王維詩(shī)歌白描技巧的三個(gè)特征

【摘 要】王維之詩(shī)常以白描的寫作技巧，簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)景物的形貌或事件的過(guò)程。本文僅就“白描”來(lái)討論，王維之“白描”與其他詩(shī)詞大家有一定的區(qū)別，其主要特征表現(xiàn)在“典雅”“跳躍”“簡(jiǎn)遠(yuǎn)”三個(gè)方面。

【關(guān)鍵詞】王維詩(shī)歌 白描 典雅 跳躍 簡(jiǎn)遠(yuǎn)

【中圖分類號(hào)】G 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】0450-9889（2017）03C-0130-02

王維詩(shī)畫雙絕，后人常以畫法對(duì)其詩(shī)進(jìn)行分析，其中不乏以“白描”之法論詩(shī)者。但大多討論停留在“清新自然”“不事雕琢”等方面，并不能與其他詩(shī)人的白描技巧相區(qū)分。實(shí)際上，王維之“白描”有自己的特質(zhì)，其主要特征表現(xiàn)在“典雅”“跳躍”“簡(jiǎn)遠(yuǎn)”三個(gè)方面。

一、典雅

詩(shī)詞中運(yùn)用白描手法，往往容易在平易的同時(shí)造成淺俗。而王維在運(yùn)用白描手法的同時(shí)，亦注重詞語(yǔ)的莊重典雅。

不妨從王維極負(fù)盛名的作品《使至塞上》說(shuō)起，詩(shī)中寫道：

單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

此詩(shī)基本全用白描。首聯(lián)勾勒出“單車”的簡(jiǎn)單畫面，在簡(jiǎn)單交代此行的目的“問(wèn)邊”和詩(shī)人的行程“過(guò)居延”后，給讀者留下這樣一個(gè)印象：在廣袤的邊塞，一輛馬車緩緩駛向遠(yuǎn)方。進(jìn)入頷聯(lián)，詩(shī)人以飛蓬和漢塞、大雁和藍(lán)天兩組對(duì)比，突出了邊塞的無(wú)垠和生命的渺小。頸聯(lián)中只有大漠、孤煙、長(zhǎng)河、落日，景物極其簡(jiǎn)單，霍松林先生甚至認(rèn)為此詩(shī)是由“點(diǎn)、線、面的巧妙配合，構(gòu)成蒼莽遼闊的畫面”。這個(gè)說(shuō)法未必全面，但不可否認(rèn)的是，這樣的畫面感受是建立在“白描”基礎(chǔ)上的。值得注意的是，詩(shī)人于白描之時(shí)注意到了對(duì)“淺俗”的規(guī)避。首先，“問(wèn)邊”乃國(guó)事，詩(shī)人在題材選擇上便突出了“莊重”的特點(diǎn)。其次，第二句中的“屬國(guó)”是“典屬國(guó)”的簡(jiǎn)稱，這里代指使臣。王維采取了婉曲的方法稱呼自己，透出風(fēng)雅。再次，詩(shī)中大漠孤煙、長(zhǎng)河落日之景十分壯闊，從描寫的內(nèi)容考慮，它更拉開了與煙花世俗的距離。

再換一類題材，以《渭川田家》一詩(shī)為例：

斜陽(yáng)照墟落，窮巷牛羊歸。

野老念牧童，倚杖候荊扉。

雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。

田夫荷鋤至，相見語(yǔ)依依。

即此羨閑逸，悵然吟式微。

此詩(shī)對(duì)田園風(fēng)光進(jìn)行白描，卻暗藏雅士情懷。張文蓀《唐賢清雅集》極富見地地指出：“真實(shí)似靖節(jié)，風(fēng)骨個(gè)別，以終帶文士氣?！币簿褪钦f(shuō)，王維在所寫景物的真實(shí)性上與陶淵明無(wú)二，但更有文人之雅意。原因何在？第一，此詩(shī)“真實(shí)似靖節(jié)”的原因是，它像陶詩(shī)一樣地采用了白描技巧，不渲染，不鋪陳，直接對(duì)田園景物進(jìn)行描摹。第二，“終帶文士氣”，是由于王維在描摹景物時(shí)不過(guò)分表達(dá)自己的喜惡。陶淵明的《歸園田居》全用白描，但詩(shī)中時(shí)常寫到“久在樊籠里”（其一）、“相見無(wú)雜言”（其二）的憤世嫉俗，也有“薪者向我言，死沒(méi)無(wú)復(fù)余”（其四）的苦痛哀傷，更有“漉我新熟酒，只雞招近局”（其五）的歡騰熱鬧。這些情緒在王維的田園詩(shī)中是很難見到的。以這首《渭川田家》來(lái)說(shuō)，王夫之評(píng)價(jià)其為：“前八句皆情語(yǔ)，非景語(yǔ)，總與建安以上合轍?！保ā短圃?shī)評(píng)選》）誠(chéng)然，一二句寫出牲畜之忠誠(chéng)，三四句寫出老人之關(guān)愛，五六句寫出豐收之喜悅，七八句寫出農(nóng)人之友誼。此詩(shī)處處寫情卻又不犯一絲痕跡，將各種感情收斂在田園風(fēng)光之中，這正是“樂(lè)而不淫”。最后兩句，詩(shī)人希望歸隱卻不能實(shí)現(xiàn)，也只是“悵然”而已。他吟誦“式微”之詩(shī)婉曲地表達(dá)心中的愿望，正是“哀而不傷”?？偟膩?lái)說(shuō)，“樂(lè)而不淫，哀而不傷”的分寸感便是張文蓀所說(shuō)的“文士氣”，這也正體現(xiàn)出王維在白描中秉持第一個(gè)原則—— 典雅。

