從魯提轄的“三拳”看描寫之精妙

張寶利

摘 要： 《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》出自《水滸傳》第三回，人物魯提轄首次出場(chǎng)。這段名就“名”在魯提轄的“三拳”上，作者極盡描寫之能事，酣筆濃墨，不避其繁，“三拳”刻畫出一個(gè)疾惡如仇、俠義勇武的人物，給讀者留下深刻的印象。本文從魯提轄的“三拳”剖析描寫之精妙。

關(guān)鍵詞： 魯提轄 三拳 三覺 三喻 人物語言

施耐庵的長篇章回小說《水滸傳》[1]第三回《史大郎夜走華陰縣，魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》，人物魯達(dá)首次出場(chǎng)，《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》是《水滸傳》中的名段，名就“名”在魯提轄的“三拳”上，“三拳”描寫僅用119字，作者極盡描寫之能事，酣筆濃墨，不避其繁，用工筆刻畫，貫以變形、夸張和比喻等修辭方式，刻畫出一個(gè)疾惡如仇、俠義勇武的人物，給讀者留下深刻的印象。讀后如從放大鏡里看微雕一般，如見其人，如歷其事，如聞其聲，如臨其境，受到強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。

正如高爾基在《給兩位青年作家的公開信》中所說：“作家的作品要能夠相當(dāng)強(qiáng)烈地打動(dòng)讀者的心胸，只有作家所描寫的一切——情景、形象、狀貌、性格等能歷歷地浮現(xiàn)在讀者的眼前，使讀者也能各式各樣地想象他們，而以讀者自己的經(jīng)驗(yàn)、印象及知識(shí)的積蓄去補(bǔ)充和增補(bǔ)。”[2]好的描寫是作品打動(dòng)人心和激發(fā)讀者想象的必要手段。魯提轄的“三拳”妙在描寫中有“三覺”和“三喻”，妙在語言的簡潔準(zhǔn)確、極富表現(xiàn)力。

一、“三拳”描寫之中的“三覺”和“三喻”

作者在描寫“三拳”時(shí)進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)和豐富的想象?！叭比齻€(gè)落腳點(diǎn)，描寫手段同中求異?！叭钡拿鑼懢涫秸R，結(jié)構(gòu)基本一致，形成一組排比，每一拳用一個(gè)比喻句，分別從味覺、視覺、聽覺三個(gè)方面表現(xiàn)鄭屠被懲罰后的狼狽相，讀來情趣盎然，其味無窮。先看“三拳”中的“三覺”。

第一拳：“正打在鄭屠的鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個(gè)油醬鋪：咸的、酸的、辣的一發(fā)滾出來?！薄虺鲆粋€(gè)“味覺”。

第二拳：“就眼眶際眉梢只一拳，打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開了個(gè)彩帛鋪的：紅的、黑的、紫的都綻將出來?！薄虺鲆粋€(gè)“視覺”。

第三拳：“又只一拳，太陽上正著，卻似做了一個(gè)全堂水陸的道場(chǎng)：磬兒、鈸兒、鐃兒一齊響?！薄虺鲆粋€(gè)“聽覺”[3]。

魯提轄的“三拳”打出了“三覺”，那么這“三覺”都是誰的感覺呢？

第一拳打在鄭屠的鼻子上，難以名狀的咸、酸、辣味，這當(dāng)然是鄭屠自己的感覺，即鄭屠的“味覺”。

第二拳打得“烏珠迸出”，顯然鄭屠此時(shí)已失去了視覺，不會(huì)看到那“紅的、黑的、紫的”彩帛般的顏色，這里的描寫角度已轉(zhuǎn)移到除鄭屠以外周圍人的“視覺”上。

第三拳打在“太陽（穴）上”，腦袋里如同“磬兒、鈸兒、鐃兒”的轟鳴聲，只有鄭屠自己能感覺到，作者的描寫角度又回到鄭屠的“聽覺”上來了[4]。

一般常說的這“三覺”是從味覺寫、從視覺寫、從聽覺寫，把精彩的“三拳”說得雖有條理卻又未免簡單，顯然沒有辨其角度，得其要領(lǐng)，品其韻味。感覺的交錯(cuò)，角度的變換，把圍觀的街坊鄰居和挨打的鄭屠都系在“三拳”上。試想，倘若在荒郊野外，只魯、鄭二人殊死相斗，是絕沒有市井當(dāng)街上的“三拳”打得讓人痛快、讓人解恨的。因而，“視覺”一拳，是最妙的，妙在有圍觀者，沒有了看客，則會(huì)興味索然。

