淺議電視新聞畫面的編輯技巧

王盛平

摘 要 電視節(jié)目的畫面編輯是電視宣傳的重要一環(huán)，它不僅是一種技術(shù)性的工作，更是一個藝術(shù)化的創(chuàng)作過程。編輯通過對原始畫面的二度創(chuàng)造，使電視片呈現(xiàn)出最完美的傳播效果。電視新聞畫面自身具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)要求和負(fù)載信息的能力，其優(yōu)劣直接影響新聞節(jié)目的質(zhì)量和宣傳功效。因此，要想提高新聞節(jié)目的質(zhì)量，就必須提高電視畫面的表現(xiàn)力和說服力：即通過有序的、較強(qiáng)邏輯性的畫面把新聞事件的現(xiàn)場環(huán)境和氣氛直接完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。這不僅要求在現(xiàn)場采訪拍攝的記者要善于捕捉有典型意義的畫面，而且要求后期制作人員不斷提高對電視畫面的整體能力和編輯水平，處理好畫面之間的內(nèi)在聯(lián)系。

關(guān)鍵詞 電視節(jié)目 新聞畫面 編輯技巧

編輯電視新聞畫面應(yīng)遵循的總的原則是：畫面內(nèi)部形象組合的邏輯性及時空變化的合理性，在給觀眾帶來的視覺沖擊力的同時，還要充分考慮到觀眾視覺的感受力。在遵循最基本的“動接動”“靜接靜”蒙太奇手法的基礎(chǔ)上，選擇適當(dāng)?shù)男蜗笏夭?，并通過一定的角度、景別將它們有機(jī)地組合起來，既要注重畫面的完整性、有效性和聲畫對位，又不盲目地進(jìn)行“圖文解字”。

技巧之一：電子特技的運(yùn)用在新聞類節(jié)目的鏡頭組接中會產(chǎn)生新的過渡

隨著電子技術(shù)的發(fā)展，電視節(jié)目的后期編輯系統(tǒng)越來越先進(jìn)，功能越來越強(qiáng)大，尤其是非線性設(shè)備的出現(xiàn)和應(yīng)用，使電視畫面的特技處理與普通剪接相差無幾。另一方面，電子特技的種類越來越多，效果也越來越奇妙，常常超出我們的想像，幾乎到了想做什么效果就能做成什么效果的地步。電子特技為我們制作特殊的電視畫面效果提供了方便，為我們修正前期拍攝的不足提供了可能，也為差別較大的鏡頭之間的連接提供了多種過渡方式。

一般情況下，電視新聞節(jié)目對復(fù)雜的電視特技手段是排斥的，因?yàn)樘丶紩辜o(jì)實(shí)性的新聞畫面失去真實(shí)性和樸素性，反而影響到電視新聞報道的可信度和親和力。但是，一些簡單的特技還是可以接受的，而且是必要的。比如對美國“9·1 1事件”的新聞報道中就運(yùn)用慢動作鏡頭播放了飛機(jī)撞世貿(mào)大廈時的瞬間情景，使觀眾十分清晰地看到當(dāng)時這震撼世界的重大事件的過程。另外，疊畫也會使鏡頭之間的連接變得柔和順暢。比如，在介紹黃山被評為世界自然遺產(chǎn)的新聞節(jié)目中，有關(guān)黃山的畫面就采用了連續(xù)疊畫的特技效果，使云霧繚繞的黃山看起來風(fēng)光無限，給觀眾帶來審美愉悅，在盡可能短的時間內(nèi)給受眾盡可能多的視覺信息。再如，新聞短片《俯瞰浦東新變化》中，編導(dǎo)運(yùn)用了屏幕分割特技，將大都市現(xiàn)化的壯觀景色與過去陳舊落后的面貌在同一個畫面內(nèi)相互對照，形成了強(qiáng)烈的反差，使畫面更加直觀生動地突出了浦東巨變這一主題。

