“少則多”語境在當代超現(xiàn)實主義海報視覺圖式中的運用

王科本 （黔南民族師范學院 558000）

“少則多”語境在當代超現(xiàn)實主義海報視覺圖式中的運用

王科本 （黔南民族師范學院 558000）

超現(xiàn)實視覺圖式仍然是當今海報的設(shè)計主流形式之一，其獨特新穎、簡潔明了的形式語言，使人能在最短的時間且有限的版面內(nèi)接受明晰的信息，凸顯所傳達的主題內(nèi)容，是超現(xiàn)實主義運動未完成的藝術(shù)方案中的重要內(nèi)容之一。本文引用2010——2014波蘭華沙和墨西哥等國際海報展的獲獎作品，以圖文結(jié)合的形式探析“少則多”語境在當代超現(xiàn)實主義海報視覺圖式中的特征、表達形式及其運用。

少則多;超現(xiàn)實主義;視覺；圖式

超現(xiàn)實視覺圖式仍然是當今海報的設(shè)計主流形式之一，作為一種重要的平面設(shè)計語言，成為設(shè)計師們溝通、交流和傳達信息的一種重要手段。在一個信息超載、傳達過度的現(xiàn)代文化思潮中，設(shè)計師必須對于包羅萬象的形態(tài)加以細微的觀察，進行高度概括的設(shè)計，以獨特新穎、簡明扼要、有力的視覺沖擊且目的鮮明的視覺形象，給予讀者豐富的聯(lián)想和再創(chuàng)造的空間，調(diào)動人的積極思維而參解其思想內(nèi)涵，使海報傳遞的信息量最大化且賦予的哲理更加深刻，就如人類最基本語言一樣，言簡意賅，瞬間扣人心弦，視覺傳達設(shè)計才能從信息洪流中脫穎而出，故“少則多”語境在當代海報視覺圖式設(shè)計中的運用顯得尤為重要，也代表了當代超現(xiàn)實主義海報發(fā)展的一種趨勢。

一、設(shè)計史視域中“少則多”的內(nèi)涵

“少則多”（less is more）是包豪斯迪索時期最后一任院長米斯?凡德洛提出的設(shè)計原則，這設(shè)計理念開啟了現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展與繁榮1?！吧賱t多”設(shè)計原則主張采簡練而高度概括的物象形態(tài)進行設(shè)計，舍棄多余的裝飾，形式簡約，高度功能化與理性化，強調(diào)單純的設(shè)計美感。在平面設(shè)計上，德國“海報風格”運動的奠基人魯西安?伯恩哈特完成了一個自從“新藝術(shù)”運動平面設(shè)計以來就由大批設(shè)計家探索的工作，即：如何把海報設(shè)計到最簡單的方式，而達到最高的視覺傳達功能2。

筆者通過長期對超現(xiàn)實主義海報設(shè)計進行探索與研究后發(fā)現(xiàn)：一方面，“少則多”在設(shè)計上應(yīng)利用縮減法精簡圖形語言，把物體最本質(zhì)的形態(tài)以最簡潔的視覺圖式表現(xiàn)出來，觀者以此本質(zhì)特征展開通感聯(lián)想，找到物象本體，使讀者理解和讀懂簡練的圖形所蘊含的寓意，凸現(xiàn)傳達的主題信息；另一方面，縮減法精簡的圖形，語言精辟透徹，且設(shè)計應(yīng)具有象征性、濃縮性、文化性與時代性，能調(diào)動觀者積極參與體驗圖形所帶來的智慧與樂趣，從而使觀者產(chǎn)生再創(chuàng)造的空間就更廣闊、聯(lián)想更加豐富，海報傳遞的信息量最大化且賦予的哲理更加深刻。

圖1 Keith Godard／德國 何見平

在當代超現(xiàn)實主義海報設(shè)計中，設(shè)計師借助現(xiàn)代攝影、繪畫和科技，通色彩、肌理等這些基本的視覺元素進行創(chuàng)意，剔除一切多余的裝飾，語言簡明扼要，元素簡化到無以復加的程度，同時注重視覺圖式的信息傳達，從而使畫面上更多的空間讓人思索、回味，凸顯核心主題?！昂迷O(shè)計便是少設(shè)計”，讓一切優(yōu)秀的設(shè)計都表現(xiàn)出謹慎、簡潔、謙恭、隨和、自然和均衡，這正是我們要追求的目標3。如何見平先生創(chuàng)作的海報《Keith Godard》在超現(xiàn)實主義視覺圖式中，作者通過對人物頭像的大膽錯位、利用字體的分割與剪切進行重構(gòu)，設(shè)計語言簡練概括，使平面呈現(xiàn)出立體的視覺效果，充滿視覺張力的特異圖式最直觀地體現(xiàn)出基思?戈達爾（Keith Godard）教授的設(shè)計美感和內(nèi)涵（見圖1）。

