簡述如何欣賞室內(nèi)樂

王一如

摘 要：室內(nèi)樂作為區(qū)別于交響樂存在的演奏形式，其歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。因具備精巧、細(xì)致的特點廣受音樂愛好者們的喜愛。本文針對室內(nèi)樂創(chuàng)作特點、演奏形式及不同時期的代表作品進(jìn)行概述。

關(guān)鍵詞：弦樂四重奏；鋼琴三重奏；唱片

中圖分類號：G841 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0101-01

一、室內(nèi)樂的起源

室內(nèi)樂——CHAMBER MUSIC，原指在歐洲古代貴族的城堡里或優(yōu)雅的客廳中演奏或演唱的音樂。是有別于氣勢磅礴、人數(shù)眾多的交響樂、歌劇、舞劇等大型表演方式的音樂形式。室內(nèi)樂的歷史發(fā)展悠遠(yuǎn)，最早可追溯到16世紀(jì)末的意大利。它的組合形式多種多樣，可以為聲樂和單件樂器的獨奏，還可以多種樂器重奏、合奏等。因其形式的豐富變化而產(chǎn)生不同的音樂魅力。

二、 室內(nèi)樂的發(fā)展

16-18世紀(jì)初期，當(dāng)時的音樂被分為三大類：戲劇音樂、教會音樂和室內(nèi)樂。室內(nèi)樂的演奏場地通常是在私人（貴族）的家里，由于上流社會崇尚音樂藝術(shù)，常常邀請當(dāng)時有才華的音樂家們在自己的城堡里演出，久而久之，這種演奏形式慢慢發(fā)展成為了最初的室內(nèi)樂。到了18世紀(jì)中期-19世紀(jì)上半葉，隨著社會地不斷進(jìn)步，室內(nèi)樂逐漸地擺脫了私人演奏形式的限制，開始在公共、公開的場所演奏，這種改變推進(jìn)了室內(nèi)樂藝術(shù)的發(fā)展。19世紀(jì)中期到19世紀(jì)末，德國與奧地利的許多作曲家們，如海頓、莫扎特、舒伯特等人創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的室內(nèi)樂作品，作為古典音樂發(fā)展的一個重要時期，這些音樂文獻(xiàn)具有無比珍貴的價值。直到今天它們?nèi)员活l繁演奏，經(jīng)久不衰。時至20世紀(jì)，傳統(tǒng)的室內(nèi)樂受到了極大的挑戰(zhàn)，電子音樂的產(chǎn)生、新作曲方法的運用及現(xiàn)代音樂的步入，都在豐富和拓展著室內(nèi)樂的發(fā)展。

三、經(jīng)典的室內(nèi)樂音像資料及享譽世界的演奏組合

相信很多古典音樂愛好者，無論是否從事音樂專業(yè)，都最渴望在現(xiàn)場聆聽藝術(shù)大師們的演奏，但是欣賞音樂會常常會受到時間、地點等限制。錄音唱片的發(fā)明，極大地滿足了音樂愛好者們的需求，只要擁有一套頂配組合音響，坐在家里也能如臨現(xiàn)場地欣賞音樂。

1.由鋼琴家普萊斯勒、大提琴家格林豪斯及小提琴家吉列特首創(chuàng)的美藝三重奏（Beaux Arts Trio）是享譽全球的鋼琴三重奏團。在湯格伍德的伯克郡音樂節(jié)中首演成功之后，一直保持著每年120場音樂會，他們的足跡遍布全球，是世界各大音樂節(jié)的?？?。曾被托斯卡尼尼譽為“繼魯賓斯坦、海菲茲和費爾曼之后最杰出的三重奏團”。他們錄制的《海頓鋼琴三重奏》、《德沃夏克鋼琴三重奏》及《貝多芬鋼琴三重奏》全集等等都是非常值得收藏的經(jīng)典唱片。他們的演奏和諧、熱忱、充滿光彩。被評論家稱之為“天才的組合”。

2.奧地利維也納歷史上第一個職業(yè)弦樂四重奏團——阿爾班·貝爾格弦樂四重奏（Alban Berg Quartet）辰成立于1971年，由奧地利維也納音樂學(xué)院的四位教授組成。他們演奏的曲目涵蓋非常廣泛，從古典到現(xiàn)代。他們所灌制的錄音唱片，如貝多芬、莫扎特、斯美塔那等多部大篇幅的弦樂四重奏全集，直到今天都被后人當(dāng)做“范本”、“教科書”一般看待，他們視頻影像資料，如今在網(wǎng)絡(luò)時代的點擊率也是非常高的。他們詮釋的貝多芬弦樂四重奏，被譽為“精準(zhǔn)”、“面面俱到”，既有靈感講求完美，又在忠于原譜的基礎(chǔ)上發(fā)揮想象力，張弛有度，配合默契。

3.鋼琴古典“怪杰”古爾德的《哥德堡變奏曲》，于1955年錄制，一直暢銷不衰。時隔26年之后，古爾德再次以49歲的年紀(jì)比拼自己23歲時的巔峰之作，先后錄音七次，終于在1982年推出了第二版《哥德堡變奏曲》。這首變奏曲不但是古爾德生前發(fā)表的第一張唱片，同時第二版的變奏曲也成為他生前最后的一張唱片。古爾德以其獨特的個人風(fēng)格解讀著這部巴赫垂暮之年的力作，在他“人到中年”之時，再度詮釋這部作品，對音樂與人生的理解已經(jīng)沉淀到他的每一次觸鍵。在后人看來，古爾德已經(jīng)由少年天才成長為深邃內(nèi)省的智者，他用堅韌、自省地態(tài)度對待音樂藝術(shù)，他向世人證明了，演奏藝術(shù)如逆水行舟，不進(jìn)則退。唯有不斷地超越和修煉自我，才是藝術(shù)之本。

四、我國室內(nèi)樂的發(fā)展前景展望

現(xiàn)如今，網(wǎng)絡(luò)、交通、語言的全球化已經(jīng)深入影響到了我們生活中的方方面面，包括藝術(shù)的發(fā)展。近十年已經(jīng)有越來越多的音樂學(xué)子，出國深造。他們學(xué)成歸國后不僅促進(jìn)了我國與歐洲、美洲等不同國家的學(xué)術(shù)、藝術(shù)交流，更為國內(nèi)的學(xué)生開拓眼界，吸收豐富的音樂營養(yǎng)起到了推動的作用。然而，在室內(nèi)樂的教學(xué)與人才的培養(yǎng)上，仍存在著許多沒有完善的問題。各大音樂學(xué)院對室內(nèi)樂的重視程度，在近五年里才慢慢有所改觀，對重奏課業(yè)的注重，對演奏現(xiàn)代音樂的教學(xué)，都或多或少地比過去增強了。比如中央音樂學(xué)院目前就配備了專業(yè)的重奏課導(dǎo)師，并成立了樂隊學(xué)院和現(xiàn)代音樂室內(nèi)樂樂團。這些都是非常值得鼓勵和支持的。

五、結(jié)語

綜上所述，室內(nèi)樂藝術(shù)是音樂藝術(shù)中的瑰寶，其藝術(shù)價值博大精深，在我國雖仍處于小眾的音樂地位，但是我相信，經(jīng)過幾代藝術(shù)家們不斷地努力，室內(nèi)樂藝術(shù)將在中國開創(chuàng)出一片絢爛的天地。

參考文獻(xiàn)：

[1]張強.論歐洲室內(nèi)樂演奏的若干基本問題[J].音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報，2006（03）.

[2]劉蘭.室內(nèi)樂的重要意義及發(fā)展途徑[J].吉林師范大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2010（05）.