清中葉劇作家唐英生平事跡考證

摘要：唐英是清代戲曲史上一位較有影響和特色的戲曲家。他生活在花雅爭(zhēng)勝、戲曲激烈變革的清中葉，研究其戲曲創(chuàng)作對(duì)于我們?nèi)姘盐涨逯腥~戲曲的發(fā)展具有重大意義。但長(zhǎng)期以來(lái)，由于戲曲資料的匱乏，對(duì)其生平及戲曲活動(dòng)的研究并不深入系統(tǒng)。本文結(jié)合史料和唐英詩(shī)文考證其生平事跡及戲曲活動(dòng)，希望通過(guò)此能使廣大文學(xué)愛(ài)好者對(duì)其作品有更深刻的把握。

關(guān)鍵詞：唐英；生平；戲曲活動(dòng)

唐英是清中葉一位較有影響和特色的戲曲家。作為清代名噪一時(shí)的督陶官，他在中國(guó)陶瓷史上的光芒掩蓋了戲曲上的成就，相比同時(shí)代的蔣士銓、張堅(jiān)等人，唐英在中國(guó)戲曲史上的價(jià)值還未被研究者充分發(fā)掘。多年來(lái)由于戲曲資料的匱乏，對(duì)唐英生平及戲曲活動(dòng)的研究雖有涉及但并不十分深入，本文試從史料和唐英詩(shī)文角度入手，整理其一生行藏，希望通過(guò)其生平及戲曲活動(dòng)的探討，使廣大文學(xué)愛(ài)好者對(duì)其作品有更深刻的把握。

一、生卒年

唐英（1682—1756），字俊公（又作雋公），一字叔子，別號(hào)蝸寄居士，又自號(hào)陶人，人稱古柏先生。祖籍遼寧沈陽(yáng)，隸屬漢軍正白旗。唐英生年明確可考，為康熙二十一年。他的好友商盤《質(zhì)園詩(shī)集》卷二十三有《重至九江晤唐俊公先生》詩(shī)，云“艾桃旗印逢初度”，注曰“端陽(yáng)節(jié)為先生七十三初度”，可推出唐英生于康熙二十一年（1682）五月初五。唐英卒年?duì)幾h較大，有乾隆二十年（1755），二十一年（1756）兩種說(shuō)法。商盤《質(zhì)園詩(shī)集》卷二十五有《客中寒食》詩(shī)，作于乙亥（乾隆二十年，1755）年，同卷有《潯陽(yáng)留別唐俊公先生》詩(shī)，可推之乾隆乙亥年，唐英尚在。卷二十八有《行春雜詠》詩(shī)，已入丙子年，《秋懷》、《落葉》作于丙子秋。又卷二十九有《挽老友唐俊公》詩(shī)，作于丙子（乾隆二十一年，1756）秋后，可知唐英卒于本年。

二、身份：皇家包衣，陶瓷專家

唐英祖上從龍入關(guān)，為內(nèi)務(wù)府包衣，深得皇家信任。他六歲父親去世，七歲入鄉(xiāng)塾，天資穎異，不好嬉戲。十六歲時(shí)其母董太夫人“急欲其建功王家，不令卒舉子業(yè)”（《沈陽(yáng)唐叔子蝸寄先生傳》），令其供奉內(nèi)廷。唐英在宮中供職，閑暇之余嗜愛(ài)讀書(shū)，內(nèi)廷賢士大夫見(jiàn)其少而好學(xué)，皆折節(jié)下交，其雖沒(méi)受過(guò)系統(tǒng)的文化教育，但在自己的自學(xué)努力及賢士大夫的影響下，學(xué)問(wèn)日漸進(jìn)步，深受士林推崇。唐英在內(nèi)廷供奉三十余年，侍奉康熙皇帝兢兢業(yè)業(yè)，但因?yàn)楸怨陆?，被人所忌嫉，一直沒(méi)有升遷顯達(dá)。于此唐英并不憤懣，處之淡然。雍正元年（1723），四十二歲的唐英被任命為內(nèi)務(wù)府員外郎。雍正六年（1728）是唐英一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這年他為主管內(nèi)務(wù)府的怡親王賞識(shí)，以內(nèi)務(wù)府員外郎銜駐景德鎮(zhèn)廠署，從此開(kāi)始了自己后半生督陶官的生涯。