二、“少則多”語境在超現(xiàn)實主義海報中的視覺特征

1.趣味性

在信息過多的今天，親情、溫馨與含蓄的設(shè)計往往會以美的色彩、造型愉悅?cè)藗兊母泄?，喚發(fā)人們的審美想象和激情。超現(xiàn)實主義視覺圖式的趣味性通常以諷喻、影射、雙關(guān)等修辭手法在善意的微笑中，將主題處理得風趣，使觀者對海報內(nèi)容產(chǎn)生親切感，在愉悅環(huán)境之中感受新概念。如圖2瑞士設(shè)計師斯蒂芬?巴迪（Stephan Bundi）在《在莫里哀的偽君子》中的超寫實視覺圖式采用了諷刺和雙關(guān)的趣味性，通過剪切、分割而產(chǎn)生的變形、扭曲的視覺效果，意味深長，鏤空的眼白部分透出的背景色黃色使人物的眼光犀利而刺眼，譏諷現(xiàn)實生活中有著無數(shù)光環(huán)的偽君子深沉、狡猾、虛偽形象使人不寒而栗。

圖2 The Moliére’s Tartuffe ／瑞士 Stephan Bundi

圖3 Fear and Mental Hurts ／伊朗 Mohammad Jamshidi

2.簡潔性

“少則多”語境在超現(xiàn)實主義海報視覺圖式中的運用，并不是為“簡”而“減”，語素少了但在信息的傳遞量上卻更豐富，意蘊更深刻?！吧賱t多”的標準不能用筆墨的多少來衡量，量變質(zhì)不變，不能僅憑一種簡約化的方式來理解和判斷當代超現(xiàn)實主義海報設(shè)計的語境。用縮減法所得出的設(shè)計方式是圖形設(shè)計師強有力地表達觀念，借由內(nèi)心的想象使觀察者與藝術(shù)作品產(chǎn)生互動狀態(tài)4。穆罕默德?賈母希迪（Mohammad Jamshidi）在《恐懼與心理創(chuàng)傷》中的人物形象利用文字通過復雜的剪切、鏤空的超現(xiàn)實視覺圖式，體現(xiàn)了人物所處的特殊文化背景以及宗教意識形態(tài)，營造一種神秘而壓抑恐懼的心靈世界，當省去這種構(gòu)成物象的必要元素時，概念就會發(fā)生偏移，與主題思想相去甚遠（見圖3）。

3.哲理性

圖形是人類通過視覺形象傳達信息的一種特殊語言形式，能夠使人同時地、直觀地理解涵義?！吧賱t多”語境在超現(xiàn)實主義海報設(shè)計中的視覺圖式多以表現(xiàn)政治、文化、經(jīng)濟、社會環(huán)境等主題內(nèi)容，簡潔明了，給人瞬間即獲的印象，且賦予深刻的哲理。如李海平的海報《真相》中的霧霾、人民幣和藍天同構(gòu)的視覺圖式，暗示過度開發(fā)帶來的經(jīng)濟效益卻難以彌補對環(huán)境造成的惡化，是我國經(jīng)濟發(fā)展背景的一個縮影，賦予的哲理深刻，使人反省、深思（圖4）。

圖4 真相／中國 李海平

三、“少則多”語境在超現(xiàn)實視覺圖式中的表達形式

1.在視覺圖式的傳達內(nèi)容上

首先圖形創(chuàng)意設(shè)計的切入點要準確，設(shè)計的語言應(yīng)直觀、有效地傳達準確的主題信息，削減不必要的裝飾細節(jié)時，不能過度的追求簡單化而導致主題不清晰，表意不明；不應(yīng)在只強調(diào)傳統(tǒng)審美中的藝術(shù)形式因素而忽略設(shè)計的功能作用，應(yīng)強化傳播信息方面的針對性，使重構(gòu)的海報視覺圖式能在有限的空間里傳遞一個強大的信息。

