菲欽作畫過程探析

林潔

摘 要：尼古拉·菲欽在藝術(shù)繪畫實踐中有著自己獨特的作畫方式與作畫思維，在實踐的探索中逐漸形成了自己獨樹一幟的“菲欽式”油畫。菲欽在油畫創(chuàng)作過程中有著自己獨到的見解，他在繪畫的多個領(lǐng)域皆有自己的造詣，獨樹一幟。

關(guān)鍵詞：油畫；探究；色彩；本質(zhì)

[本文系2016年福建省教育廳社會科學研究項目，項目編號JAS160362]

尼古拉·菲欽在藝術(shù)繪畫實踐中有著自己獨特的作畫方式與作畫思維，在實踐的探索中逐漸形成了自己獨樹一幟的“菲欽式”油畫。菲欽有四個階段的創(chuàng)作歷程，依次為：啟蒙時期、美院時期、喀山時期和僑居時期。菲欽具有相當高的藝術(shù)造詣，他在素描、油畫、雕塑、版畫及藝術(shù)教育領(lǐng)域方面皆嶄露頭角，以素描和油畫領(lǐng)域較為突出。

一、菲欽的繪畫技法

菲欽從藝術(shù)書籍中學習了多種繪畫技法的表達方式，研究了慕尼黑前輩大師材料研究者協(xié)會的有關(guān)論著，并大膽地嘗試創(chuàng)新。

（一）畫布底子的變革

菲欽的油畫作品很多都是在舊畫布上呈現(xiàn)的，色層堆疊、斑斕凝重、縈繞神秘的視覺氣氛和驚奇的視覺經(jīng)驗。舊畫布上作畫的缺陷是不易將新舊色層自然連貫地連接，時間久了容易斑駁脫落，不能很好地保存當下的色彩原貌。在菲欽的風俗畫創(chuàng)作題材中，《菜娥——卷心菜收獲的季節(jié)》卻很好地呈現(xiàn)了異彩紛呈的畫面，原因在于菲欽改變了原有的作畫方法，重新探索畫布底子的制作方法。他摒棄了大量的重復的油畫顏料和一些發(fā)黃發(fā)灰的舊油畫布，用新的畫畫意圖和方式重構(gòu)自己的作畫思維。他重新研究畫布底子的制作方法，避免畫面反光和表面不均勻的現(xiàn)象，給后人帶來了諸多的啟發(fā)和嘗試的可能性。

菲欽的作品大部分都是用刮刀大刀闊斧地改革畫面，表面的色彩錯落，后人可以從不同的角度明朗地看到畫面的痕跡和色彩，顯然已經(jīng)擺脫了之前的反光和受光不均衡的現(xiàn)象，大膽的筆觸和準確的造型躍然紙上。這使得菲欽后來的作品更加絢麗，不再被畫布的制作陳舊所牽連。這種變革源于他在意大利的蛋彩畫中得到的啟發(fā)，他在《技藝與操作工藝》一文中談到了做粘稠的酪蛋白底子的畫布的具體方法。他寫道：“……其（畫布底子）主要成分是酪蛋白膠，它的優(yōu)點在于幾乎不受潮濕的影響。在將顏料中的油分吸收以后，畫面只剩下顏料，這樣有利于顏料的穩(wěn)固持久。” [1]

（二）顏料的種類篩選

畫面中顏料的種類使用得越精少，作品中值得思考的內(nèi)容就越豐富，菲欽認為理性地使用顏料，在邏輯上更能體現(xiàn)運用顏料的思考作用，并非使用越多越好，而是有節(jié)制地運用他們。他寫道：“對待顏料，我掌握以少用為原則。油畫大師的目的不是無意識地把顏料涂滿畫布，而是有理智地節(jié)制它們的使用。最近工廠生產(chǎn)出許多沒有用的顏料，比如接近人體膚色的‘那不勒斯色……節(jié)制顏料的使用，是初學者特別應該記住的問題。因為顏料越少，作品中值得思考的東西就越多。以下是我通過長期摸索而總結(jié)出來采用的幾種顏料：