唐英是以自己在中國(guó)陶瓷史上的貢獻(xiàn)而名垂青史的，《清史稿》中唐英的傳也只側(cè)重其督陶成就。唐英負(fù)責(zé)的景德鎮(zhèn)時(shí)期的廠窯世稱“唐窯”，做工精美，種色繁多，《景德鎮(zhèn)陶錄》，《古銅瓷器考》等書(shū)，對(duì)其成績(jī)贊不絕口，說(shuō)是“廠窯至此，集大成矣”。唐英初到景德鎮(zhèn)時(shí)還是一個(gè)對(duì)陶務(wù)茫然無(wú)知的官員，只能聽(tīng)命于工匠。為了報(bào)答皇帝的知遇之恩，經(jīng)營(yíng)好窯務(wù)，唐英刻苦鉆研“與工匠同其食息者三年”。他在督陶期間，對(duì)工匠百姓愛(ài)護(hù)有加，拯災(zāi)濟(jì)患，對(duì)物料照市價(jià)公平采買，極大的調(diào)動(dòng)了工匠的積極性，景德鎮(zhèn)的陶瓷業(yè)和經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展。乾隆八年（1743）唐英編成《陶冶圖編次》進(jìn)呈，這是我國(guó)有關(guān)陶瓷制作工藝的第一部系統(tǒng)的著作，而唐英也成為我國(guó)歷史上第一位有理論、有實(shí)踐、有著作傳世的陶瓷專家。督陶成就了唐英一生的功名事業(yè)，他自號(hào)陶人，為自己詩(shī)集取名為《陶人心語(yǔ)》，無(wú)不是以陶為傲，以陶為豪。

三、文藝愛(ài)好：涉獵廣泛，多才多藝

唐英幼孤失學(xué)，年十六即入職內(nèi)廷，但在繁忙的公務(wù)之余仍不忘學(xué)習(xí)。唐英自雍正六年（四十七歲）到景德鎮(zhèn)協(xié)理窯務(wù)，至乾隆二十一年（七十五歲）去世，中間除乾隆十五——十七年有兩年半時(shí)間到廣州粵海關(guān)任職外，無(wú)論任職淮關(guān)鈔關(guān)、九江鈔關(guān)，都在兼領(lǐng)著窯務(wù)?？梢哉f(shuō)，他的后半生，基本上是在窯冶事業(yè)中度過(guò)的。陶署是個(gè)相當(dāng)清閑的衙門，唐英在政務(wù)熟悉之后頗有閑余。江西的陶署在深山之中，沒(méi)有交游應(yīng)酬之?dāng)_，唐英終于可以好好讀書(shū)以補(bǔ)幼年失學(xué)之憾。他“凡圣賢經(jīng)籍及歷代諸史，旁及釋老百家氏之言，始得極意搜攬。蠹魚(yú)之癖，歷十年所，間一托之吟詠，抒寫興會(huì)，積久漸夥”（《固哉草亭詩(shī)序》）。其大部分詩(shī)歌、所有戲曲都是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出來(lái)的。唐英素愛(ài)風(fēng)雅，精通詩(shī)文、戲曲、書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻及文字訓(xùn)詁，是個(gè)全面的藝術(shù)能手，而且在每個(gè)領(lǐng)域都作出了一番成績(jī)。他雅好詩(shī)文，有《陶人心語(yǔ)》詩(shī)集傳世，其詩(shī)語(yǔ)真情切，沖淡平和。亦工書(shū)畫(huà)，《歷代畫(huà)史匯傳》云：“工宋人山水人物，能書(shū)。會(huì)主官窯事，制器甚精，今稱唐窯。嘗親制書(shū)、畫(huà)、詩(shī)，付窯陶成，屏對(duì)尤其奇絕”（《八旗畫(huà)錄》）。乾嘉之際文人雅士雅好考古訓(xùn)詁，唐英也不例外，他增補(bǔ)明江西新建張位的《問(wèn)奇集》（二卷）為《問(wèn)奇典注》（六卷），唐書(shū)條目增多，考證詳贍，是一部具有相當(dāng)規(guī)模的辭書(shū)。當(dāng)然，讓唐英在中國(guó)文學(xué)史上占一席之位的還是他流傳下來(lái)的十七部戲曲作品。

