蕭嫻書法藝術研究

馮雙

[摘要]： 蕭嫻，中國現(xiàn)代著名女書法家，字雅秋，號枕琴室主。本論文將從蕭嫻書法的源頭和獨特的藝術特色以及蕭嫻書法藝術對當代書法的啟迪三個部分來分析，為當代書學界系統(tǒng)完整的呈現(xiàn)出一位成功女性書法家在書壇上的巨大影響力。

[關鍵詞] 蕭嫻 ；書法藝術

1、蕭嫻書法的源頭

1.1從父學書

蕭嫻自幼隨父學習書法，遍習名家墨跡，每日臨書，創(chuàng)作不輟。父親蕭鐵珊是黔中名士，又是著名的南社社員，工詩文而善書畫。蕭嫻時常與父同出入南社，其父要其從顏真卿楷書 《麻姑仙壇記》 入手，而她卻專心致志地選學張裕釗和鄧石如隸書，由于能勤學苦練 ，聰慧好學，十三歲時便寫出一手好隸書，小小年紀就以善作大字聞名鄉(xiāng)里。當時還為廣州新百貨公司落成典禮所書寫的丈二匹對聯(lián)，字大如斗，人以為神，震驚海內(nèi)，故被譽為“粵海神童”。

1.2師從康有為

康有為對蕭嫻的指導甚為嚴格，指點她先臨《散氏盤》，后學《石鼓文》、《石門頌》和《石門銘》。并從執(zhí)筆、運筆、用墨、結體等方面對她進行悉心指導，同時教授書論，讓她悉心研讀《廣藝舟雙輯》，加強書法理論修養(yǎng)。蕭嫻多年以來一直喜愛寫大字，以寫對聯(lián)見長，能寫出遒勁之氣魄，即從魏碑《石門銘》中汲取了豐富的營養(yǎng)，受老師的影響，走碑學的道路，她的書風較之古代女性書法的風格有了天壤之別，她的書法集“三石一盤”之大成，成就頗高。

2、蕭嫻獨特的藝術特色

蕭嫻法古人，并非泥古造作，而是能取能舍，妙兼各體，自抒情性，出新意于法度之中，從而形成自己獨特的風格 。接下來我們從筆法，字法，章法，墨法等方面來逐一敘述。

2.1筆法

書法中的筆法講究選筆，執(zhí)筆，運筆等等。執(zhí)筆是筆法的一個重要前提，然后是用筆，著名的南朝齊的王僧虔在《筆意贊》中提到：“萬毫齊力、纖微向背、毫發(fā)死生。”所以用筆要萬毫齊力，才能充分體現(xiàn)出“力感”。一般書寫以中鋒用筆居多，行筆不能平拖直抹，而要寫出線條的凝重、圓潤、厚實之生命意象。蕭嫻在總結其用筆方法時說：“用筆之法，個人之見，要者橫平豎直，筆筆俱到，務求中鋒，體正管直，心在筆尖，意在筆先?！笔拫箯娬{(diào)中鋒用筆，但在實際書寫的過程中.要想做到處處“中鋒”是不可能，也是沒必要的。從她作品中的用筆來看，實際上她的行筆常常是中側兼用的。

2.2字法

字法，指單字中點畫安排與形式布局的方法。結體應因字體不同而有所變化，結體不好，勢必會影響到作品的視覺效果。趙孟頫在《松雪齋集》中說：“書法以用筆為上，而結字亦須用工，蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”漢字由最初象形文字發(fā)展到表意文字，形體結構取法于千變?nèi)f化的自然現(xiàn)象，大小長短，肥瘦仄正，千姿百態(tài)，各具面目，因此，書寫時，應順其自然，因字立形，各盡其勢。蕭嫻作品中字的結體顯出一派自然天成的勢態(tài)，沒有對間架結構進行刻意經(jīng)營，反而能因勢利導，自然錯落，奇?zhèn)榷嘧?，而似在無意之間見其匠心，有一種古樸超脫的韻致。

