陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中數(shù)字技術(shù)應(yīng)用特點(diǎn)與策略

曾玉成

數(shù)字技術(shù)的日新月異，使陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)與數(shù)字技術(shù)的結(jié)合日益緊密。數(shù)字技術(shù)所能達(dá)到的設(shè)計(jì)效果是傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)所無(wú)法相比的，它將陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)推向一個(gè)全新的高度，并由此而獲得了新的生命力。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用與其他藝術(shù)設(shè)計(jì)同中有異，形成了自身應(yīng)用特點(diǎn)，陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)結(jié)合這些特點(diǎn)來(lái)采取相應(yīng)的策略，以使技術(shù)與藝術(shù)更完美地融合在一起。

一、陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)數(shù)字技術(shù)應(yīng)用的興起

20世紀(jì)末以來(lái)，隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步與普及，陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域最大的變化就是數(shù)字技術(shù)日益廣泛的應(yīng)用。這既是科學(xué)進(jìn)步的需要，更是時(shí)代審美理念的體現(xiàn)，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)方式既費(fèi)時(shí)費(fèi)力，也無(wú)法滿足現(xiàn)代人不斷更新的審美觀念。數(shù)字技術(shù)主要以計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的方式融入到陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中，它以強(qiáng)大的功能，賦予陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)以全新的、更為豐富的手段，使陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)具有了無(wú)限的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

可以說(shuō)，數(shù)字技術(shù)是一場(chǎng)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的巨大變革，得到了陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者的全面響應(yīng)，以傳統(tǒng)手工畫樣方式進(jìn)行的陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)活動(dòng)已經(jīng)越來(lái)越少，代之而起的是以計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)軟件為主導(dǎo)的數(shù)字化陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)。這對(duì)于陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，極大地提高了其設(shè)計(jì)工作效率和水平，即使是非常復(fù)雜的畫面、造型以及空間形式都可以通過(guò)計(jì)算機(jī)軟件完美地呈現(xiàn)出來(lái)，各種藝術(shù)風(fēng)格流派和具有豐富想象力的創(chuàng)意性表現(xiàn)也都可以實(shí)現(xiàn)，并且數(shù)字技術(shù)所展現(xiàn)的虛擬圖像和模型較傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的畫樣和模型更具有逼真效果，不僅呈現(xiàn)其本身，還能模擬其環(huán)境效果。正因?yàn)槿绱耍?dāng)前陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者日益青睞數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，從而使數(shù)字技術(shù)應(yīng)用在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中全面興起。

隨著高校畢業(yè)生的日益增多，能夠應(yīng)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)工作的人才也日趨增多，這就為數(shù)字技術(shù)在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用的進(jìn)一步擴(kuò)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。數(shù)字技術(shù)在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用的興起，不僅僅從根本上改變了陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)人才的構(gòu)成，也悄然改變著陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作行為。部分陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者根據(jù)以數(shù)字技術(shù)設(shè)計(jì)出來(lái)的畫樣和模型進(jìn)行創(chuàng)作，帶來(lái)與傳統(tǒng)的創(chuàng)作行為所不同的創(chuàng)作體驗(yàn)。

數(shù)字技術(shù)在陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用趨勢(shì)可以說(shuō)是不可逆轉(zhuǎn)的。不過(guò)，不能過(guò)度地依賴于數(shù)字技術(shù)，畢竟數(shù)字技術(shù)再先進(jìn)，也只是設(shè)計(jì)的輔助手段，因此，在當(dāng)前陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用熱潮中，一味追求技術(shù)手段的方式是不可取的?？傊绾问箶?shù)字技術(shù)與陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)更加有效地結(jié)合，是當(dāng)前陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者必須深入思考和探索的問(wèn)題，也只有這樣，才能使陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中方興未艾的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用更加健康地向前發(fā)展。

二、陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中數(shù)字技術(shù)應(yīng)用特點(diǎn)

應(yīng)用數(shù)字技術(shù)正日益成為陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的主流，它能夠呈現(xiàn)出具有很強(qiáng)交互性的虛擬畫面、造型等設(shè)計(jì)方案，在體積、大小、空間、色彩、材質(zhì)等方面都有非常精確的數(shù)據(jù)，。各類常見的輔助設(shè)計(jì)軟件，如PS、3D、Illustrate、AutoCAD等，都具備了各種豐富的功能，能夠全面滿足設(shè)計(jì)需要，從優(yōu)勢(shì)上來(lái)說(shuō)，便捷性是陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)數(shù)字技術(shù)應(yīng)用最大的特點(diǎn)。

這種便捷性首先表現(xiàn)在設(shè)計(jì)方案可以不斷優(yōu)化。傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)依賴于手工制圖，僅作品的效果圖描繪就需要耗費(fèi)大量的時(shí)間與精力，細(xì)節(jié)的描繪更是費(fèi)時(shí)費(fèi)力，并且所能提供的備選方案有限，在繪圖過(guò)程中，對(duì)不滿意之處難以進(jìn)行修改。但是，應(yīng)用數(shù)字技術(shù)，設(shè)計(jì)者則可以輕松地對(duì)效果圖進(jìn)行任意修改與完善，并且每一步驟都是可逆性的，所有問(wèn)題都能得到及時(shí)的修整，所呈現(xiàn)的效果圖也更加美觀、逼真，特別是動(dòng)態(tài)效果是手工效果圖所無(wú)法做到的。這種便捷性還表現(xiàn)在設(shè)計(jì)方案設(shè)計(jì)者與客戶之間可以方便地進(jìn)行更有效的溝通，設(shè)計(jì)者可以隨時(shí)依據(jù)客戶的需求進(jìn)行修改，直到達(dá)到令客戶滿意的程度為止。

