淮劇凈武兩門(mén)抱表演初探

摘要：淮劇作為地方戲，凈行的薄弱一直讓人心痛，淮劇的凈行應(yīng)該引起重視了?；磩v史上的凈行，文凈也罷，武凈也罷，凈武兩門(mén)抱也罷，繼承與發(fā)展一直困擾著我。本文將對(duì)淮劇凈武兩門(mén)抱表演初探。

關(guān)鍵詞：淮??；凈武兩門(mén)抱表演

當(dāng)初在接到《唐知縣審誥命》中的程西牛角色的時(shí)候，坐立不安，夜不能眠。雖然凈行、武生這兩個(gè)行當(dāng)都曾涉演，但是武凈兩門(mén)抱，對(duì)我而言是一個(gè)新課題。因此創(chuàng)作的熱情倍增，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的準(zhǔn)備和揣摩之后，塑造這個(gè)角色的思路漸漸清晰起來(lái)。

一、概述

掩卷沉思，羅列舞臺(tái)歷年來(lái)扮演的各種角色，有種不吐不快的感覺(jué)?！短浦h審誥命》是一部豫劇佳作，淮劇作為地方戲，凈行的薄弱一直讓人心痛，淮劇的凈行應(yīng)該引起重視了?；磩v史上的凈行，文凈也罷，武凈也罷，凈武兩門(mén)抱也罷，繼承與發(fā)展一直困擾著我?！短浦h審誥命》又名《審誥命》。全局共8場(chǎng)，描寫(xiě)明嘉靖時(shí)，嚴(yán)嵩之妹──誥命夫人縱子程西牛強(qiáng)搶民女林秀英；壯士杜士卿抱打不平，格斗中程西牛被家丁誤刺致死。誥命夫人率眾趕赴林家，又將林秀英之父打死。此案告到按院，按院懼嚴(yán)嵩勢(shì)焰，不敢受理，層層下推，最后落在知縣唐成頭上。

唐成巧審誥命夫人，將誥命夫人解往京城治罪。整理本保持了原劇的主要情節(jié)，刪去杜士卿與林秀英、唐成與徐國(guó)公的親屬關(guān)系，加強(qiáng)了唐成的正直不阿、不畏權(quán)勢(shì)、敢同惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)的精神；并且發(fā)揚(yáng)諷刺喜劇的特點(diǎn)，以辛辣的筆觸描繪了封建官吏諂上驕下、保官保命的丑惡嘴臉，揭露了豪門(mén)貴族專(zhuān)橫霸道、欺壓人民的兇殘罪行，塑造了一個(gè)詼諧風(fēng)趣、富于喜劇性的七品知縣的形象。

該劇故事源于民間傳說(shuō)，河南羅戲中有此劇目。河北邯鄲市、河南鶴壁市、甘肅蘭州市及河南許昌專(zhuān)區(qū)等地豫劇團(tuán)均曾整理并演出。1979年，劇本經(jīng)牛得草執(zhí)筆加工，由河南省豫劇二團(tuán)和鶴壁市豫劇團(tuán)合作排演，參加慶祝中華人民共和國(guó)成立30周年獻(xiàn)禮演出，獲創(chuàng)作、演出一等獎(jiǎng)。1980年，此劇攝制成戲曲藝術(shù)片，改名《七品芝麻官》。

二、程西牛的人物形象

程西牛的那種目空一切的狂傲、那種殺破道德的匪氣、那種凌空武藝用于強(qiáng)搶民女的小事而為、那種倚仗權(quán)勢(shì)盛氣凌人敢冒天下之大不韙的豪門(mén)闊少的張揚(yáng)，那種突然半途殺出的武藝過(guò)人的不識(shí)時(shí)局的敢于和程西牛揮劍的杜士卿，那種編劇情節(jié)安排的嘎然將人物死于誤傷的句號(hào)，那種死后憑空一聲：“媽哎”的舞臺(tái)冷幽默。

三、對(duì)程西牛人物形象的把握

唱腔方面，重咬字，少花腔，大幅度的氣震音表現(xiàn)人物的氣場(chǎng)，注重強(qiáng)弱的對(duì)比表現(xiàn)，表現(xiàn)出一種恢弘的氣度。由弱到強(qiáng)的大滑音，由強(qiáng)到弱的跺音，配合身段和表演，借鑒京劇花臉的唱腔，使得我在淮劇這個(gè)劇種的花臉唱腔，有了新的心得和長(zhǎng)足發(fā)展的信心。

如何準(zhǔn)確表現(xiàn)程西牛這個(gè)人物，首先從人物的內(nèi)心和場(chǎng)景下手，在誥命母親面前的那種血?dú)夥絼偟木?，在手下程虎面前的那種尊，在老漢林友安面前的那種不屑與戲弄，在花容月貌民女林秀英面前的那種色與狂，在武林高手杜士卿面前的那種恐與外強(qiáng)中干的賭。一招一式，既要符合人物的內(nèi)心和場(chǎng)景，又要注意人物性格和形象的基本統(tǒng)一。所以對(duì)母親的敬熱情不能過(guò)，對(duì)林友安的不屑與戲弄相對(duì)含蓄，而對(duì)于林秀英則表現(xiàn)出放蕩與狂妄，對(duì)武林高手杜士卿則表現(xiàn)出拼命一搏的架勢(shì)。

沖天的嘎音，配合胸腔共鳴的道白，重字頭、揚(yáng)韻字尾的表現(xiàn)年少輕狂的道白和傳統(tǒng)花臉的道白相結(jié)合，使得人物在聲音方面有血有肉。頭腔共鳴、前鄂共鳴、喉腔共鳴以及胸腔共鳴的互換，準(zhǔn)確表現(xiàn)程西牛當(dāng)時(shí)的情感。注重邏輯重音準(zhǔn)確，注意字韻的有機(jī)結(jié)合。

翎子功的那種懸，腰部的穩(wěn)，足部的黏，翎子的舞動(dòng)速度與角度，表現(xiàn)此時(shí)此刻人物的心情和性格。跺年的那種橫空奪勢(shì)，身體的穩(wěn)定性表現(xiàn)出那份志在必得的自信和張揚(yáng)?？赝鹊哪欠N實(shí)，充分表現(xiàn)出人物在對(duì)決之前的自信和橫掃沙場(chǎng)決心。對(duì)劍中的劍花的合理運(yùn)用，在速度與準(zhǔn)確的交錯(cuò)之間，在武與舞之間，尋找一種適合舞臺(tái)表演和劇場(chǎng)氣氛以及觀眾得到的美感方面，和杜士卿的表演者李加虎多次商榷、磨合，同時(shí)結(jié)合舞臺(tái)的大小設(shè)定了兩套表演模式。因而舞臺(tái)呈現(xiàn)的那份凈武兩門(mén)抱的武便如我所愿了。

四、結(jié)語(yǔ)

此劇的演出之后，我經(jīng)常想，等待我的下一個(gè)凈武兩門(mén)抱的角色是什么？在下一個(gè)凈武兩門(mén)抱的角色當(dāng)中是否讓我能夠自己突破自己？

感謝《唐知縣審誥命》一劇，感謝程西牛這個(gè)角色。

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作者簡(jiǎn)介：洪兵（1971-），男，江蘇省泰州市淮劇團(tuán)演員。