弗朗索瓦·特呂弗電影之子的戛納反叛

弗朗索瓦·特呂弗電影之子的戛納反叛

1959年，特呂弗憑借《四百擊》獲得第12屆戛納電影節(jié)最佳導演獎，至此，各大媒體開始用“新浪潮”來描述法國的新電影運動。這位從影評人起家的迷影導演在1954年就用一篇《法國電影的某種趨勢》的文章抨擊了當時法國影壇上極為著名的幾位編劇和導演，控訴他們所代表的“法國優(yōu)質(zhì)電影傳統(tǒng)”的電影阻礙了法國電影的進步。五年后，影評人變成導演，手里的鋼筆變成了肩上的攝影機，特呂弗用一部極具個人色彩的電影向法國影壇發(fā)起了撞擊。

從小寄養(yǎng)在外婆家的特呂弗一直在一種粗暴和漠視的教育中長大，他逃課、離家出走、偷東西被扭送警察局和少管所，所經(jīng)歷的比《四百擊》里的安托萬還要多。這個差點就誤入歧途的孩子，最后被電影拯救了回來，我們甚至可以認為特呂弗就是電影的孩子。從幼年開始積累的觀影經(jīng)驗，讓他對法國和美國的電影如數(shù)家珍，他成了同齡人眼中的 “活的電影資料館”。1952年，特呂弗服兵役結(jié)束來到巴黎，住在影評人安德烈·巴贊家。當時他在巴黎找不到工作，而巴贊剛剛創(chuàng)建《電影手冊》雜志，特呂弗便在巴贊的照顧下憑借自己的電影知識撰寫電影評論。由此電影伴隨著特呂弗，成為他一生的羈絆。

第12屆戛納電影節(jié)的最佳導演獎并沒有給特呂弗帶來長久的保障。1960年以來，“新浪潮”導演先后遭到商業(yè)失敗，人們開始討伐“新浪潮”給法國帶來的負面影響。在這個群起攻之的環(huán)境里，電影之子特呂弗并沒有選擇沉默，他在《時代符號》雜志上寫道：“應該像占領時期的猶太人那樣，為自己屬于‘新浪潮’而感到驕傲?！敝皇枪P頭上的反擊還不夠，1962年特呂弗還用自己的新片《祖與占》向圍攻“新浪潮”的輿論宣戰(zhàn)。盡管拍攝簡陋、資金短缺，《祖與占》卻依舊獲得了巨大的成功，大導演讓·雷諾阿和讓·科克托非常喜歡這部影片，兩人分別給特呂弗寫了兩封長長的信封表示贊譽和祝賀。雖然是從文學改編過來的影視作品，但經(jīng)特呂弗改編后的《祖與占》卻擁有了迷人的“電影特質(zhì)”，奔跑的長鏡頭、形式服從內(nèi)容的拍攝原則，讓這部以否定傳統(tǒng)道德、真誠描寫男女愛情的電影成為法國“新浪潮”以及“世界電影史”上的一個經(jīng)典。

就像所有的孩子都會經(jīng)歷反叛家長的叛逆期，電影之子特呂弗同樣也經(jīng)歷了對“父權”的反抗。1968年巴黎爆發(fā)“五月風暴”前，巴黎文化部部長安德烈·馬爾羅運用行政權力干預電影資料館改制，卸任了朗格盧瓦的館長職務。包括特呂弗在內(nèi)的許多法國電影人和學生都義無反顧地參與到“捍衛(wèi)朗格盧瓦”的運動中，特呂弗總是走在游行的最前排來控訴政府。

“五月風暴”之時，在戛納電影節(jié)上，特呂弗又聯(lián)絡阿蘭·雷乃、克洛德·貝里、羅杰·瓦丹、克洛德·勒魯什等導演在戛納舉行一場捍衛(wèi)電影資料館的新聞發(fā)布會，成立了“法國電影一般狀態(tài)委員會”，委員會迅速得到參賽導演米洛斯·福爾曼和阿蘭·雷乃，評委馬勒和羅曼·波蘭斯基及后趕到戛納的導演戈達爾、里維特等人的支持。1968年5月18日早上，在戈達爾的建議下，特呂弗帶領青年導演們占領了戛納電影宮正廳，他們登上舞臺，撕扯電影銀幕，宣布電影節(jié)中止，結(jié)果與電影節(jié)組織者在舞臺上發(fā)生劇烈沖突，導致戛納電影節(jié)歷史性地流產(chǎn)。面對著這個多年前將自己一手培養(yǎng)起來的電影節(jié)，特呂弗似乎毫不手軟，但這次反叛實質(zhì)上并不是對電影本身以及戛納電影節(jié)的推翻。特呂弗只是不希望電影節(jié)成為國家政府的附庸，他希望電影既能展現(xiàn)藝術，也能公開討論電影。而這次的“反叛”最終也獲得了成效，同年5月21日，法國電影管理委員會進行了一次表決，決定取消法國國家電影中心CNC在電影事業(yè)管理方面的“特權”，法國在這一刻開始擺脫政治的禁錮，越來越自由。