除顯著的便捷性優(yōu)點(diǎn)以外，直觀性也是陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)數(shù)字技術(shù)應(yīng)用突出特點(diǎn)之一。這種直觀性首先表現(xiàn)于圖像呈現(xiàn)的直觀性。運(yùn)用數(shù)字技術(shù)設(shè)計(jì)的陶瓷藝術(shù)作品圖像，可以是二維的畫面，也可以三維以及動(dòng)態(tài)效果的立體模型，并可以對(duì)其可能的展示空間環(huán)境進(jìn)行模擬，包括展廳布置、光照條件等，各方面都可以做到仿真的呈現(xiàn)。這種直觀性還表現(xiàn)在設(shè)計(jì)思想的直觀性。運(yùn)用數(shù)字技術(shù)設(shè)計(jì)陶瓷藝術(shù)作品盡管具有便捷性，但是設(shè)計(jì)者同樣需要付出很多的心血，甚至有可能因?yàn)榫媲缶冻龈嗟膭趧?dòng)。數(shù)字技術(shù)所設(shè)計(jì)出來(lái)的陶瓷藝術(shù)作品包含了設(shè)計(jì)者豐富的思想感情，是其設(shè)計(jì)理念的集中體現(xiàn)。一件成功的設(shè)計(jì)方案圖，觀者可以從設(shè)計(jì)圖中清晰地看到設(shè)計(jì)理念。

由于數(shù)字技術(shù)借助計(jì)算機(jī)，可以獲得更為廣泛的資源和素材，這就使之較傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)具有更強(qiáng)的綜合性，因此，綜合性也是陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)數(shù)字技術(shù)應(yīng)用的重要特點(diǎn)之一。而由于綜合性特點(diǎn)，陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者往往需要從海量的網(wǎng)絡(luò)資源中，選取各種設(shè)計(jì)素材并將其整合至其所設(shè)計(jì)的作品中，以集中表達(dá)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意思維。

三、陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)中數(shù)字技術(shù)應(yīng)用策略

應(yīng)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)工作，對(duì)于設(shè)計(jì)者而言當(dāng)然是如虎添翼，但是如果設(shè)計(jì)者不采取積極策略進(jìn)行設(shè)計(jì)，其仍然無(wú)法設(shè)計(jì)出優(yōu)秀的作品。所以，陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)遵循必要的設(shè)計(jì)原則并采取適合的策略才能夠使作品設(shè)計(jì)更加成功、完善。

首先，必須有明確的設(shè)計(jì)目標(biāo)。設(shè)計(jì)者在應(yīng)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)之前就應(yīng)該對(duì)所設(shè)計(jì)的作品有明確的目的，包括其形式內(nèi)容、主題立意、思想內(nèi)涵等，而不能夠僅憑一點(diǎn)感覺就開始設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)者僅憑個(gè)人喜好和習(xí)慣，甚至僅僅依賴于電腦軟件所形成的偶發(fā)隨機(jī)的新奇效果，這些顯然都是不對(duì)的。只有明確了設(shè)計(jì)目標(biāo)，才能在設(shè)計(jì)過(guò)程中有的放矢，避免設(shè)計(jì)的盲目性，達(dá)到事半功倍的效果。

其次，必須有創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思維。設(shè)計(jì)者如果應(yīng)用數(shù)字技術(shù)僅僅是用來(lái)復(fù)制和模仿他人的創(chuàng)意甚至作品，或者只是稍加改動(dòng)，這顯然不是一種真正的設(shè)計(jì)行為。設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)在吸取傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)精華的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行革新與創(chuàng)造，開發(fā)與拓展新的陶瓷藝術(shù)形式，并賦予其新的思想。不過(guò)，數(shù)字技術(shù)本身的精確特性，使得陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)意空間受到一定束縛，設(shè)計(jì)者應(yīng)不受到電腦軟件的約束，充分展現(xiàn)思想和靈感。

第三，必須有整體的設(shè)計(jì)意識(shí)。應(yīng)用數(shù)字技術(shù)來(lái)進(jìn)行陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)，可以獲取的素材非常多，而設(shè)計(jì)者如果僅僅是將選取來(lái)的素材簡(jiǎn)單地堆砌在一起，或者只是進(jìn)行一些夸張變形，熱衷于新奇的混搭效果顯然是不可取的。這種追求視覺感官刺激的投機(jī)取巧并非真正設(shè)計(jì)師所為，陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)利用數(shù)字技術(shù)在集成方面的便利條件，注重各部分之間的組合，使之產(chǎn)生整體的審美效果。

最后，必須有科學(xué)的設(shè)計(jì)可行性。設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到陶瓷材料的特殊性，在設(shè)計(jì)時(shí)必須考慮到所設(shè)計(jì)作品實(shí)現(xiàn)的可行性，使最終實(shí)物作品的實(shí)現(xiàn)得到充分保證。如果不在科學(xué)的基礎(chǔ)上對(duì)設(shè)計(jì)的可行性進(jìn)行準(zhǔn)確判斷，則很有可能使看似新穎、美觀的作品只停留在電腦上，而無(wú)法真實(shí)地制作出來(lái)。這就要求設(shè)計(jì)者熟悉陶瓷材料科學(xué)，并具有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)）

基金項(xiàng)目：本文系2015江西省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“數(shù)字技術(shù)在陶瓷中的應(yīng)用研究”（項(xiàng)目編號(hào)：752302-005）的階段性成果。