從土匪窩里走出來的繪畫大師

●姜常紅

從土匪窩里走出來的繪畫大師

●姜常紅

張大千在藝術(shù)上的造詣很高，被西方的藝術(shù)界譽為“東方之筆”。令人稱奇的是，他的藝術(shù)啟蒙是在土匪窩里完成的。

那是1916年，上高中的張大千放暑假回家路上，遭遇土匪劫持。土匪從張大千身上榨不出半點油水，便叫他給家里人寫信，拿錢來贖人。

等張大千寫完信后，土匪改變主意了，原來他們看中了張大千寫得一手好字，便讓張大千留下當黑筆師爺，專門寫綁票勒索信。張大千不想做傷天害理的事，便一口回絕，無奈土匪提槍威脅，不得已應下此事。

不久，張大千被迫參與下山搶劫，土匪們都忙著翻箱倒柜，搜尋財物，張大千卻站在一旁一動不動，有人提醒他得動手拿東西，否則空手而回，會犯黑道上的忌諱。張大千這才到被搶人家的書房拿了一本《詩學含英》，被一個土匪看見，訓斥道：“怎么搶書？輸字犯忌的！”逼他搶別的，無奈，張大千又胡亂扯下墻上掛著的四幅《百忍圖》。

后來，這本《詩學含英》成了張大千在匪窟中的精神食糧，《百忍圖》則成了他學畫的啟蒙范本。

沒多久，這伙土匪遭到官兵圍剿，土匪頭目被打死，其他土匪被招安，張大千經(jīng)其四哥張文修托人保釋，被領(lǐng)回家中。

1917年，張大千東渡日本,在京都學習印染，課余時間堅持自學繪畫，1919年,張大千回國，向父母提出要到上海拜師學習書畫，遭到父母反對，但在這個決定張大千今后命運的關(guān)鍵時刻，他的二哥張善孖站到了他這邊，支持他到書畫家薈萃的上海拜師，從此，張大千開始了學畫生涯。張大千天分很高，學習又很刻苦，很快就名揚上海灘。

1937年，張大千來到北平，結(jié)果趕上盧溝橋事變，被日本人軟禁，駐北平日本司令部多次派漢奸勸張大千出任偽職，想利用他的名氣粉飾所謂的東亞共榮。張大千推諉不從，后趁日本看守稍松一些，在朋友的配合下喬裝改扮逃了出來。懷著對敦煌莫高窟石窟藝術(shù)的景仰，1941年，張大千來到敦煌，原本計劃只待3個月，沒想到一抵達敦煌他就被莫高窟“藏經(jīng)洞”內(nèi)的唐代仕女圖所吸引，從此開啟了他三年臨摹壁畫的苦難生涯。

敦煌地處大漠，缺食少穿，冬天滴水成冰，洞內(nèi)光線暗淡，張大千常常要一手秉燭，一手拿筆，反復觀看多次才能畫上一筆。日子過得雖苦，但他樂在其中。1943年，張大千用20余頭駱駝載著臨摹的276幅壁畫，回到四川，開創(chuàng)了敦煌畫派。

1957年，58歲的張大千患白內(nèi)障，做完手術(shù)后，他的一只眼睛失明，另一只眼睛的視力大不如從前。由于張大千早期的繪畫特別講究線條的細膩，這對他的繪畫無疑是個很大的打擊。他一度十分苦惱，但他沒有氣餒，開始主動改變自己的畫法，由細線條轉(zhuǎn)為粗線條，并由此開創(chuàng)了潑墨潑彩的繪畫技法。這也成為張大千晚年風靡世界的一種繪畫技巧，給中國學院派繪畫技法創(chuàng)新提供了非常寶貴的借鑒經(jīng)驗。