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    《傾城之戀》與《莫失莫忘》語(yǔ)言特色的比較研究

    2017-05-27 11:30王妍
    文學(xué)教育下半月 2017年5期
    關(guān)鍵詞:傾城之戀語(yǔ)言特色

    王妍

    內(nèi)容摘要: 《傾城之戀》是張愛(ài)玲多部短篇小說(shuō)中最為引人深思的一篇,這部小說(shuō)主要是探討范柳原和白流蘇兩個(gè)主人公在戰(zhàn)亂及其前后,如何生存和掙扎的作品。而秋微的《莫失莫忘》也是以林小枝和許友倫這兩位主人公的愛(ài)情的發(fā)展貫穿小說(shuō)始終。這兩部小說(shuō)都不僅僅是簡(jiǎn)單的描寫(xiě)愛(ài)情的小說(shuō),兩位作者都是將眾多社會(huì)事件作為故事的時(shí)代背景。

    關(guān)鍵詞:傾城之戀 莫失莫忘 語(yǔ)言特色

    一、《傾城之戀》的語(yǔ)言特色

    《傾城之戀》盡管只是一部中篇小說(shuō),但其語(yǔ)言特色值得我們深入研究和思考。而《傾城之戀》的語(yǔ)言特色更是“張?bào)w”語(yǔ)言的典型表現(xiàn)。

    (一)語(yǔ)言的口語(yǔ)化

    張愛(ài)玲作品的語(yǔ)言最難能可貴之處是,她善于將書(shū)面化的語(yǔ)言和口語(yǔ)化的語(yǔ)言進(jìn)行巧妙的結(jié)合,用樸素的語(yǔ)言描寫(xiě)人物形象,從而使人物更加的生動(dòng)鮮活。而在《傾城之戀》中,處處都滲透著一些通俗淺顯的口語(yǔ)。將人物的性格在對(duì)話中體現(xiàn)的淋漓盡致。小說(shuō)中這樣簡(jiǎn)潔而韻味無(wú)窮的對(duì)白遍地都是,這些對(duì)白在一定程度上推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展,而且也為表現(xiàn)人物的性格特征起到了突出的作用。

    (二)濃厚的古典文學(xué)氣息

    張愛(ài)玲的作品語(yǔ)言中,常常將中國(guó)的古典文學(xué)運(yùn)用其中,例如在小說(shuō)情節(jié)中出現(xiàn)的成語(yǔ)、古詞語(yǔ)、歇后語(yǔ)等,借由這些簡(jiǎn)潔的用語(yǔ),準(zhǔn)確的刻畫(huà)出作者所要表達(dá)的思想,透露出濃厚的古典文學(xué)氣息,既有古文的整齊勻稱,又有個(gè)性,有韻味。

    (三)韻味深厚的色彩語(yǔ)言

    張愛(ài)玲在《天才夢(mèng)》中曾這樣寫(xiě)道:“音符,字眼,我極為敏感......我學(xué)寫(xiě)文章,愛(ài)用色彩濃厚,音韻鏗鏘的字眼......?!?/p>

    (四)信手拈來(lái)的比喻手法

    張愛(ài)玲的作品中,比喻手法的運(yùn)用,可謂是信手拈來(lái),她常常運(yùn)用新奇的比喻,讓人耳目一新,耐人尋味,這也是超高的文學(xué)素養(yǎng)的具體展現(xiàn)。張愛(ài)玲的比喻手法側(cè)重于在尋找本體和喻體之間的相似之處時(shí),又著重強(qiáng)調(diào)其隱含著的深意,將她對(duì)社會(huì)和人性的獨(dú)特見(jiàn)解隱藏其中,增添了語(yǔ)言的藝術(shù)表達(dá)效果。

    (五)電影化的時(shí)空敘事藝術(shù)

    張愛(ài)玲在《傾城之戀》中運(yùn)用了電影中的蒙太奇手法,將同一意象分散在整個(gè)小說(shuō)的中,經(jīng)由故事情節(jié)的發(fā)展將這些意象貫穿起來(lái),產(chǎn)生呼應(yīng)、對(duì)比、暗示等藝術(shù)魅力,增強(qiáng)了作品的意蘊(yùn)。

    二、《莫失莫忘》語(yǔ)言特色

    《莫失莫忘》是作者秋微向自己的偶像張愛(ài)玲的致敬之作,其語(yǔ)言特色有很多地方也借鑒了張愛(ài)玲的語(yǔ)言風(fēng)格,比如:善于使用凝練而又富含哲理的對(duì)白;時(shí)空轉(zhuǎn)換的敘事手法;生活化的語(yǔ)言等等,但又有其獨(dú)特的風(fēng)格。

    (一)與眾不同的開(kāi)場(chǎng)

    用小說(shuō)中的原話來(lái)說(shuō)就是“非典型開(kāi)場(chǎng)”,這部小說(shuō)的開(kāi)篇,不是常規(guī)的一開(kāi)始就寫(xiě)小說(shuō)的故事情節(jié)的開(kāi)始,而是介紹了作者寫(xiě)這部作品的因緣?!赌返臄⑹龇绞浇梃b了《紅樓夢(mèng)》中的開(kāi)場(chǎng)語(yǔ)言。