同時(shí)，“三拳”的描寫中有“三喻”，這又是本段的一大妙處。“三喻”和“三覺”是對(duì)應(yīng)的，一“喻”寫一“覺”，每一喻都極貼切而又別致，具有幽默、俏皮的風(fēng)格。這三個(gè)比喻，形式活潑，不像一般的比喻，本體、喻體都擺放得四平八穩(wěn)，而是把本體、喻體糅合在句子里或做了某些省略，因而顯得有些撲朔迷離，須細(xì)細(xì)品味：用油醬鋪里的味比喻鼻子挨了一拳的滋味，相似點(diǎn)在于咸、酸、辣混雜的多味；用彩帛鋪里的顏色喻烏珠迸出的顏色，相似點(diǎn)在于紅、黑、紫混雜的多彩；用全堂水陸道場(chǎng)的聲音喻腦袋里的轟鳴，相似點(diǎn)在于磬兒、鈸兒、鐃兒各種聲音混雜的多響。這多味、多彩、多響的“多”構(gòu)成了喻體的復(fù)雜性，這復(fù)雜性是這三個(gè)喻體本身就具有的。這樣取喻，就把味覺、視覺、聽覺那種極其復(fù)雜的感覺，那種只可意會(huì)、難以言傳的感覺，真真切切地表現(xiàn)出來。

揮拳的是魯提轄，挨打的是鄭屠，圍觀的是街坊鄰居。在眾目睽睽之下，往日的鄭屠如今威風(fēng)掃地，這鮮明的對(duì)比就已經(jīng)有“戲”可看。那油醬鋪的混茲雜味，那彩帛鋪的斑顏駁色，那全堂水陸道場(chǎng)的繁音復(fù)響，一連串的比喻把挨打的鄭屠的丑態(tài)描繪得淋漓盡致。這樣設(shè)喻，幽默、俏皮、詼諧、風(fēng)趣，愈雜愈亂，愈亂愈有看頭，愈能增強(qiáng)諷刺意味?！叭鳌睘椤叭逼教砹巳缭S聲色，堪稱用喻之一絕。

“三拳”與“三覺”、“三喻”一脈貫通，“三覺”有其角度，“三喻”有其特色，文筆莊諧相生，雅俗齊備，使魯達(dá)疾惡如仇、伸張正義的性格特點(diǎn)更突出，使“三拳”故事廣為流傳。明末清初杰出的文學(xué)批評(píng)家金圣嘆對(duì)這段文字大加贊賞：“真正奇文”，“三段，一段奇似一段”：一奇在曲盡三拳之妙；二奇在點(diǎn)染出魯達(dá)的英雄性格；三奇在抒發(fā)作者強(qiáng)烈的愛憎感情[5]，評(píng)價(jià)可謂精當(dāng)。

二、“三拳”中的語言妙在簡潔準(zhǔn)確、極富表現(xiàn)力

語言描寫主要指人物對(duì)話和獨(dú)白?！把詾樾穆暋保裁慈苏f什么話，不同思想性格的人，說話的內(nèi)容與方式都不同；不同的場(chǎng)合情境，說話的內(nèi)容與方式也不同。人物對(duì)話對(duì)表現(xiàn)人物特點(diǎn)十分重要。金圣嘆認(rèn)為，“簡潔準(zhǔn)確而又富于表現(xiàn)力的語言，能夠?qū)ψx者的精神產(chǎn)生強(qiáng)烈的影響”[6]。要尋找、選擇和提煉最有表現(xiàn)力的詞句，“只用幾個(gè)字，甚至一個(gè)字，就把人物的獨(dú)特性格表現(xiàn)出來”。“三拳”的場(chǎng)景是市井當(dāng)街，作者選擇的語言不但符合場(chǎng)景氛圍，更能表現(xiàn)人物性格，語言的表現(xiàn)力極強(qiáng)。

魯提轄的“三拳”，每一拳對(duì)鄭屠的“喝罵”不盡相同。如打第一拳說的是：“灑家始投老種經(jīng)略相公，做到關(guān)西五路廉訪使，也枉了叫做‘鎮(zhèn)關(guān)西。你是個(gè)賣肉的操刀屠戶，狗一般的人，也叫做‘鎮(zhèn)關(guān)西！你如何強(qiáng)騙了金翠蓮？”這一句道出了他打第一拳的原因——要懲罰鄭屠這個(gè)“犯上圧下”惡霸。第一拳打出后，鄭屠叫“打得好”。魯提轄便罵道：“直娘賊！還敢應(yīng)口！”“打得好”表明鄭屠的囂張氣焰還未被打掉，還想撐住“大官人”的架子，這激起了魯提轄更大的憤怒，一個(gè)“敢”表明魯提轄?wèi)嵟某潭取＿@一來一去的話語沖突，是魯提轄打出第二拳的原因。