二、跳躍

詩(shī)歌允許意義跳躍，王維充分利用了這點(diǎn)。他在白描時(shí)，往往一句一景，空間跳躍性極強(qiáng)。實(shí)際上，相當(dāng)一部分詩(shī)人在白描時(shí)更加偏好連續(xù)性描述，以唐詩(shī)來(lái)說(shuō)，白居易的《賣炭翁》、李紳的《憫農(nóng)》、孟郊的《游子吟》等都以白描見長(zhǎng)，但在進(jìn)行人物白描時(shí)都不喜歡跳躍，而是秉持“連續(xù)”的原則。甚至以寫景見長(zhǎng)的孟浩然亦然，就拿他的白描代表作《過(guò)故人莊》來(lái)說(shuō)，其所寫的內(nèi)容便呈現(xiàn)出很強(qiáng)的連續(xù)性：故人邀我—來(lái)莊觀景—飲酒交談—約期再會(huì)。

而王維在白描時(shí)，更愿意從一個(gè)抽象概念出發(fā)，拉開事物的空間距離。如《渭川田家》圍繞“閑逸”二字，依次寫太陽(yáng)、牛羊、野老、牧童、野雞、眠蠶、農(nóng)夫。這些跳躍的景物之間并沒(méi)有直接的聯(lián)系，但是“第九句只用‘閑逸二字一點(diǎn)，就把那些個(gè)別跡象貫穿起來(lái)了，組成一幅十分和諧而又具體、生動(dòng)的完整畫面”。又如他的另一首代表作《山居秋暝》：

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

這首詩(shī)依次寫月下之松、石上之泉、林中之人、蓮間之舟，用袁行霈先生的話來(lái)說(shuō)，詩(shī)人“選取四個(gè)最富有特征的片段，用接近素描的手法勾畫出來(lái)”。如袁先生所說(shuō)，這四個(gè)景象是“片段”，它們并不在一處，不具有連續(xù)性。但這些跳躍的“片段”又都圍繞著“山居”的地點(diǎn)和“秋暝”的時(shí)間展開，可謂“散中有聚”。另如《送梓州李使君》《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》《漢江臨眺》《過(guò)香積寺》《積雨輞川莊作》《終南山》等佳作都是如此，在全詩(shī)圍繞一個(gè)核心的基礎(chǔ)上，在景物描寫這方面呈現(xiàn)出很強(qiáng)的跳躍性。

值得注意的是，王維“跳躍”的白描技巧大多體現(xiàn)在空間上。在時(shí)間上，詩(shī)人倒并很少突出不同的層次，這一點(diǎn)要與另一些詩(shī)人詩(shī)作進(jìn)行區(qū)分。如許渾的《咸陽(yáng)城東樓》：

一上高城萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。

溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。

同樣是寫景，同樣是白描，此詩(shī)更著力于時(shí)間的跳躍，從第一句“蒹葭楊柳”的春天到第二句“山雨欲來(lái)”的夏天，再到“蟬鳴黃葉”的秋天，轉(zhuǎn)瞬間就已經(jīng)歷三個(gè)季節(jié)，又如李商隱的《夜雨寄北》：

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

此詩(shī)亦用白描，語(yǔ)義淺顯。但時(shí)間從“君問(wèn)歸期”的過(guò)去跳躍到“巴山夜雨”的當(dāng)下，再跳躍到“共剪西窗燭”的未來(lái)，最后又跳回到“巴山夜雨”的當(dāng)下。這兩個(gè)例子都是以時(shí)間跳躍為主的白描，與王維的“空間跳躍”有所不同。

至于“空間跳躍”為何成為王維白描技巧的一個(gè)特點(diǎn)，筆者認(rèn)為可從兩方面解釋。從主觀上說(shuō)，這源于身為畫家的王維善于觀察和擷取不同的畫面；從客觀上說(shuō)，“跳躍”與“白描”本身所給的空間較大有關(guān)，“在最大程度地剔除了渲染的成分后，景物描寫有了更大的空間”。而高密度的景物描寫正是王維詩(shī)歌“空間跳躍”的基礎(chǔ)。

三、簡(jiǎn)遠(yuǎn)

王維的白描之作在文字上非常簡(jiǎn)單，卻又善于以寥寥數(shù)語(yǔ)表示出悠遠(yuǎn)的詩(shī)歌意蘊(yùn)，這是王詩(shī)“簡(jiǎn)遠(yuǎn)”的一面。以《雜詩(shī)》為例：

