論金農(nóng)梅花的繪畫(huà)特點(diǎn)

劉霞

【摘 要】梅花是中國(guó)傳統(tǒng)名花，一直以來(lái)被人們譽(yù)為品格之象征，尤為文人士大夫所鐘愛(ài)。揚(yáng)州八家之一的大畫(huà)家金農(nóng)所畫(huà)梅花不類古人，主張“師其意，不師其辭”，以梅為師，不求形似，重在尚意，形成了畫(huà)梅史上一種獨(dú)特的風(fēng)格。本文旨在通過(guò)對(duì)金農(nóng)以梅花為題材的繪畫(huà)作品進(jìn)行分析，主要從筆墨、構(gòu)圖及形式美三方面分析其繪畫(huà)特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】金農(nóng)；梅花；繪畫(huà)特點(diǎn)

金農(nóng)梅花頗有創(chuàng)意，風(fēng)格獨(dú)特，在畫(huà)梅史上開(kāi)創(chuàng)了一代新風(fēng)。金農(nóng)、字壽門(mén)，號(hào)冬心先生，稽留山民，昔耶居士，金吉金，蘇伐羅吉蘇伐羅，如來(lái)最小弟，百二硯田富翁，枯梅庵主等。作為“揚(yáng)州八怪”的中堅(jiān)人物，精通詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印，在古版文學(xué)上的鑒賞收藏方面都稱得上大家。

縱觀金農(nóng)以梅花未題材的繪畫(huà)，給人一種清新脫俗的感覺(jué)，從中也看出其畫(huà)梅傳達(dá)出別具一格的特點(diǎn)，不傷古人，師法造化，筆墨古拙有趣。在畫(huà)面構(gòu)成上對(duì)“點(diǎn)”“線”“面”關(guān)系的處理，讓我們對(duì)金農(nóng)的繪畫(huà)達(dá)到一種新的、更深層次的認(rèn)識(shí)。

一、筆墨特點(diǎn)

金農(nóng)之梅用筆高古，不求形似，重在尚意。其中之“古”因何而來(lái)呢？不妨借趙孟頫的“古意說(shuō)”來(lái)解釋其意?！肮乓狻辈⒎悄喙?、復(fù)古，而是借“古”而跨越宋代院畫(huà)之“近”，去形式上的“纖細(xì)”“濃艷”，在實(shí)踐中以“簡(jiǎn)率”的筆墨，求“意”之復(fù)歸。金農(nóng)之梅，大多為墨梅，其筆墨特點(diǎn)大體可概括為：淳厚古拙，拙中生趣；瘦而不枯，細(xì)而不弱；肥而不混，筆實(shí)不呆；出筆緩慢，慢而有勢(shì)；剛健而又柔美清新等諸多特點(diǎn)。雖說(shuō)出筆緩慢，卻不失梅花的氣度。楊維楨言：“士大夫畫(huà)者必工書(shū)，其畫(huà)法所在，即書(shū)法所在?！苯疝r(nóng)重碑學(xué)，書(shū)從漢隸出，頗有金石之古韻，也印證了“金農(nóng)以篆隸入畫(huà)”的說(shuō)法。確實(shí)，從金農(nóng)的梅花筆意即能看到起書(shū)法的筆意。金農(nóng)書(shū)法上的“古樸”，造就了其梅花上的“古拙”，他在書(shū)法上的“稚拙”，能讓梅花“生趣”，這都是援篆隸筆法入畫(huà)的結(jié)果，使金農(nóng)的梅花風(fēng)格高古奇趣，能做到“瘦而不枯，細(xì)而不弱”，也正是在運(yùn)筆中融入了書(shū)寫(xiě)的筆力，如同他的小楷書(shū)體，剛健中透出清秀，規(guī)矩而又靈動(dòng)，出筆輕松自然。

在用墨上也受書(shū)法影響甚重，金農(nóng)梅作中，大多用淡墨圈花、出筆緩慢，或發(fā)枝干，灑脫有勢(shì)。在梅作中常用濃墨點(diǎn)苔，筆法蒼勁有力，同時(shí)融合書(shū)法上“以拙為妍，以重為巧”的風(fēng)格，形成古拙奇絕的特點(diǎn)。在用墨上不表現(xiàn)在局部細(xì)節(jié)的豐富以及形態(tài)的刻畫(huà)，而是筆與墨相結(jié)合，凝練成獨(dú)立的筆墨語(yǔ)言。

二、構(gòu)圖特點(diǎn)

