guān)音像商店去出售，不小心同一北京吉普車相撞，差點(diǎn)出大事，幸好只是擦傷。

由于發(fā)行不暢，《花兒情》和《花兒魂》制作費(fèi)6萬元及封面印制等后續(xù)費(fèi)用2萬元，共計(jì)8萬元成本，未能收回。

花兒是我國大西北甘肅、青海、寧夏、新疆、陜西等省區(qū)，漢、回、藏、土、撒拉、東鄉(xiāng)、保安、裕固、蒙古等各族人民廣泛傳唱的，內(nèi)容曲調(diào)極其豐富，具有獨(dú)特高原風(fēng)格和濃郁鄉(xiāng)土氣息的民歌。它是大西北各民族文化融合的結(jié)晶。就其內(nèi)容來說真正是“活的詩經(jīng)”、反映大西北各族人民生活的“百科全書”；就其曲令來說多達(dá)360多種，極其豐富多彩，令人眼花繚亂。著名的花兒研究大師張亞雄先生稱其為“山歌之翹楚”。的確，放眼全國，縱觀世界，古往今來，就傳唱民族之多、地域之廣，數(shù)量之多、人文內(nèi)涵之豐厚，尤其是音樂曲令之繁多，旋律之優(yōu)美動(dòng)聽，我們實(shí)在找不出還有哪一朝哪一國哪一種民歌堪與花兒媲美。

由郭正清先生創(chuàng)制的花兒輕音樂，正是在“深知和把握傳統(tǒng)花兒精髓的基礎(chǔ)上”，通過對傳統(tǒng)花兒曲令進(jìn)行適當(dāng)改編和再創(chuàng)作，制作出的具有濃郁花兒韻味的膾炙人口優(yōu)秀音樂作品。

郭正清作品：

1993年4月出版了兩盤花兒輕音樂磁帶，分別命名為《花兒情》和《花兒魂》。

《花兒情》包括6首花兒曲令和2首花兒風(fēng)格的民歌：河州大令、北鄉(xiāng)令、水紅花令、白牡丹令、尕馬兒令、撒拉令；船姑娘、放風(fēng)箏。

《花兒魂》包括7首花兒曲令和1首花兒風(fēng)格的民歌：河州二令、碾場令、繞三繞令、直令、八寶塬令、三起三落令、腳戶令；藍(lán)橋相會。

1996年，郭先生出版了一盤花兒輕音樂《花兒韻》磁帶。

《花兒韻》包括7首花兒曲令和1首花兒風(fēng)格的民歌：倉啷啷令、河州三令、將軍令、金盞花令、小六蓮令、大眼睛令、山丹花令；五更鼓。

1999年，又制作了《花兒情》《花兒魂》《花兒韻》的CD版光盤。

2013年2月，郭先生又出版了一盤《花兒風(fēng)》CD光盤。

《花兒風(fēng)》包括10首花兒曲令：河州令、撒拉變令、六六兒三令、尕連手令、土族令、二啦啦令、積石關(guān)令、醉八仙令、繞三繞變令、吳屯令。

（編輯：魏 翔）