白色——鋅白

黑色——象牙黑

藍色——群青

紅色——色淀茜素紅

黃色——鉻黃、土黃” [1]

菲欽的畫作雖然色層豐富，用筆帥氣，給欣賞者感知一種內(nèi)在的直觀的感受力，產(chǎn)生感性情懷的錯覺。但其瑰麗的色彩背后卻隱藏著縝密的理性邏輯思維，每一筆的色彩銜接都涵蓋了作者的思維與智慧，只有每一筆分量的思考才可以成就和諧與灑脫的畫面組合。這與菲欽的理性思維是密不可分的。潛意識的思維觀念和邏輯思考成為畫面精神的脊梁。菲欽的油畫作品中出現(xiàn)較多的油畫顏色有： 鋅白、鉻黃、土黃、土紅、鐵棕深褐、茜素玫瑰紅、綠、礦物紫、群青、象牙黑。茜紅是最深的紅淀，透明度極高，穩(wěn)定而且持久。茜紅與鋁白調(diào)和會使色彩的純度下降，但與鋅白調(diào)和則可以穩(wěn)定茜紅色當下的狀態(tài)。費欽的多幅畫作中使用大面積的紅色系，茜紅，玫瑰紅與大紅色等都跳躍地閃耀在他的畫面上，其中《卡米利瑪》《帕斯奎麗塔》《托奧斯女孩》等肖像作品中尤為明顯，有著熱烈奔放的視覺張力。鋅白的覆蓋力僅次于鉛白，不易發(fā)黃。在當代的油畫作品中，鋅白被大量地使用，但由于干的速度緩慢，加上容易使得油畫顏料的油分流失，顏料容易變得易碎干燥。鋅白容易受到溫度的影響而發(fā)生改變，預熱接近檸檬黃，受冷會變回白色的狀態(tài)。在《菜娥——卷心菜收獲的季節(jié)》中鋅白使用較多的部分出現(xiàn)大量的裂痕。由于與不同色系的顏料混合，畫面中白菜的表現(xiàn)微妙豐富，色層多樣統(tǒng)一。

菲欽的畫作大多是明亮且和諧的色彩基調(diào)，他掌握了不同顏料的性能和特性，畫面的色彩調(diào)和后不會出現(xiàn)臟灰的特性，他筆下的暖色調(diào)溫馨且高貴。由于大量的鉻黃鋪色，色彩明麗跳躍，但盡管如此，現(xiàn)在的菲欽畫作的畫面色澤遠不如當時的光鮮亮麗。鉻黃與普蘭混合可以提高色彩的穩(wěn)定性，但與帶硫的顏料混合就會變黑發(fā)灰，暗淡無光彩。如今看來，菲欽對顏料的性能的把握在一定程度上已頗為嫻熟。

（三）調(diào)色油的用量及方法

菲欽的畫作很少使用調(diào)色油，由于過多的調(diào)色油會使得顏料的組織成分受到破壞，他在作畫時常常用硬實的豬鬃筆沾染顏料直接在畫布上作畫，偶爾使用調(diào)色油。如果調(diào)色油過多，油畫筆頭上的顏料就變得軟稀，不會形成結(jié)實的油畫筆觸，在畫面的效果變得稀薄滑膩，并且不能覆蓋畫面原有的色彩，也不能使得多層顏料進行堆疊。時間長后，畫面逐漸發(fā)黃，作品不易較好地保存。菲欽寫道：“顏料中使用過量的油毫無疑問是有害的，因為有機油分解，并破壞顏料。作畫時應盡可能少地使用它，顏料中的部分油脂可被膠質(zhì)底子吸收……”[1]菲欽的作品出現(xiàn)顏料的并置和堆疊，他很少用油作畫，使得畫面的色彩維持原有的光彩，有時候在畫面上可以觀察到若干筆面上光澤度極高的筆觸，仿佛剛畫過的效果。原因在于有的顏料表層由于調(diào)和得不飽和而保留了光亮的油面，雖然里層的顏料已經(jīng)干透，外層的光澤卻依然顯現(xiàn)。這層光澤是顏料自身所附帶的油成分而并非調(diào)色油。費欽的作品中有許多枯筆的成分和粘稠的筆觸，也是由于他有意地減少顏料的油分，將擠出的顏料用油紙吸干后再開始用豬鬃畫筆調(diào)和顏料作畫。菲欽這種做法的目的是為了使得畫面的用筆效果豐富精彩，細節(jié)耐于琢磨。 “菲欽的學生還能充滿感情地回憶起菲欽獨特的作畫方法：往往在晚上將鋅白擠到吸油紙上，這樣在第二天可以用更稠的顏色作畫，有利于塑造，也有利于油畫顏料本身質(zhì)感的體現(xiàn)?！盵1]