盡管金農(nóng)梅花作品頗多，形式變化也豐富，各具面目，也很難概言構(gòu)圖的程式性，其中擺脫不了傳統(tǒng)畫(huà)的構(gòu)圖因素。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在構(gòu)圖上有“布局”、“經(jīng)營(yíng)”、“置陳布勢(shì)”、“章法”等多種提法，它是藝術(shù)創(chuàng)作中至為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。金農(nóng)作為文人畫(huà)家也擺脫不了傳統(tǒng)文人畫(huà)家作畫(huà)的形式。金農(nóng)天資聰穎，博學(xué)多才，常年出游的經(jīng)歷豐富了他的人生閱歷及情感體驗(yàn)，賦予他獨(dú)特的藝術(shù)追求。傳統(tǒng)文人畫(huà)家主張構(gòu)圖的隨機(jī)性，有所謂“不知然而然”，“不期合而合”的跟著感覺(jué)走的狀態(tài)。如石濤所謂“神遇而頓悟”仿佛對(duì)構(gòu)圖的“慘淡經(jīng)營(yíng)”不屑一顧，更重在“信手拈來(lái)”的及時(shí)性，不拘構(gòu)圖成法，而已平實(shí)的手法“信手拈來(lái)”的創(chuàng)作態(tài)度，這也正是文人作畫(huà)的一貫態(tài)度。

金農(nóng)的梅花，自創(chuàng)新格，冷逸清雅，筆墨古拙簡(jiǎn)練，意境悠遠(yuǎn)。其構(gòu)圖形式追求平面化，這種平面化構(gòu)成與現(xiàn)代構(gòu)成有著相似之處，現(xiàn)代構(gòu)成重點(diǎn)突出點(diǎn)、線、面的平面化構(gòu)成，放棄透視，層次概括，壓縮，畫(huà)面簡(jiǎn)約而強(qiáng)烈，注重空間的節(jié)奏、分割，有意識(shí)加強(qiáng)裝飾意味或觀念意識(shí)。雖然中國(guó)畫(huà)本身建立在平面化構(gòu)成上，亦以點(diǎn)構(gòu)成的點(diǎn)、線、面相對(duì)而言更幾何化、抽象化，線、面構(gòu)成的三要性?，F(xiàn)代更加強(qiáng)調(diào)整體協(xié)調(diào)關(guān)系。金農(nóng)的梅花和王冕梅花相比，更加意象化、抽象化，梅花更多的為象征符號(hào)，注重空間布置的整體感，和他的書(shū)法有著深層淵源關(guān)系。

三、形式美特點(diǎn)

古拙天真，清奇冷艷，意境深邃，這是我們從金農(nóng)的梅花作品中可以看到其風(fēng)格特點(diǎn)。金農(nóng)追求稚拙之美，用筆古樸，造型生拙，平實(shí)不呆，歪斜不正，作品流露出自然天成之趣。正如伍鑫甫先生之評(píng)價(jià)：“非作者不能畫(huà)，而是力圖打破完美、工整、細(xì)潤(rùn)的造型傳統(tǒng)，從不經(jīng)意、無(wú)所著力中追求美感，反映一定的情思、意境。這種稚拙之美，令人玩味。以形寫(xiě)神、神與意會(huì)，以心境來(lái)抒寫(xiě)性靈，正如《畫(huà)竹題記》中言“新草一枝，出之靈府，清風(fēng)滿林，惟許白練雀飛來(lái)相對(duì)也”。因此，所寫(xiě)之梅，富有情趣，深含內(nèi)蘊(yùn)的意境。在藝術(shù)上主張革新意識(shí)，不拘成法，主張法自我立，與眾不同是他繪畫(huà)中最大的特點(diǎn)。金農(nóng)強(qiáng)調(diào)師古人之意，不師古人之跡。師法造化，主張法自我立。金農(nóng)在梅花的表現(xiàn)上也頗多獨(dú)到之處，如：表現(xiàn)“落梅蕭蕭”之滿地殘梅飄零之境況，以及以梅為主題結(jié)合古墻院體落的畫(huà)法，在前人中罕見(jiàn)。富有生活體驗(yàn)，著重烘托意境的手法，無(wú)疑給梅花帶來(lái)了新意。在形式上上詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印結(jié)合，作畫(huà)參與了書(shū)法功夫。比之前繪畫(huà)和同時(shí)代繪畫(huà)放多干斂，奇多干正，寫(xiě)多干工，剛多干柔，拙多于巧，樸多于華。因此，金農(nóng)被認(rèn)為是揚(yáng)州八怪中格調(diào)最高的畫(huà)家。

綜上所述，金農(nóng)不受古法束縛，以獨(dú)特的氣質(zhì)、情感和藝術(shù)才能，尋找自我，這也正是順應(yīng)了歷史和藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)，因此，他的這種繼承與開(kāi)拓的藝術(shù)精神，即使在今天仍留給我們很多啟示。在他的繪畫(huà)中能造出濃濃的真率之趣，這正是金農(nóng)繪畫(huà)最感人、最可貴之處。總之，金農(nóng)的藝術(shù)成就及其深遠(yuǎn)的影響，并非是一種偶然的文化現(xiàn)象。

參考文獻(xiàn)：

[1]金農(nóng).《冬心畫(huà)譜冬心畫(huà)梅題記》，山東畫(huà)報(bào)出版社，2010年

[2]金農(nóng).《冬心畫(huà)竹題記》，神州國(guó)光社，民國(guó)36年

[3]俞劍中.《中國(guó)古代畫(huà)論類編》（下）人民美術(shù)出版社，1998