鄭屠當(dāng)不過，“討?zhàn)垺保斕彷牨愫攘R道：“咄！你是破落戶，若是和俺硬到底，灑家倒饒了你；你如今對(duì)俺討?zhàn)?，灑家偏不饒你！”太陽上正著第三拳，鄭屠則沒有反應(yīng)。鄭屠的“討?zhàn)垺彪m沒有說具體，但可以想象鄭屠此時(shí)的丑態(tài)，已經(jīng)服輸，但魯提轄打得興起，揮出第三拳。

作者對(duì)魯提轄的這三句話描寫，都是在找懲治鄭屠的理由，其實(shí)是說給周圍旁觀者聽的，自己不是無緣無故地打?？脆嵧馈皼]有反應(yīng)了”，魯提轄假意道：“你這廝詐死，灑家和你慢慢理會(huì)?！币活^罵，一頭大踏步走了，這是一個(gè)語言的細(xì)節(jié)，面對(duì)意外，他隨機(jī)應(yīng)變，遇險(xiǎn)不驚，這樣說是在為自己爭取時(shí)間，從這句話可以看到他粗中有細(xì)、勇敢機(jī)智的性格特點(diǎn)[7]。表現(xiàn)他這方面特點(diǎn)，還有在“三拳”之前，他找到鄭屠并沒有不問青紅皂白地亂打一通，而是采用“先激后打”的策略。他先叫鄭屠親自把“十斤精肉”、“十斤肥肉”、“十斤寸軟骨”分別切成臊子，在消耗鄭屠體力的同時(shí)，也試圖激怒他，讓鄭屠手持剔骨尖刀先動(dòng)手，將他引到街上，當(dāng)眾質(zhì)問，讓眾人明白“拳打鎮(zhèn)關(guān)西”是正義的行動(dòng)，可見魯提轄的膽識(shí)、謀略[8]。簡潔而富于表現(xiàn)力的語言不但顯示了人物的性格，展現(xiàn)了人物的心理，還推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。這第三回，這“三拳”正是魯提轄人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從一個(gè)經(jīng)略府提轄變?yōu)槲迮_(tái)山的和尚，名為“魯智深”。在他身上完全體現(xiàn)了一種“俠”的品質(zhì)，充滿正義的俠義行為和精神，正如他的名字，魯——魯莽、沖動(dòng)，智深——大智慧，這是一個(gè)矛盾體，或許作者就是想要表達(dá)真正的智者是率性而為的。

作者對(duì)魯提轄的“三拳”描寫，確實(shí)精彩，魯提轄的形象鮮明，但此段充滿血腥，而且把這種血腥的場(chǎng)面寫得帶有喜劇色彩，是不足取的。作為文學(xué)作品，不應(yīng)渲染暴力，正義之舉也不能非要以暴懲惡，否則就失去文學(xué)作品的教化意義。這是《水滸傳》內(nèi)容中及作者的審美心理的一個(gè)致命缺點(diǎn)。在欣賞時(shí)要開動(dòng)腦筋，善于思考，辨其真?zhèn)?，取其精華，學(xué)習(xí)精妙方法，崇尚真善美，培養(yǎng)正確的審美意識(shí)和審美感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]施耐庵.水滸傳·百回本[M].北京：人民文學(xué)出版社，1997.1.

[2]伍芬香.怎樣創(chuàng)造散文的詩情畫意[J].湖南經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院學(xué)報(bào)，2003.14（2）：101-102.

[3]劉群.魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西中“三拳”的描寫藝術(shù)[J].中學(xué)語文（教師版），2003（3）：32-33.

[4]崔蓉.多覺描寫并不等于通感[J].閱讀與寫作，2004（9）.

[5]朱麗華.考場(chǎng)作文指導(dǎo)中的細(xì)節(jié)描寫[J].文學(xué)教育，2008（24）：128-129.

[6]朱佳.論金圣嘆對(duì)小說語言的評(píng)點(diǎn)[D].鄭州：鄭州大學(xué)，2008.

[7]柯藝.略談文學(xué)細(xì)節(jié)藝術(shù)[J].南方論刊，2009（4）：91-93.

[8]吳其華.《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》的人物形象塑造[J].文學(xué)教育，2008（1）：96-97.