于佩爾阿姨的《她》和《將來的事》

韓青

就像把梅麗爾·斯特里普喊作“梅姨”，中國(guó)觀眾喜歡用“于姨”這一稱呼表達(dá)對(duì)伊莎貝爾·于佩爾的親昵。早幾年，她就以《鋼琴教師》驚艷國(guó)內(nèi)影迷，如今已成世界影壇最火阿姨，得過兩屆戛納影后、四次金獅、一次銀熊，并獲得威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)，是在歐美各大電影節(jié)拿獎(jiǎng)拿到手軟的法蘭西國(guó)寶級(jí)演員。

這期強(qiáng)力推薦于姨的——《她》和《將來的事》，原因無他，這兩部片子更女性、更家庭、更情感、更有故事，更好看。

年逾六十的于姨去年一口氣出了七部電影，最引人矚目的就是這兩部。前者強(qiáng)力入圍奧斯卡，后者被譽(yù)為法國(guó)文藝電影復(fù)興之作，橫掃歐美各大影評(píng)人獎(jiǎng)項(xiàng)。于姨扮相酷酷地演繹現(xiàn)代巴黎生活里的中老年職業(yè)婦女，如何自尊自信自立自強(qiáng)，克服種種現(xiàn)實(shí)危機(jī)，重鑄燦爛人生，故事實(shí)在精彩。而且，于姨演技如神，角色絢麗生姿，影片風(fēng)格繽紛，《她》屬懸疑驚悚片，《將來的事》是哲理勵(lì)志劇，都是能量滿滿的劇情大片。

于姨今年更是憑借《她》獲得金球獎(jiǎng)，并被提名奧斯卡最佳女主角，不少影評(píng)人認(rèn)為：六十三歲的于姨風(fēng)姿綽約技?jí)喝捍?，是真正的年度最佳表演貢獻(xiàn)者。

電影《她》根據(jù)法國(guó)小說改編，導(dǎo)演是荷蘭電影大師范霍文。此前范霍文曾力邀瑪麗昂·歌迪亞、妮可·基德曼以及莎朗·斯通來演主角，但統(tǒng)統(tǒng)遭拒，嫌棄這個(gè)角色形象的口味太重尺度過大，完全顛覆了受害女性忍辱雪恥的傳統(tǒng)銀幕形象。

這是一個(gè)霸道女總裁反擊蒙面偷襲男的故事。

游戲公司女老板米歇爾在家中被性侵，非但不報(bào)警反而用貓鼠游戲的手段獨(dú)自尋兇復(fù)仇。她召集親友聚餐說明遭遇性侵事件，同時(shí)聲明拒絕報(bào)警，更拒絕羞辱感：犯錯(cuò)與犯罪的又不是我。

眾人也都聽之任之，米歇爾離異獨(dú)居，性情獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，處事雷厲風(fēng)行，日常生活里身陷各種奇葩狀況——老媽一大把年紀(jì)整天和小白臉廝混，兒子天天啃老找了個(gè)野蠻女友還喜當(dāng)?shù)?，前夫另有新歡還得由她來照顧生計(jì)，公司下屬制作游戲圖片猥褻她，合伙人閨蜜夫婦雙雙戀上她……而米歇爾表情高冷，衣著光鮮，始終不哭不鬧不等不靠，凡事兵來將擋水來土掩，一一沉著應(yīng)對(duì)。

其實(shí)，表面無堅(jiān)不摧的她承受著巨大的童年心理創(chuàng)傷：她老爹因精神極端錯(cuò)亂瘋狂殺死二十八位鄰居，被判終生監(jiān)禁，當(dāng)時(shí)小米歇爾才十歲。作為一個(gè)臭名昭著的連環(huán)殺人犯的女兒，米歇爾深感人們對(duì)她生活的獵奇心遠(yuǎn)多于對(duì)她的同情，這就是她不報(bào)警的原因。

當(dāng)米歇爾再次遭遇侵犯時(shí)，她奮力反抗并將侵襲者打傷，剝下其蒙面頭套，萬分詫異地發(fā)現(xiàn)對(duì)方竟是隔街的男鄰居，是她原本曖昧心儀的帥哥。為防止這個(gè)變態(tài)狂再侵犯女性，她設(shè)下陷阱殺死了他，生活又復(fù)歸平靜。有評(píng)論說，于姨此片演技是輾壓式的盛大綻放，把女人在情欲渴望與正義復(fù)仇之間的轉(zhuǎn)換，傳達(dá)得精準(zhǔn)微妙。最暖心的是米歇爾在影片結(jié)尾與所有人際沖突和解，于是有人說，于姨在此片中為新時(shí)代獨(dú)立女性形象做了最美詮釋。