2.在視覺圖式的表意上

海報的圖形設(shè)計并非物理對象的復制，而是對其總體結(jié)構(gòu)特征的把握，是人們直觀感受的意象，即圖形的表意就是以圖的形式來表情達意，目的在于通過圖形媒介傳達信息與意義，即立“象”已盡“意”5?！吧賱t多”語境在當代超現(xiàn)實主義海報設(shè)計中的圖形表意要準確、清晰傳達作者的意象，具有張力極強的藝術(shù)感染力，是形與意的完美結(jié)合，能與觀者產(chǎn)生強烈的思想共鳴，直抒主題思想。日本設(shè)計師実川哲路（Minorikawa Tetsuro）的海報《海嘯》中的手掌和緊握的拳頭構(gòu)建在同一輪廓線中互為圖底，形與意的完美結(jié)合，視覺圖式語言精練，感召力強烈，號召日本人民眾志成城、同心協(xié)力共抗大海嘯災(zāi)難，形與意體現(xiàn)出一種完美的融合（圖5）。

圖5 海嘯／日本 Minorikawa Tetsuro

3.在視覺圖式的表現(xiàn)手法上

好的創(chuàng)意，需恰如其分的表現(xiàn)手法，才能使圖形具有強烈的感染力和視覺沖擊力，海報的視覺傳達達到最佳藝術(shù)效果。自然界豐富完美的形態(tài)，在海報視覺圖式的設(shè)計中并非拿來主義，需要抓住物象之間基本的共性特征，大膽取舍、提煉，通過色彩、肌理等進行藝術(shù)加工，或恰當?shù)姆指?、錯位以及重復、倒置、懸空等表現(xiàn)方法營造畫面氛圍，創(chuàng)造一種簡潔的、濃縮式的視覺形態(tài)，使畫面具有更強的秩序感，凸現(xiàn)傳達的主題信息。

四、“少則多”語境在當代超現(xiàn)實主義海報視覺圖式中的運用

同構(gòu)的表現(xiàn)形式是超現(xiàn)實主義海報設(shè)計中常用的手法之一,是將兩個或多個不同的物象進行分解、組合形成一種特定的視覺圖式,以其事物中隱喻的內(nèi)在聯(lián)系傳達出主題思想的新意義6?！吧賱t多”語境在當代超現(xiàn)實主義海報設(shè)計的運用中，大致有以下幾種常用的超現(xiàn)實風格的視覺圖式。

1.填充同構(gòu)的視覺圖式

即在表現(xiàn)二維空間的物形輪廓中填充三維形態(tài)的圖形，或在表現(xiàn)三維空間的物形輪廓中填充二維形態(tài)的圖式，植入的圖形在海報設(shè)計中常常被用來進行二維和三維空間的轉(zhuǎn)換，形成二維平面與三維空間融合一體的超現(xiàn)實主義視覺圖式。波蘭現(xiàn)代設(shè)計大師維斯瓦夫?羅索哈（Wieslaw Rosocha）的《奧斯特魯夫維爾科波區(qū)羅索哈另類藝術(shù)畫廊》海報中使用戲中戲的視覺雙關(guān)語，在一個影像中幻化出三重影像，視覺圖式隱藏的三種不同物象通過穿插組合在同一輪廓里，寫實手法與意象表現(xiàn)巧妙結(jié)合成具有三維視錯覺的效果，虛與實、形與形之間相互借用、交相輝映，產(chǎn)生不合邏輯、極為夢境的荒誕世界，很好體現(xiàn)了維斯瓦夫?羅索哈的藝術(shù)風格和對藝術(shù)的完美追求(見圖6)。

2.剪切、拼置式的視覺圖式

通過對具象的形態(tài)進行剪切、分割、大膽的錯位或鏤空、變形、夸張、扭曲等構(gòu)成方法，創(chuàng)造了一個個光怪陸離的生物形體，以逼真的自然形態(tài)重新組合的超現(xiàn)實主義視覺圖式，表現(xiàn)作者內(nèi)心的超現(xiàn)實主義世界（如圖1、2、3）。與維斯瓦夫?羅索哈常活躍在國際設(shè)計舞臺上的另一位波蘭設(shè)計大師米切斯瓦夫?格羅夫斯基 (Mieczislaw Gorowski)的《自由之聲》利用人物側(cè)面頭像通過折線的剪切，進行大膽錯位，簡約的視覺形象，把人對自由的追求而發(fā)自內(nèi)心的無聲吶喊表現(xiàn)得淋漓盡致（見圖7）。