二、菲欽的探索與嘗試

菲欽在繪畫實踐過程中進行了諸多的探索與嘗試，他的繪畫具有表現(xiàn)性的面貌特征，繪畫語言稚拙純真，個性強烈。他用樸實的繪畫方式開創(chuàng)自己的個體語言，又不流于俗套和追隨潮流，不斷創(chuàng)新和實踐尋找屬于自己的繪畫語言，將自我的生命價值在無限的藝術(shù)追求中展現(xiàn)出來。

（一）加減法的運用

菲欽的油畫作品受到印象派和后印象派色彩的影響，他的畫面猶如印象派的斑駁并置，注重光影，但又有別于印象派的表現(xiàn)技法。在菲欽的畫面上可以看到大量的干筆掃過的痕跡，由于他作畫很少用調(diào)色劑，加上選用很粗的豬鬃硬毛油畫筆，使得畫筆在畫面行走的痕跡變得愈發(fā)凸顯，在顏料上層層疊加使得畫面凝重厚實。這種直接畫法便于創(chuàng)作者在畫面上隨意地修改，不斷地在畫面上做加減法。

（二） 突破與否定

菲欽不濫用各種取巧的技法和手段，他抓住事物的本質(zhì)將色彩的基本要素發(fā)揮得淋漓盡致。菲欽的畫面有著理性和嚴謹?shù)乃季S軌跡，他有著自己的主觀見解和審美偏好，遵照內(nèi)心的主觀意愿充實自身的精神追求。他的色彩具有高度的概括能力，簡練不啰嗦，有節(jié)奏和主次地把控意識，在畫面的局部細處又可以見到經(jīng)常的細節(jié)刻畫，充分體現(xiàn)了他對畫面的主觀判斷和取舍能力。菲欽反復地思考畫面中厚實的用筆在畫面中形成的節(jié)奏感，并及時地進行總結(jié)和鞏固。他在不斷地否定和嘗試中尋找新的線索和隱喻的可能性，探尋屬于自己的個性化語言。

菲欽的作品不循規(guī)蹈矩，他的叛逆性格導致他熱衷于尋找與一般思維不一致的路子，他常常質(zhì)疑自己的作品，永遠不滿足于當下的繪畫成就。對畫面進行決絕的質(zhì)疑，破壞又重新開始。他的用筆承載著思考的力量，思如泉涌。顏色不斷覆蓋又重新加以思索，毋庸置疑，菲欽的冒險態(tài)度也成就了他畫面的果敢與大膽，不斷突破原有圖式。在菲欽那個時代，標新立異和叛逆的思想常常不被人認可和接受，但這種精神是創(chuàng)作者尤為重要的藝術(shù)意識。犀利的眼光和獨到的見解才可能有出其不意的作品呈現(xiàn)，同時不可缺失的還有質(zhì)樸和勤思的繪畫精神。

注釋：

[1]土庫曼中央國家檔案館2020卷，第一卷，第200冊。（全山石《菲欽》山東美術(shù)出版社， 2005，（6）.）

參考文獻：

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作者單位：

福建工程學院建筑與城鄉(xiāng)規(guī)劃學院