再說于姨出演的《將來的事》。

80后法國(guó)新銳導(dǎo)演米婭·漢森-洛夫鐘情哲學(xué)和音樂，不同于偏愛重口味的七十八歲高齡電影大師范霍文，執(zhí)導(dǎo)《將來的事》，風(fēng)格迥異。于姨在這部片子里，換了種方式抗拒一系列現(xiàn)實(shí)打擊——用女知識(shí)分子的高雅修養(yǎng)和隱忍精神。

米婭常常被說成是同為導(dǎo)演的丈夫奧利維耶·阿薩亞斯（張曼玉的前夫）的藝術(shù)主張追隨者，《將來的事》是她的第五部作品，終于被看成是她個(gè)人成熟之作，奪得去年柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

于姨飾演的娜塔莉是一位教師，在高中教哲學(xué)，丈夫漢斯也是一位教師，在大學(xué)教哲學(xué)。兩人結(jié)婚數(shù)十年，一雙兒女也長(zhǎng)大離家，夫婦倆的日子貌似平靜美滿。娜塔莉和漢斯雖同為哲學(xué)教師，但娜塔莉傾心蘇格拉底，漢斯重視康德，不同哲學(xué)觀其實(shí)是不同人生觀的投射。

某一天，漢斯突然向娜塔莉坦白：自己有婚外情，要搬去與情人同居。娜塔莉表情淡然而內(nèi)心錯(cuò)愕，更多的麻煩也接踵而來——她編著的教材被出版社撤換，年邁的母親飽受抑郁癥困擾，只能不情愿地被送進(jìn)養(yǎng)老院。

這時(shí)，她最喜愛的學(xué)生法比安出現(xiàn)了。法比安和志同道合的朋友租住在一家鄉(xiāng)下農(nóng)場(chǎng)研討哲學(xué)，得知娜塔莉的狀況，特意邀請(qǐng)她到農(nóng)場(chǎng)小住。她如期前往，并非尋找慰藉，而是想保持心智的開放與交流，可惜在農(nóng)場(chǎng)她也沒能收獲到心緒安寧。不久母親病故，娜塔莉在公交車上瞥見漢斯和情人一晃而過，倏然破泣而笑，仿佛心結(jié)抖落。

劇終時(shí)，又是一年圣誕節(jié)，漢斯突然回來想留下一起用餐，但娜塔莉很理性地請(qǐng)走了他。圣誕夜，她給回家過節(jié)的兒女們做了豐盛晚餐，抱起女兒新生的嬰兒，娜塔莉欣然接受了“姥姥”這個(gè)新身份，就如同接受生活中的所有變化一樣。

《將來的事》系德國(guó)和法國(guó)合拍，故事背景在巴黎，德國(guó)的哲學(xué)和音樂隨處可聞。于姨讀書的鏡頭遍布影片，她在火車、地鐵、自家陽臺(tái)、農(nóng)場(chǎng)坡地、公園草坪、休假小屋，讀書就是她的生活方式，相比普遍女性面對(duì)相似困境的怨懟和憤怒，娜塔莉表現(xiàn)出令人驚異的冷靜、克制，有自尊也會(huì)自嘲。美麗的哲學(xué)教師，穿著緋紅花色連衣裙在海灘和草坡漫步的嬌小身影，篤定而驕傲，透露著低沉的惆悵和深厚的詩意。

兩部電影里的于姨職業(yè)不同身世各異，人生境況卻十分接近——都是人到中年，一邊要應(yīng)對(duì)父母輩的生命衰亡，一邊要面對(duì)兒女輩的成長(zhǎng)繁衍，而丈夫們要么離異要么外遇，外部社會(huì)的侵犯與沖突都帶給她們痛苦與不安，一切都如現(xiàn)實(shí)生活中所謂苦命女人的可憐狀，然而處在這些動(dòng)蕩時(shí)刻的她們，從未蓬頭垢面，從不歇斯底里。透過那些表面化的熱鬧劇情，于姨把她們內(nèi)心的力量，錯(cuò)落有致地排演在自己瘦弱蒼白的面孔上，而那正是最具女性智慧的堅(jiān)韌生命力。