技巧之二：插入豐富的圖像資料，增加電視新聞節(jié)目的可視性

我們注意到，中央電視臺經(jīng)濟(jì)頻道有關(guān)國外經(jīng)濟(jì)形勢或經(jīng)濟(jì)動態(tài)的報道多是借助于國外的圖像資料完成的。為了使資料與當(dāng)前采訪的畫面有所區(qū)別，電視畫面編輯往往采用適當(dāng)?shù)奶丶夹问竭M(jìn)行簡單的處理，例如劃像出入、加邊框、景色調(diào)反差處理等。但在一些地方臺新聞節(jié)目中，對畫面資料的運(yùn)用往往并不到位。尤其是對會議新聞的報道場面總是千篇一律，毫無新意。如果在這類新聞節(jié)目中適當(dāng)插入與會議有關(guān)的圖像資料，將會使新聞報道更加簡潔生動。比如，在行業(yè)新聞里，經(jīng)濟(jì)統(tǒng)計數(shù)據(jù)、歷史總結(jié)回顧、市場情況調(diào)查等許多可以借助于圖像資料完成的內(nèi)容，在對抽象的新聞內(nèi)容進(jìn)行解說的同時，編輯時加一點(diǎn)與此相關(guān)的圖像資料，就可增加電視新聞的可視性，豐富新聞節(jié)目的畫面語言。要做出具有豐富圖像資料的深度報道，大量占有和收集各種資料素材至關(guān)重要。目前，我國大多數(shù)電視f臺已經(jīng)電腦化、網(wǎng)絡(luò)化，非線性編輯廣泛采用，資料的收集、保存和查詢已十分方便，各個電視臺都應(yīng)該充分利用這一先進(jìn)的媒體技術(shù)建立起自己的數(shù)據(jù)庫、資料庫。電視畫面編輯制作 新聞報道時，就可以充分利用已有的新聞資料，使我們的電視新聞節(jié)目更具準(zhǔn)確性、權(quán)威性。

技巧之三：在剪接過程中要注意環(huán)境依據(jù)和人物交代的合理性

由于受媒體自身特點(diǎn)的影響，電視新聞以消息類為主。消息類新聞制作周期相對較短，這就要求新聞各環(huán)節(jié)工作人員要反應(yīng)迅速，用最簡練的語言與最典型的畫面?zhèn)鬟f盡可能多的新聞信息。作為畫面編輯有效地利用拍攝到的新聞畫面，精心選取可充分傳達(dá)新聞事件信息的畫面進(jìn)行編輯就顯得至關(guān)重要。在畫面剪接時，上下鏡頭之間要合理銜接，按主題要求選好鏡頭的剪接點(diǎn)。在一些新聞節(jié)目中，經(jīng)常能看到鏡頭組接上的毛病，比如，在一條會義新聞中，主席臺上本來只有五個人，有一個位子上沒有人，可在隨后的特寫鏡頭中，這個空位子上卻突然出現(xiàn)了人。這 就給人以造假的感覺，認(rèn)為是挪用其他時間的鏡頭。又比如.在一些電視新聞中，我們還經(jīng)看到冬天拍攝的鏡頭與夏天攝的鏡頭隨意剪接，一會兒_天，一會兒夏天，讓人感覺很不舒服，甚至對所報道內(nèi)容的實(shí)性產(chǎn)生懷疑，這就是在新的邏輯性和合理性方面犯了錯誤。

技巧之四：注意控制畫面聲奏變化，調(diào)節(jié)觀眾的視覺心理

電視新聞雖有別于文藝作品，但同樣要講求內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一。不同主題的新聞應(yīng)有不同的畫面節(jié)奏，要做到張弛有度，如果把握不準(zhǔn)、處理不當(dāng)就會讓人看著別扭失掉電視報道的美感，嚴(yán)重時還可能會出現(xiàn)政治錯誤。報道重大的會議新聞，如黨的代表大會，其內(nèi)容嚴(yán)肅、氣氛莊重，新聞畫面的節(jié)奏就應(yīng)沉穩(wěn)，舒緩，景別宜大不宜小，鏡頭宜長不宜短，推、拉、搖、移的速度要從容不迫，而且不能過多使用，應(yīng)以固定鏡頭為主，以顯示事件的凝重感。這類新聞?wù)涡詮?qiáng)，抽象的理論多，沉穩(wěn)、舒緩的節(jié)奏便于觀眾去思考新聞的內(nèi)容。而對“六一”兒童節(jié)等此類新聞報道，新聞畫面的節(jié)奏就應(yīng)該歡快、活潑。兒童象征著希望和未來，鏡頭宜短不宜長，可多用特寫和近景來表現(xiàn)孩子們的天真可愛，角度也應(yīng)多變，以表現(xiàn)孩子們的活力和朝氣。

人們在觀察事物時，一般總是由遠(yuǎn)及近，先粗后細(xì)，或者先知局部而后推及整體。這就要求電視畫面編輯在剪接畫面時要注意觀眾的視覺心理，不能隨心所欲亂接一氣。如果畫面剪接與事物發(fā)展進(jìn)程合拍，是從大景別到小景別或從小景別到大景別這樣的組接方式，在視覺上就會十分流暢。如反映一公路大橋建成通車的一組鏡頭可以采取以下的順序進(jìn)行組接：公路大橋的全貌（遠(yuǎn)景）；參加通車儀式的人員（全景）；一主要人物手執(zhí)彩帶和剪刀（中景）；彩帶被剪開（近景）；參加人員鼓掌祝賀（全景）；首批機(jī)動車輛緩緩?fù)ㄟ^公路大橋（全景）。

另外，在編輯畫面時要準(zhǔn)確地運(yùn)用和把握好長鏡頭。長鏡頭所包含的信息具有緊湊、真實(shí)、感人的特點(diǎn)，在編輯過程中不要輕易將其剪斷。