簡述晉系青銅器龍紋的藝術(shù)風格特點

周豐偉

摘 要：縱觀晉系青銅器，西周初期和列國一樣，無論從形式還是內(nèi)容都沒有自己的獨特之處。進入“新田時期”后，政治環(huán)境寬松，文化制度里出現(xiàn)了理性的內(nèi)容，晉系青銅藝術(shù)才表現(xiàn)出繁花似錦，晉系青銅龍紋明顯呈現(xiàn)出一種全新氣象，構(gòu)圖細密的夔龍紋出現(xiàn)，并被廣泛的運用在青銅器，這個時期的晉系青銅龍紋包括夔龍紋、蟠龍紋、蟠螭紋、竊曲紋等，通過對這幾種龍紋的分類形式分析，由龍紋的理性的秩序美，擺脫了神秘性，表現(xiàn)手法上具有圖案性與裝飾性，這正是春秋戰(zhàn)國人文主義空前活躍的時代精神的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：晉系青銅器；夔龍紋；蟠龍紋；蟠螭紋；竊曲紋

中圖分類號：J522 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0142-01

近些年，隨著山西及鄰近省區(qū)考古工作的開展，出土的珍貴青銅器日漸增多，為青銅器的各種研究帶來了很大的便利。有不少學者對晉國和三晉青銅器進行了整理研究，其中有些學者提出用“晉式青銅器”、“晉系青銅器”的概念來涵蓋晉國和三晉青銅器，二者意義基本一致，晉系比晉式的包容性要大些，所以本文采用“晉系青銅器”的概念。西周時期主要發(fā)現(xiàn)于晉南地區(qū)，晉東南地區(qū)也有少量，出土青銅器的墓葬主要有芮城柴村西周墓地、翼城鳳家坡墓地、聞喜上郭村墓地、天馬—曲村遺址中小型墓葬群、晉侯墓地等東周時期擴展到整個山西省，及河南、河北省的一部分。經(jīng)發(fā)表的出土晉系青銅器遺址主要有：晉南有，侯馬上馬墓地、臨椅程村春秋墓地、柳泉墓地、萬榮縣廟前村銅器墓等。晉中有，太原金勝村趙卿墓等。晉北有，渾源麗峪村東周墓等。晉系青銅器中龍紋形式多變，我們按夔龍紋、蟠龍紋、雙體蟠龍紋、蟠螭紋、竊曲紋分別分析如下。

一、夔龍紋

通常我們將側(cè)面龍形稱為夔紋，夔紋有無足，單足，雙足之分。紋飾張口，長軀，有角，尾上卷或下卷。夔紋流行于西周早中期，多作為主紋飾施于鼎、篡等口沿下，個體數(shù)量少。中間間以渦紋等紋飾，有地紋，有時也飾于圈足上，后期出現(xiàn)在春秋晚期新田時期，鑄銅遺址中盛行裝飾性極強的夔龍銜虺紋，這個是晉國特有的紋飾種類。顧首夔龍紋是回首狀的龍紋，也可歸入夔龍紋一類。顧首夔龍紋多由兩條龍紋背對背對稱分布，多飾于鼎、篡、尊等器形頸部或器蓋邊沿。顧首夔龍紋主要流行于西周早期，出現(xiàn)和流行時間較晚，整體變化由形象向抽象演變。

二、蟠龍紋

蟠龍紋是一種特征鮮明的卷曲龍紋，其身體盤成螺旋狀，頭居正中，盤曲分為順時針和逆時針兩種，形成圓環(huán)或圓盤狀。龍頭有正側(cè)之分，正面形象較多見側(cè)面形象的蟠龍紋較少見。一般頭部近似夔龍紋，但是刻畫比夔龍紋頭部要豐富，眼睛為“臣”字眼，大耳無角。

三、雙身蟠龍紋

也被稱為“雙尾龍紋”，這種龍紋的特點是：龍首居中，蛇形身體左右展開，呈條帶狀對稱分布，有的重復成二方連續(xù)，一般裝飾在器物口沿下方。晉系青銅器出土的雙身蟠龍紋較商周早期的繁復精致，更具裝飾性。

四、蟠螭紋

蟠璃紋是龍的簡化形式，這是東周最常見的裝飾藝術(shù)題材，種類非常龐雜，形式亦極為多樣。以頭部造型可將其分為短鼻型，長鼻型，雙唇外撇型。短鼻型，上吻前端為圓形，下領(lǐng)向上卷，口大張，有的作垂舌狀，有的作銜尾狀。長鼻型，上吻甚長，前端為尖形，向上翹起，有些還保留著象鼻子的形態(tài)，下領(lǐng)向上卷。 雙唇外撇型，或稱上下領(lǐng)外撇型，晉系青銅器中蟠螭紋主要流行于春秋晚期至戰(zhàn)國早期。

五、竊曲紋

《呂氏春秋·適威篇》載“周鼎有竊曲，狀甚長，上下皆曲，以見極之敗也”，因此學界將青銅器上卷曲的細長條形紋飾命名為竊曲紋。此紋飾應是龍紋變形、造型為雙面共一目的獸頭，雙面呈一正一反的側(cè)視結(jié)構(gòu)，與身軀互相連接成波浪形，可無限延伸，抽象化的產(chǎn)物，多飾于器物的口沿下、蓋的邊沿或者編鐘的篆部。該紋飾始見于西周中期，一直流行至春秋中期。

六、結(jié)語

西周早期至中期晉國始封不久，周文化的因素迅速在晉系銅器紋飾中得以普及。西周早期開始出現(xiàn)的夔龍紋紋迅速在晉系銅器中流行開來。西周中期以前晉國銅器紋飾最主要收到商文化因素影響，其次為周文化。西周晚期至春秋早期是晉系銅器龍紋飾發(fā)展的第二個時期，這一時期晉系銅器紋飾中商文化因素不見，此時期的晉國銅器龍紋特點與宗周地區(qū)十分統(tǒng)一。春秋中期以后，進入“新田時期”后，政治環(huán)境寬松，文化制度里出現(xiàn)了理性的內(nèi)容，晉國青銅藝術(shù)才表現(xiàn)出繁花似錦。晉系青銅龍紋明顯呈現(xiàn)出一種全新氣象，構(gòu)圖細密的夔龍紋開始風行，并成為使用最廣泛的青銅龍紋，這個時期的晉系青銅龍紋體現(xiàn)了理性的秩序美，擺脫了神秘性，表現(xiàn)手法上具有圖案性與裝飾性，這正是春秋戰(zhàn)國人文主義空前活躍的時代精神的體現(xiàn)。龍紋在青銅器中的大量運用，與原始的龍圖騰有關(guān)，把龍紋鑄刻在青銅禮器之上，彼此更增加了神性。在戰(zhàn)國中晚期紋飾簡單，組合陳舊，呈現(xiàn)出明顯的衰弱特征，這一方面是因為此期發(fā)現(xiàn)銅器數(shù)量有限，另一方面，這可能與晉國三分后國力下降有關(guān)。

指導老師：李雅君

參考文獻：

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