圖7 Voices in freedom／波蘭 Mieczislaw Gorowski

3.物象移植或替代式同構(gòu)的視覺圖式

是將兩種不同的物象有機結(jié)合，構(gòu)成另一新的形象，也可以用具有立體感的多個物形作為設(shè)計元素進行重構(gòu)成一種新的視覺圖式，注重體現(xiàn)視覺意義上的藝術(shù)性和完整性。阿方斯?慕夏（Alphonse Mucha）是捷克新藝術(shù)運動的代表畫家和裝飾藝術(shù)家，其理想化的寫實風格多以女性作創(chuàng)作對象，畫面優(yōu)雅迷人，有著獨特的甜美氣息和誘人心魄的魅力，服飾線型流暢而華麗，蘭斯?拉特（Lance Rutte）在《參拜阿方斯?慕夏》的海報作品就是把他這種藝術(shù)風格特點鮮明的繪畫形式移植到人物背部進行同構(gòu)，構(gòu)建了一個紀念碑式的視覺圖式，很好的體現(xiàn)了阿方斯?慕夏對藝術(shù)形式的完美追求，同時傳達了作者的敬仰之情（見圖8）。

圖8 Homage to Alphonse Mucha／美國 Lance Rutter

4.仿質(zhì)式同構(gòu)的視覺圖式

把單個或多個物體去模仿其他物象的性質(zhì)和變化方式同構(gòu)在同一形象或同一輪廓之中，仿質(zhì)的結(jié)果應(yīng)該是這一物質(zhì)在生活現(xiàn)實中不可能存在和變化的狀態(tài)，而變化的結(jié)果可以傳達出蘊涵雙重含義的視覺傳達效果和超越現(xiàn)實的視錯覺之美，即“意料之外，情理之中”。如林俊良海報《全球變暖》把飄浮于海面的冰川與深陷海洋包圍之中的人物面部組合重構(gòu)，警示全球氣候變暖給人類帶來的將是毀滅性災(zāi)難（見圖9）。

圖9 全球變暖／臺灣 林俊良

“少則多”語境在當代超現(xiàn)實主義海報設(shè)計中的運用呈現(xiàn)多樣化設(shè)計，超現(xiàn)實視覺圖式構(gòu)形方法這里不一一列舉，需要設(shè)計師在設(shè)計過程中獨具慧眼，找出物形最具有吸引力的特點加以濃縮，繁簡取舍，創(chuàng)作立意新穎、構(gòu)思巧妙的視覺圖式，從而使觀者獲得視覺興趣，凸顯主題思想。

五、結(jié)語

超現(xiàn)實主義海報設(shè)計已成為當今藝術(shù)家們展現(xiàn)自身藝術(shù)思想的一種表現(xiàn)形式，其超現(xiàn)實視覺圖式不能以一種簡約化的方式來理解和判斷當代的藝術(shù)創(chuàng)作，正是超現(xiàn)實主義運動未完成的藝術(shù)方案的重要內(nèi)容之一7。在網(wǎng)絡(luò)信息爆棚時代，獨特新穎、簡潔明了的超現(xiàn)實主義視覺圖式，能夠使人在最短的時間且有限的版面內(nèi)接受明晰的信息，凸顯所傳達的深刻哲理，就如同一位作家對文字、詞句的把握，做到胸有成竹，將讀者誘入優(yōu)美的篇章中，這使得字、詞、句顯得格外重要，它決定著能否將作者的思想完整傳遞，并達到預期的共鳴效應(yīng)。對“少則多”語境在超現(xiàn)實主義視覺圖式中的運用進行深入研究，強調(diào)創(chuàng)意之道，才能使設(shè)計師在現(xiàn)代視覺傳達設(shè)計中成為真正的“思想者”。

注釋：

1.王受之.世界現(xiàn)代平面設(shè)計史[M].深圳:新世紀出版社，1998.205

2.王受之.世界現(xiàn)代平面設(shè)計史[M].深圳:新世紀出版社，1998.157

3.德.狄埃脫?拉姆斯.少設(shè)計便是好設(shè)計[M].北京.清華大學出版社.2006

4.袁由敏.以少勝多[M].石家莊.花山文藝出版社，2002.1

5.苑麗英，江濱，劉懿.圖形語言[M].北京.中國建筑工業(yè)出版社，2007.49

6.許曉婷.超現(xiàn)實主義對海報設(shè)計的影響[D].武漢.華中師范大學，2013 7.林芝.優(yōu)雅的變形波蘭招貼的超現(xiàn)實主義視覺風格探究[J].新美術(shù)，2014.1（35）.105

圖片1—9來源：中國藝術(shù)設(shè)計聯(lián)盟http://www.arting365.com；視覺同盟：http://www.visionunion.com

王科本，男，布依族，1968年生，籍貫貴州惠水，大學本科，貴州省黔南民族師范學院美術(shù)系副教授，研究方向：視覺傳達設(shè)計。