黃靜 邊卓
摘 要:纖維藝術(shù)作品《山海經(jīng)的夢》入選 “從洛桑到北京”第九屆國際纖維藝術(shù)雙年展,是221件參展纖維藝術(shù)作品中的一件,是從近千件報名作品中選出來的出,入選得比率為23%。此次展覽的作品分別來自歐洲、亞洲、非洲、北美洲、南美洲、大洋洲的54個國家和地區(qū)。國內(nèi)包含了102所高校,28個省、市、自治區(qū)(包含香港、臺灣地區(qū))。在本次展覽中《山海經(jīng)的夢》獲得了優(yōu)秀獎。本文就將作品的創(chuàng)作過程進行闡釋。
關(guān)鍵詞:纖維藝術(shù)作品;《山海經(jīng)的夢》;創(chuàng)作;研究
1《山海經(jīng)的夢》創(chuàng)作理念
《山海經(jīng)》是一個幻想的王國,在閱讀它的時候,好像與遠古祖先共享了一個夢。在夢中,所熟知的風(fēng)雨雷電、江河湖海、花鳥魚蟲、森林樹木都退回了原始的神秘與蒙昧,在選擇用現(xiàn)代科學(xué)還是用原始想象去解釋它們的時候,我站在了祖先的一邊兒?!渡胶=?jīng)》里呈現(xiàn)的那個世界,正是這個作品的靈感之源。
將《山海經(jīng)的夢》還原為平面(如圖1所示),其中稀奇古怪的神、怪、山、海、動物、植物、人物都來自《山海經(jīng)》,它們萌芽自想象力,生機勃勃地推動著一個異世界如常運轉(zhuǎn),像過日常生活一樣演繹著粗狂、夸張、怪誕、野性。這令我著迷,讓我迫不及待地想去表現(xiàn),但也令我苦惱,怎樣去反映這樣一個充滿張力的“現(xiàn)實”呢?無力呈現(xiàn)的時候,我退后了一步,選擇了以抽象單一去表現(xiàn)繁復(fù)龐雜,水墨的黑白效果出乎意料,再用立體化的方式扭曲空間,最終,我所見的光怪陸離呼之欲出。期待它能喚起觀看者內(nèi)心的想象力,與我、與祖先共同分享夢境。
2《山海經(jīng)的夢》創(chuàng)作材料
《山海經(jīng)的夢》采用槍刺工藝,采用手動和電動的繡槍上下穿織制作的作品, 以不同顏色細的棉線組成畫面,有較強的肌理感,槍刺工藝是沒有經(jīng)緯線,是用繡槍直接打在8或5美鍛的底子上刺繡形成圈絨的效果。
《山海經(jīng)的夢》采用金屬條為支撐骨架,利用了棉線、鐵釘?shù)容o助材料完成了作品的立體展示。構(gòu)思之初,用紙模擬作品(如圖2、3所示),錯落有致,層次豐富?!渡胶=?jīng)的夢》作品平面圖長是 240 cm ,寬是80cm。將其平面形態(tài)裁切成各種不同形狀,反復(fù)打散組合,經(jīng)過多次嘗試,最終選定了以豎條幅的形式來進行展出。按照實驗構(gòu)想,作品平面形態(tài)最后被裁切成了5條豎條幅,每幅寬16cm,長240cm,并選擇用1.0cm-1.5cm寬的金屬片作為支撐,固定出凹凸波動的造型。但在作品上真正實踐這種展示方式時,最初的構(gòu)思遇到了困難,切完金屬片過沉、過硬,給彎曲造型帶來了巨大的困難,但如果放棄金屬片,沒有骨架支撐,作品造型又不飽滿,無法達到預(yù)想效果。創(chuàng)作進入了兩難的困境中,解決方案是將金屬片再次切割成1cm寬的細條,藏到作品中,這樣最終才達到了構(gòu)想中的波浪、流暢、凹凸的造型需求。
3《山海經(jīng)的夢》創(chuàng)作展示形式
《山海經(jīng)的夢》作品展示形式經(jīng)過很多次的實驗,在布置作品展示形式時既要符合作品本身的圖案和內(nèi)容,又要形式新穎。其手段主要是注意材料的使用技巧和性能,使作品展現(xiàn)出五種展示形式,可以說每組展示形式都具有很強的動感,都別具特色。初步選擇了《山海經(jīng)的夢》展示形式(五)參加本次的纖維展覽,如圖4所示。作品的展示形式來源于海浪,采用波浪的手法使作品充滿節(jié)奏感和韻律感,展覽形式依靠墻面的三維形態(tài)的造型,擁有多樣的材料、立體的觀念, 打破了平面壁毯的常規(guī)。
4結(jié)語
《山海經(jīng)的夢》創(chuàng)作過程中有許多糾結(jié)和不自信的階段,想要放棄的想法從沒斷過,這個時候就只能不斷提醒自己,真正的困境不在現(xiàn)實中,而在自己的迷茫與患得患失里,只有堅持下去,才是勝利的終點。在創(chuàng)作中給我意見和建議的老師和朋友們,在這里我要感謝你們,是你們的支持和鼓勵,給了我堅持走下去的勇氣和力量!
守住屬于自己的一份平淡,快樂的生活。每天都會留下來過的痕跡。認真對待人生中的每個人、每件事,相信努力過會有好的結(jié)果。
本論文是黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃共建項目《赫哲族魚皮工藝在纖維藝術(shù)設(shè)計中的創(chuàng)新性研究》,立項編號為:2016D014。