論臺(tái)詞和情緒的關(guān)系

劉洋

摘 要： 臺(tái)詞的是表演的基礎(chǔ)，也是話劇表演中的成敗的關(guān)鍵。情緒是臺(tái)詞處理中不可或缺的關(guān)鍵要素，更是完美體現(xiàn)臺(tái)詞真實(shí)度的重要環(huán)節(jié)，對(duì)于演員來說打動(dòng)觀眾的不是情節(jié)而是細(xì)節(jié)，表演的高度基本要求就是演員對(duì)臺(tái)詞的處理，情緒的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：臺(tái)詞節(jié)奏；情緒管控

中圖分類號(hào)：J60-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）11-0287-01

一、戲劇表演的特及要求

要在戲劇的表演中對(duì)臺(tái)詞的節(jié)奏于情感完美的表達(dá)出來。首先完美先了解一下戲劇表演的特點(diǎn)及要求。因?yàn)閼騽〉谋硌輹r(shí)演員于觀眾的直接接觸，所以說戲劇表演中就必須具有真實(shí)感，演員們必須要通過自己對(duì)情節(jié)的虛構(gòu)打動(dòng)觀眾的心。戲劇表演屬于舞臺(tái)劇，需要有夸張的動(dòng)作和語言刻畫人物，舞臺(tái)上的真實(shí)感是來自演員的心理的感受，真實(shí)的感覺是不能喝信念分離的，同時(shí)信念也是不能和感覺分離，他們二者是互相依賴的，沒有他們兩個(gè)的存在就不會(huì)有體驗(yàn)，就不能進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí)劇本中的故事首先要使演員信服，再有就要使觀眾信服，應(yīng)該讓觀眾覺得在舞臺(tái)上發(fā)生的一切都是真的，自己就是故事中的一份子，要想達(dá)到這樣的效果就要求演員必須要用一顆真實(shí)的心去表演，同時(shí)也要求演員把握好臺(tái)詞的節(jié)奏于感情。

在我的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)中，總結(jié)出臺(tái)詞的重要性是情緒的融入度，邏輯重音是自然要注意的問題，規(guī)定情景和人物的年齡，身份，年代等都是豐富人物的必要基本要求。但是更重要的是表演時(shí)對(duì)于人物的語氣，語境的把握，說到這就說到了臺(tái)詞和情緒的關(guān)系。

二、情緒分析和準(zhǔn)確控制

情緒分為很多種，和臺(tái)詞的關(guān)系很微妙，不能說情緒一定在前，臺(tái)詞一定后出，有很多的臺(tái)詞的是由臺(tái)詞帶出情緒的，比如特定的回憶性臺(tái)詞，通過敘述回憶把情緒調(diào)動(dòng)到臺(tái)詞中，有節(jié)奏和層次的遞進(jìn)，或喜或悲，或哀怨，或憤怒。

再比如接受性臺(tái)詞，對(duì)手的動(dòng)作或話接受后的反應(yīng)，短促的語調(diào)，“哎吆”，“誰？”，“等等！”一系列，要求的是先是出臺(tái)詞，后跟情緒。當(dāng)然這類不是完全的。然而大多數(shù)的臺(tái)詞應(yīng)該是都有情緒的鋪墊，根據(jù)所有的要素綜合，不游離不表面的揉進(jìn)人物。憤怒是表演初期必定學(xué)習(xí)的情緒訓(xùn)練，當(dāng)有臺(tái)詞出現(xiàn)時(shí)，會(huì)有臺(tái)詞不清，聲音失控等情況出現(xiàn)。這就是臺(tái)詞念白中的毛病，關(guān)乎到演員對(duì)控制力的把握。因?yàn)樽陨淼纳ひ魲l件所限，所以演員偶爾會(huì)只注意了控制，而忘了應(yīng)該有爆發(fā)力和表現(xiàn)力，這是我自身的體會(huì)，久而久之便不自覺的表演表面化，情緒不夠力度，臺(tái)詞也不夠感染力。克服這點(diǎn)，需要的是常年的臺(tái)詞訓(xùn)練和表演經(jīng)驗(yàn)的積累。當(dāng)自身嗓音不夠時(shí)其實(shí)可以在形體和表演上幫助情緒點(diǎn)達(dá)到。在《記憶底牌》中我飾演克洛德，最后一節(jié)的情節(jié)中需要有人物對(duì)逝去女兒的哀思，對(duì)事實(shí)的不愿面對(duì)，對(duì)責(zé)任的遮掩，對(duì)自身的狡辯，對(duì)回憶的厭惡和憎恨等多重情緒，一段“爸爸對(duì)不起你……這些回憶像該死的毒蟲一樣在我腦子里爬”中要體現(xiàn)出這些，臺(tái)詞本身是不足夠的，所以我借用了牌桌子，砸玩具等一些行動(dòng)手法完善，把每個(gè)動(dòng)作附到臺(tái)詞中，抽泣對(duì)哀思，拍桌子對(duì)厭惡，砸玩具對(duì)憎恨。運(yùn)用動(dòng)作加在臺(tái)詞中，調(diào)動(dòng)了情緒，也更準(zhǔn)確的找到了念詞的語氣，臺(tái)詞的準(zhǔn)確性。觀眾在這里也會(huì)有被感染和帶入的感覺，對(duì)手之間的刺激能夠更真實(shí)，對(duì)于自身的人物的完整揭示增加力量。這是臺(tái)詞和情緒的結(jié)合的一種方法