    (二)清晰明了的敘事線索

    《莫失莫忘》這部小說(shuō)的敘事線索主要有兩個(gè):一個(gè)是男女主角在十年中的四次分分合合,這也是小說(shuō)的主線;一個(gè)是從2003年到2013年這十年中的重大事件:非典的發(fā)生、股票的流失、房地產(chǎn)、東南亞海嘯、汶川地震、北京奧運(yùn)等十幾個(gè)事件的發(fā)生作為故事情節(jié)推動(dòng),時(shí)間變化的線索。讓讀者在閱讀中清晰的感受到故事情節(jié)的發(fā)展,更有時(shí)間感,喚起人們對(duì)這十年間發(fā)生的大事件的回憶,讓讀者更能融入其中。

    (三)倒敘的寫(xiě)作手法

    在《莫失莫忘》的寫(xiě)作中,作者采用了倒敘的寫(xiě)作手法。通過(guò)女主角林小枝對(duì)在十年間和用敘述的方式介紹了小說(shuō)的故事結(jié)局和女主角對(duì)這段感情的一個(gè)回顧和領(lǐng)悟。運(yùn)用倒敘的寫(xiě)作手法,能夠增強(qiáng)小說(shuō)的生動(dòng)性,引人入勝,充滿懸念,讓整部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)不像敘述那樣平實(shí),增強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)性。

    (四)語(yǔ)言的口語(yǔ)化

    在《莫失莫忘》中,秋微運(yùn)用了大量的口語(yǔ)化語(yǔ)言,這篇小說(shuō)充滿了濃郁的生活氣息。首先,由于故事敘述的是2003年到2013年這十年的事情,因此,小說(shuō)的故事情節(jié)十分貼近生活。從字面意思來(lái)看,顯得十分粗俗和貶義成分,但放在此處的語(yǔ)言環(huán)境中,更能體現(xiàn)出說(shuō)話人的身份和性格,充滿生活氣息,不矯揉造作。另一方面,小說(shuō)中處處充滿了凝練而富含哲理的對(duì)白。文中在描寫(xiě)許友倫和林小枝的爭(zhēng)吵、和好過(guò)程時(shí),常常就是大篇幅的人物對(duì)白來(lái)表現(xiàn)而非敘述的方式,使得小說(shuō)更具有立體感。

    (五)哲理性語(yǔ)言處處現(xiàn)

    在《莫失莫忘》中,最大的特色就是充滿哲理性的語(yǔ)言隨處可見(jiàn),作者在敘述小說(shuō)故事情節(jié)的發(fā)展過(guò)程中,常常通過(guò)小說(shuō)人物之口,闡述作者的一些自身對(duì)于人事物的見(jiàn)解和分析。從這些富有哲理性的語(yǔ)言中,我們可以感受到作者的心思之敏銳,對(duì)生活的體會(huì)較深刻。也讓讀者感受到這部小說(shuō)不僅僅是一部單純的愛(ài)情小說(shuō),而也是一部充滿生活經(jīng)驗(yàn)的小說(shuō)。

    (六)采擷歌詞靈感

    文章的寫(xiě)作跟歌詞的創(chuàng)作之間本身就有許多相似之處,而很多好的歌詞通常都是作詞者用自己的全部感情去錘煉的,而許多抒情的歌詞更是如此,作者常通過(guò)歌詞來(lái)表達(dá)自身的感情,用簡(jiǎn)潔凝練的歌詞來(lái)傳神的表達(dá)情感。在《莫失莫忘》中,作者不只一次的采擷歌詞的靈感,來(lái)增強(qiáng)表達(dá)效果。善于運(yùn)用歌詞,這或許也跟作者作為作曲人的身份有關(guān),懂得將歌曲與小說(shuō)的創(chuàng)作結(jié)合起來(lái),使小說(shuō)更加充滿藝術(shù)情趣。

    (七)濃郁的文學(xué)氣息

    秋微是一個(gè)多才多藝的女子,她自己也被稱為是“文藝青年”。正如作者刻畫(huà)的小說(shuō)女主角林小枝一樣,因此,在她的作品中,充滿著濃郁的文學(xué)氣息。在《莫失莫忘》這部小說(shuō)中,作者將很多的文學(xué)作品穿插在小說(shuō)的故事情節(jié)之中,借此引出小說(shuō)主角林小枝對(duì)她與許友倫十年感情的領(lǐng)悟:“人生中,最好的告別,就是沒(méi)有告別?!绷硗馕闹羞€使用了大量的疊詞、成語(yǔ)、歇后語(yǔ)等,來(lái)增強(qiáng)小說(shuō)的文學(xué)氣息。

    三、《傾城之戀》與《莫失莫忘》語(yǔ)言特色比較

    (一)《傾城之戀》和《莫失莫忘》語(yǔ)言特色的相同點(diǎn):

