《鋼琴家》與肖邦鋼琴音樂藝術(shù)融合解析

李唱

摘 要：《鋼琴家》這一電影的背景音樂是具有肖邦風(fēng)格的鋼琴曲，它是一部以鋼琴為題材的電影。在2002年的法國戛納電影節(jié)上，這一電影憑借情節(jié)的曲折動人和鋼琴樂曲的巧妙配合，獲得了當(dāng)年的金棕櫚大獎，并在第二年的第75屆奧斯卡電影節(jié)上又獲得了三個重要獎項，有最佳編劇獎、最佳導(dǎo)演獎和最佳男主角獎。它是當(dāng)代以鋼琴為主題的拍攝的最好的一部電影。

關(guān)鍵詞：《鋼琴家》；肖邦鋼琴音樂藝術(shù)；融合

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0080-01

在2003年舉辦的奧斯卡頒獎典禮上，《鋼琴家》受到粉絲的矚目，并獲得了多項大獎。這部影片在音樂方面運用的是屬于浪漫派的肖邦鋼琴音樂，電影《鋼琴家》中敘事的開展大多都是運用肖邦音樂來配合完成的，實現(xiàn)了觀眾和影片中人物的情感互通，而且其中的影片情節(jié)內(nèi)容也是對肖邦鋼琴音樂的表現(xiàn)，在人性和藝術(shù)性的表現(xiàn)上都比較真實細(xì)膩，而且也是對二戰(zhàn)歷史的一種真實的還原。

一、《鋼琴家》與肖邦鋼琴音樂藝術(shù)的融合

《鋼琴家》這一電影是根據(jù)波蘭鋼琴家瓦拉迪斯羅·斯皮曼的一部自傳體小說進(jìn)行拍攝的。這部電影是以肖邦的音樂為背景的，對于戰(zhàn)爭的殘酷和血腥并沒有過分的強調(diào)，但卻慢慢的渲染出了戰(zhàn)爭的陰霾，并一直彌漫在故事情節(jié)的始終。而電影中彈奏的鋼琴曲帶著憂郁和平靜的舒緩，對戰(zhàn)爭帶給人們的苦楚和人們生活的無助進(jìn)行了淋漓精致的表達(dá)①。

在電影中，猶太民族的反抗被強大的入侵者壓迫著，此時就出現(xiàn)了緩慢的滿含憂郁感的鋼琴旋律，舒緩的音樂中是對猶太民族被壓迫的頑強和堅韌精神的表達(dá)。這些音樂是對德軍入侵波蘭而猶太人民流離失所又絕望無助的艱難處境的再現(xiàn)，也是對在戰(zhàn)爭面前人們?yōu)榍蟮蒙鷻C四處逃散情景的一種描述。

作為一個波蘭人，肖邦飽含著對國家的熱愛，對波蘭人民的熱愛，并將全部心血都凝結(jié)在他的每一個音樂作品中。電影中穿插著這些音樂，使得影片在對史實進(jìn)行時反映更為真實，也更加具有藝術(shù)的感染力，而肖邦鋼琴音樂也正好是《鋼琴家》想要表達(dá)出來的主題，就是一種民族精神及其對自由生活的向往和追求。

二、肖邦鋼琴音樂在《鋼琴家》中發(fā)揮的作用

《鋼琴家》講述的是二戰(zhàn)時期的真實故事，電影第一幕再現(xiàn)的就是1939年華沙街頭上人們做著自己的事，悠閑而且安逸，肖邦夜曲中《C小調(diào)夜曲》就想起來了，對這種安逸悠閑的生活氛圍進(jìn)行渲染，但它又似乎在向觀眾透露著下一幕會出現(xiàn)的無奈和傷感，這是典型的肖邦風(fēng)格。

1833年肖邦創(chuàng)作這一樂曲，并在1875 年正式出版。夜曲是浪漫派作曲家運用最普遍的一種題材，19世紀(jì)開始風(fēng)靡，一般采用的都是比較有詩意的意境，像黃昏月夜一樣的沉謐又模糊，因為藝術(shù)家常常在夜景有更好的幻想，可以進(jìn)行深入的思考，多采用鋼琴樂為主、合奏樂跟聲樂為輔的形式進(jìn)行演奏，典雅又充滿詩意②。此時劇中的場景已經(jīng)到了室內(nèi)，一名表演者正坐在華沙電臺的錄音間，眼神中帶著一絲憂郁卻又充滿著自信，他用自己修長的雙手輕快地愛撫著鋼琴鍵，就像對待自己的孩子一樣此時的音樂從片頭一直沒間斷。他如癡如醉地享受著自己美妙的音樂，這時一聲巨響打破了這片美好，玻璃外面的人催促他快走，他搖搖頭又繼續(xù)彈奏，但在充滿硝煙的戰(zhàn)爭中最后他無奈的停下演奏。此時悠閑安樂的的生活被打破，一場關(guān)于戰(zhàn)爭的災(zāi)難也降臨了。于是百姓都落荒，戰(zhàn)爭即將到來。

在后來的逃亡中，因為病困和饑餓他幾近死亡，后來在一個被遺棄的破屋子，他發(fā)現(xiàn)了一架鋼琴，此時內(nèi)心充滿了敬仰和尊重。他小心翼翼的打開鋼琴坐下，這時就響起了《E大調(diào)華麗的大型波羅乃茲舞曲》，他的內(nèi)心也受到了震動③。這首曲子堅毅富有活力，充滿豪情壯志，是對一個民族自豪感的襯托。歡快的音符在人們腦?；厥?，心境也變得開闊，充滿了激情壯志。此時他一直壓抑著的對音樂和鋼琴的熱愛鞭撻出來，訴說著對祖國的熱愛，和對未來的信心，這是他精神的支撐。

在電影的結(jié)尾發(fā)生了轉(zhuǎn)折，在那間華沙電臺錄音室中，他靜靜地彈著《e小調(diào)》，但唯美旋律下的是滿滿的辛酸和滄桑，一種物是人非的酸楚涌上心頭。

三、結(jié)語

《鋼琴師》的背景音樂選擇了肖邦的鋼琴音樂有其自身的現(xiàn)實意義，而且電影取材的原型和肖邦一樣都是波蘭人，在電影中波蘭這一民族慘遭入侵壓迫，主人公一個是命途多舛的波蘭人，也是一名優(yōu)秀的鋼琴家。

電影中的故事發(fā)生在肖邦生活的那個年代，他們都一樣遭遇了戰(zhàn)爭的劫難卻無能為力，而自己的吶喊和希望都在音樂中盡情的表達(dá)。肖邦的鋼琴音樂具有深刻的內(nèi)涵，飽含了濃厚的民族感情，契合《鋼琴家》的主題。

肖邦的鋼琴音樂不僅推動了故事情節(jié)的展開，還塑造了人物的形象，對電影主題的深化產(chǎn)生了重要影響。

注釋：

①周雪.《鋼琴家》中肖邦鋼琴作品對電影藝術(shù)作用解析[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報，2015（04）：78-79.

②賴雅靜，高珊.《鋼琴家》與肖邦鋼琴音樂藝術(shù)融合解析[J].電影文學(xué)，2014（09）：149-150.

③劉穎.電影《鋼琴家》中肖邦的鋼琴曲藝術(shù)分析[J].電影文學(xué)，2013（07）：134-135.