2.3章法

章法就是構圖，也叫分行布白。右軍《蘭亭序》章法為古今第一，其字皆映帶而生，或大或小，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。書法的章法先須求均，而后求變；先須求穩(wěn)，而后求奇。蕭嫻的書法以大字作品見多，在章法上并不刻意追求，她的書法雄厚強健，與之相適應必然在字距和行距上相對疏闊，以求和諧。無論篆、隸及楷書，章法布白取法高古，多為有縱行而無橫行，用筆方澀與錯落的章法布白恰到好處的融為一體，更增添了作品的高古與渾然天成之意味。

2.4墨法

墨法是書法技法中的一個重要組成部分，在運用書寫時，旨在靈活運用，不可拘泥，在使用中掌握恰當?shù)姆执?。他以濃，淡，潤等不同變化，表現(xiàn)出十分豐富的藝術效果。墨色的變化不僅影響到作品整體布白的藝術效果，而且對作者貫注于作品中的思想及意境的表現(xiàn)均影響巨大，明代董其昌《畫禪室隨筆》中說：“字之巧處在用筆，尤在用墨?！惫识鴼v代書家都非常注重用墨這一書法技法的運用與研究。蕭嫻善用毛筆蘸濃墨書寫，作品體現(xiàn)出凝練、古樸、雄渾的風貌，線條中常見飛白，所書篆隸楷行都有厚重之感，碑味濃郁。

3、蕭嫻書法藝術對當代書法的啟迪

蕭嫻書法藝術在以下層面上給當代書法以重要而深遠的啟迪。1.他說“悟者，書魂之竅妙也，有賴于學識，多所聯(lián)想，未必全出于聰明”。她認為貴在心悟，因為“心為人之師”，心能轉腕，腕能轉筆。“書法乃傳心也”。其實這是藝術創(chuàng)造和發(fā)展的規(guī)律，凡從事一門藝術，不多思考，多聯(lián)想，僅靠自己的小聰明是在這條路上走不遠的。從鄧石如，趙之謙，李叔同，林散之到沈鵬，孫伯翔，王鏞，陳振濂等無不注重悟字。2，她說：“認真讀書，讀的越多越廣越好，不讀書就沒有內(nèi)含神韻的書卷氣，不能脫俗，難免匠氣。”多讀書擴大自己的知識面，這是每個書法家不可缺少的功課。當代書家無不注重讀書。3，她認為：“氣質對于書藝，如土壤之于植物。同等的陽光雨露，鹽堿地無從播種，貧瘠地無望豐收，土壤可以改良，人的氣質也可以變化 ?！睔赓|從何而來，多讀書，多修己，這一點對當代影響也很大，書家們也是無不注重自己的修養(yǎng)，書法家們大都平易近人。4，她認為“不管臨池還是創(chuàng)作，抓起筆來就寫，往往得趣；若左顧右盼，患得患失，人既窘迫，書必不佳廣。”學習書法要有膽量，不能患得患失。在當代書壇中，與蕭嫻相近的書家如李叔同、沈尹默、沙孟海、鄧散木等，蕭嫻的優(yōu)長在于以榜書大字表現(xiàn)書法氣勢。據(jù)俞律著的《蕭嫻傳》記載，當時在南京，時常當林散之被求題字時，他總說：“我的大字寫不過蕭嫻，你找她去寫?！庇纱丝梢?，林散之對蕭嫻的大字是十分欣賞和推崇的。現(xiàn)代的許多書法家也多愛寫榜書，國展大字也是占相當?shù)谋壤?，王鏞，沈鵬，沃興華等也多受其啟發(fā)。

4、結論

蕭嫻書法形成氣勢豪邁的藝術風格是多方面綜合到一起的結果。首先，蕭嫻自幼受家庭熏陶而迷戀書法，后來師從康有為，使蕭嫻直接接觸并深深扎根于碑學，對老師的崇敬使她執(zhí)著投入到碑學的研究和創(chuàng)作。其次，蕭嫻的書法取法秦漢碑刻，一生刻苦追尋“三石一盤”，長年潛心碑刻，形成了氣勢磅礴、沉勁自然的氣勢， 最終錘煉成厚重大氣的藝術風格，達到了形式美與內(nèi)涵美的統(tǒng)一。蕭嫻作為屈指可數(shù)的當代書壇女杰，其藝術成就是受世人矚目的，被譽為當代的“衛(wèi)鑠、管道升”。