    1、《傾城之戀》和《莫失莫忘》的小說(shuō)語(yǔ)言都充滿了生活氣息,作者在小說(shuō)的題材和小說(shuō)主人公情感的刻畫(huà)上都具有很濃厚的世俗特點(diǎn),讀者在閱讀過(guò)程中,很容易將小說(shuō)中的人物與自身聯(lián)系起來(lái),引起讀者的內(nèi)心共鳴,增強(qiáng)了作品的親切感,通俗易懂,淺顯明白。

    2、這兩部小說(shuō)都充滿了濃郁的文學(xué)氣息,張愛(ài)玲和秋微都善于古代的文學(xué)作品運(yùn)用到寫(xiě)作中,運(yùn)用大量的疊詞、成語(yǔ)、歇后語(yǔ)等增強(qiáng)作品的文學(xué)氣息。生活化語(yǔ)言和古典文學(xué)語(yǔ)言相結(jié)合,讓小說(shuō)既充滿生活氣息但又具有文學(xué)底蘊(yùn),將古韻與生活語(yǔ)言完美結(jié)合;

    3、敘事線索都清晰明了,《傾城之戀》是以范柳原和白流蘇的愛(ài)情發(fā)展為線索,而《莫失莫忘》是兩條敘事線索,而這兩部小說(shuō)的敘事線索都是十分的清晰和明了使讀者在閱讀的過(guò)程中,更能感受到小說(shuō)故事情節(jié)的發(fā)展過(guò)程。

    4、《傾城之戀》和《莫失莫忘》的題目都取自文學(xué)著作,這兩篇小說(shuō)的名字都是看似美好,但實(shí)則蘊(yùn)含深意。

    (二)《傾城之戀》和《莫失莫忘》語(yǔ)言特色的不同點(diǎn):

    1、《傾城之戀》和《莫失莫忘》盡管都是描寫(xiě)的大時(shí)代下的小人物的情感,也借小人物的愛(ài)情發(fā)展來(lái)反映大時(shí)代的變化和特征。使小說(shuō)故事情節(jié)的發(fā)展更具有時(shí)間性和空間感。

    2、《傾城之戀》在寫(xiě)作中,張愛(ài)玲構(gòu)建了一個(gè)奇妙獨(dú)特的色彩世界,而在《莫失莫忘》中,秋微則很少使用這種色彩語(yǔ)言。

    3、《傾城之戀》和《莫失莫忘》都采用了許多其他的文學(xué)作品,但《傾城之戀》中卻很少直接提出文學(xué)作品的名字,作者善于將文學(xué)作品的采用無(wú)聲的融合在小說(shuō)情節(jié)中,而《莫失莫忘》則直接提出引用的文學(xué)作品、歌曲等的名字及內(nèi)容,讓讀者更直接了然,如果說(shuō)張愛(ài)玲善于將古典文學(xué)融于作品與無(wú)形,那么秋微則更擅長(zhǎng)將文學(xué)作品的原文融于作品,這是一種有形的借鑒。

    4、《傾城之戀》在選擇人物形象時(shí),是以社會(huì)的大環(huán)境為背景,然后選擇其中具有典型性的人物,而作品中的人物是虛擬的,在現(xiàn)實(shí)中并沒(méi)有具體的原型;而《莫失莫忘》的小說(shuō)主人公是在現(xiàn)實(shí)生活中有原型人物,且作者在小說(shuō)開(kāi)篇就介紹了故事的來(lái)源,而且在小說(shuō)中也直接用到了真實(shí)的社會(huì)事件,現(xiàn)實(shí)中的人,讓讀者在閱讀過(guò)程中,更具真實(shí)感和親切感,引起讀者共鳴。

    《莫失莫忘》和《傾城之戀》這兩部小說(shuō)都是選取當(dāng)時(shí)代的社會(huì)事件為寫(xiě)作對(duì)象,貼近生活現(xiàn)實(shí),并在此基礎(chǔ)上來(lái)刻畫(huà)人性。與此同時(shí),這兩部小說(shuō)都充滿了文學(xué)氣息,或許《莫失莫忘》沒(méi)有《傾城之戀》那么富有古代文學(xué)的意蘊(yùn),但是我們閱讀完這兩部小說(shuō),我們可以深深感受到作者自身的文化素養(yǎng)是十分深厚的。這兩篇優(yōu)秀的小說(shuō)給我們留下了深刻的印象,它們都不僅僅是簡(jiǎn)單的愛(ài)情小說(shuō),更是社會(huì)生活的縮影。《莫失莫忘》作為秋微對(duì)偶像張愛(ài)玲的致敬作品,也讓我們?cè)陂喿x秋微小說(shuō)的同時(shí),喚起了對(duì)張愛(ài)玲小說(shuō)的回憶。兩篇小說(shuō)的語(yǔ)言特色都值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和借鑒,其主要內(nèi)容和作者蘊(yùn)含的情感都值得我們深思。

    (作者單位:重慶三峽學(xué)院)

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