三、臺(tái)詞節(jié)奏和情緒管控

戲劇中臺(tái)詞對(duì)白，是通過對(duì)整個(gè)劇中故事的解讀，從而對(duì)故事中的人物有一個(gè)總體節(jié)奏上的把握和理解，而這種節(jié)奏貫穿整個(gè)劇本。當(dāng)然這也就是這個(gè)人物在這時(shí)的基本節(jié)奏，但僅從主體節(jié)奏上把握人物是不夠的，完整的人物要通過很多的局部場景設(shè)計(jì)，來逐步完善人物的性格，充實(shí)其人物形象，也就還要有一個(gè)相對(duì)總體節(jié)奏的輔助節(jié)奏的幫助，才能讓演員更好的理解把握人物，也就是演員要以人物的思維方式來生活和體驗(yàn)，只有站在人物的角度思考生活，演員的臺(tái)詞才能是人物所要表達(dá)的情感體驗(yàn)。

這段話說到了主題節(jié)奏和輔助節(jié)奏，細(xì)說來便是人物感覺和規(guī)定情境的細(xì)化處理，其中對(duì)于臺(tái)詞的細(xì)化處理是關(guān)鍵?！痘春有履铩分形绎椦荨岸敗?，對(duì)于這個(gè)人物的每次出場，導(dǎo)演都要求的非常嚴(yán)苛，臺(tái)詞的處理從外部年齡變化的裝飾，到規(guī)定情境里應(yīng)有的節(jié)奏都細(xì)致入微。試想如沒有情緒的控制和調(diào)動(dòng)，是沒有辦法完成的。如第三場處罰女主人公的私懷孩子那場戲中，身為族長，開始對(duì)于輿論的壓力他選擇了沉默和傾聽，人物心理的節(jié)奏在留和罰之間變化，待到終了該做抉擇的時(shí)候，語氣也是有極大的轉(zhuǎn)換，先斥責(zé)了這種未婚先孕的行為以安激進(jìn)的言論，話鋒一轉(zhuǎn)說了“但”，對(duì)于女主人公的行為體諒，對(duì)群眾村民說解，最終話落在了留命上，人物對(duì)女主人公的愛惜，對(duì)群眾的交代，對(duì)世俗族規(guī)祖訓(xùn)的遵守都有體現(xiàn)，難的是如何在臺(tái)詞中把這些情緒融入其中。再如血戰(zhàn)日寇的那場戲，族長交代了男人留下，女人先走，大敵當(dāng)前之時(shí)存續(xù)香火。臺(tái)詞中有這么一句：“包住咱的孩子，石門的香火不能斷！老夫拜托了！”這句詞乍一看像口號(hào)，但在這里是人物最后的遺言和他的全劇的任務(wù)所在，情緒在這時(shí)就需要充分的調(diào)動(dòng)，以達(dá)到感染對(duì)手和觀眾的目的，由心而發(fā)，先走情緒和出臺(tái)詞。

參考文獻(xiàn)：

[1]淺析戲劇表演中臺(tái)詞的節(jié)奏于情感表達(dá)效果[J].戲劇之家，2011（03）.

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