四、戲曲活動(dòng)：結(jié)交名士，切磋詞韻

唐英年輕時(shí)在內(nèi)廷與賢士大夫結(jié)交往來(lái)，到江西任上又寄情山水，與文人雅客詩(shī)酒唱和，在他的周圍聚集了一大批當(dāng)朝名士，楊恩壽在《詞馀叢話》中贊其為康熙朝風(fēng)雅宗師。唐英和當(dāng)時(shí)大學(xué)士高斌，著名學(xué)者李紱、顧棟高，詩(shī)人商盤，戲曲家張堅(jiān)、董榕及“乾隆三大家”之一的蔣士銓交情深厚。他們的優(yōu)游過(guò)從，切磋詞韻，對(duì)清中葉戲曲的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用。董榕比唐英小將近三十歲，唐英在江西協(xié)理窯務(wù)時(shí)董榕曾為九江知府。董榕曾為唐英的《傭中人》、《虞兮夢(mèng)》等七部戲?qū)懶?，作?shī)題辭，是唐英戲曲作品的忠實(shí)觀眾和讀者。張堅(jiān)、蔣士銓在清中葉人稱“東張西蔣”，皆是當(dāng)時(shí)最著名的戲曲家，尤其蔣士銓被稱為清代戲曲的殿軍。張堅(jiān)，時(shí)人稱之為“江南一秀才”。張堅(jiān)博學(xué)多才，精于音律，十九歲即寫成最得意之作《夢(mèng)中緣》。唐英早就久聞張堅(jiān)大名，但兩人遲遲未得相見(jiàn)。乾隆十四年（1749），張堅(jiān)受唐英聘，入府為幕僚。唐英敬重張堅(jiān)的學(xué)識(shí)，二人經(jīng)常切磋曲藝，教授家樂(lè)。

唐英與蔣士銓是忘年交（蔣小唐四十二歲）。乾隆十二年的（1747）九月蔣士銓中舉，十月回江西路過(guò)景德鎮(zhèn)，與唐英相識(shí)。第二年七月，蔣士銓會(huì)試落榜，歸家途中與唐英結(jié)伴同舟，二人相對(duì)六十日，詩(shī)歌酬答無(wú)虛，路上蔣士銓為唐英的《蘆花絮》、《三元報(bào)》分別寫了序言。蔣唐第一次相識(shí)唐英曾自出家班招待蔣，蔣士銓有《唐蝸寄榷使招飲珠山官署出家伶演其自譜雜劇賦謝》詩(shī)八首紀(jì)其事。蔣士銓《藏園十六種曲》重人倫風(fēng)化，講忠孝節(jié)義，與唐英的戲曲主旨有異曲同工之妙。蔣最早作于乾隆十六年（1751）的應(yīng)承戲《西江祝嘏》雜采“民間風(fēng)謠”，兼收花部唱腔、曲牌，這和唐英廣泛吸取花部亂彈的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的做法相似，縱觀整個(gè)清代劇壇，蔣士銓的這種做法很可能是向老前輩唐英的學(xué)習(xí)。

唐英雖是內(nèi)務(wù)府包衣家奴出身，少時(shí)隨侍皇帝左右，但聰敏好學(xué)，文化素養(yǎng)極高，周圍聚集了一大批當(dāng)朝名士。他和這些名士?jī)?yōu)游過(guò)從，切磋詞韻，從一定程度上推動(dòng)了清中葉戲曲的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：趙麗瑩（1985—），女，河南鄭州人。陜西師范大學(xué)文學(xué)碩士，中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)，研究方向?yàn)樵髑逦膶W(xué)，現(xiàn)為鄭州師范學(xué)院文學(xué)院教師。