君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？

此詩(shī)僅二十字，全用口語(yǔ)。鐘惺、譚元春之《唐詩(shī)歸》評(píng)其：“來(lái)日二字如面對(duì)語(yǔ)”，黃叔燦《唐詩(shī)箋注》評(píng)其：“俱口頭語(yǔ)，寫來(lái)真摯纏綿，不可思議”。黃氏所說(shuō)的“真摯纏綿”的思鄉(xiāng)之情具體體現(xiàn)在哪幾個(gè)方面呢？第一，在意對(duì)方從故鄉(xiāng)而來(lái)，是一層思鄉(xiāng)；第二，關(guān)切故鄉(xiāng)之事，是一層思鄉(xiāng)；第三，念及窗上雕畫若綺，是一層思鄉(xiāng)，第四，欲知寒梅是否著花，是一層思鄉(xiāng)。如宋顧樂(lè)在《唐人萬(wàn)首絕句選》中所說(shuō)：“從微物關(guān)情……以微物懸念，傳出件件關(guān)心，思家之切?！绷砣纭赌蠄摗芬辉?shī)：

輕舟南垞去，北垞淼難即。隔浦望人家，遙遙不相識(shí)。

這首詩(shī)亦用口語(yǔ)白描，卻于字面外透出無(wú)限興味?！氨眻擁惦y即”五字雖明寫北垞之杳渺，卻暗寫作者眷眷反顧之貌；“隔浦望人家”五字雖明寫憑舟遠(yuǎn)眺的詩(shī)人，卻暗寫在水一方的北垞居民；“遙遙不相識(shí)”五字雖明寫詩(shī)人感知，卻暗寫詩(shī)人仔細(xì)分辨之貌，進(jìn)而體現(xiàn)出作者的向往之心。師長(zhǎng)泰先生分析此詩(shī)道：“題為‘南垞，卻從對(duì)面落筆，寫北垞之渺遠(yuǎn)，欹湖之浩淼。使人從虛實(shí)映照之中去想象南垞的優(yōu)美景色。再如《欹湖》一詩(shī)：

吹簫凌極浦，日暮送夫君。湖上一回首，山青卷白云。

此詩(shī)寫詩(shī)人送別友人的情景，言短味長(zhǎng)。從“日暮”的時(shí)間可以想見二人相談甚歡，故分別亦晚；從“吹簫”的行為可以想見二人感情深摯，故奏樂(lè)相送；從“極浦”二字可以想見欹湖之水寬廣綿延，進(jìn)而延長(zhǎng)友人所乘小舟遠(yuǎn)去的過(guò)程，尤有興味；而從“一回首”三字可以想見“回首”是瞬間發(fā)生的動(dòng)作，友人之前并未回首。這說(shuō)明二人于相聚時(shí)情誼深厚，于分離時(shí)卻又能心無(wú)掛礙，高士情懷可見一斑。在此基礎(chǔ)上，遠(yuǎn)去時(shí)的“一回首”更加動(dòng)人，余韻綿長(zhǎng)。

在一些古體詩(shī)中，王維的語(yǔ)言風(fēng)格更加樸拙簡(jiǎn)單，卻同樣意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)。如《隴西行》：

十里一走馬，五里一揚(yáng)鞭。

都護(hù)軍書至，匈奴圍酒泉。

關(guān)山正飛雪，烽火斷無(wú)煙。

前面兩句通過(guò)描寫騎馬之人的行狀，暗示情況緊急。中間兩句解釋原因：原來(lái)是我軍前線將領(lǐng)的加急文書到了，有外敵入侵并將我軍要塞圍困。后兩句對(duì)前線環(huán)境做白描：關(guān)山飛雪，烽火不起。表面看去語(yǔ)言十分簡(jiǎn)單，但這兩句詩(shī)可以引發(fā)讀者的許多聯(lián)想：第一，“關(guān)山”本就寒冷，而“飛雪”又將寒冷的程度推進(jìn)了一層，在這樣的環(huán)境下作戰(zhàn)，自然相當(dāng)艱苦；第二，戰(zhàn)爭(zhēng)中烽火的作用巨大，烽火竟然中斷，或因守軍死傷殆盡，或因設(shè)施遭到毀壞。而這些情況都體現(xiàn)出敵軍的強(qiáng)悍，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。正如章培恒先生認(rèn)為：“《隴西行》在險(xiǎn)急的軍情后面略一點(diǎn)景便戛然而止，把酷烈的酣戰(zhàn)場(chǎng)面一并隱去，全部付諸讀者的想象?！闭孪壬谶@里所說(shuō)的“略一點(diǎn)景”“付諸想象”的說(shuō)法，也正體現(xiàn)出王詩(shī)白描中“簡(jiǎn)遠(yuǎn)”的特點(diǎn)。

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【作者簡(jiǎn)介】焦 ?。?980— ），男，廣西桂林人，碩士研究生學(xué)歷，桂林師范高等?？茖W(xué)校中文系講師。

（責(zé)編 黎 原）