萬(wàn)眾矚目“所翁龍”

萬(wàn)眾矚目“所翁龍”

這個(gè)春天，全世界都知道中國(guó)古代的南宋，有個(gè)畫家叫陳容。

紐約時(shí)間3月15號(hào)晚，紐約佳士得“宗器寶繪 ─ 藤田美術(shù)館藏中國(guó)古代藝術(shù)珍品”專場(chǎng)——被業(yè)界稱為真正的百年不遇的國(guó)寶專場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)人聲鼎沸，委托席前所未有之壯觀。中國(guó)南宋陳容的《六龍圖》，以120萬(wàn)美元-180萬(wàn)美元的不菲估價(jià)上拍，經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)多方激烈競(jìng)價(jià)，最終以4350萬(wàn)美元落槌，約合人民幣超3億元。

南宋名家《六龍圖》的“來(lái)龍去脈”

（本圖片由佳士得提供）

在說(shuō)陳容的《六龍圖》之前，我們不妨先了解下為何這六件珍稀書畫會(huì)流入日本。1912年2月12日，辛亥革命成功，不久后，當(dāng)時(shí)任監(jiān)國(guó)攝政王的醇親王載灃引咎辭職，閉門家居。而其子溥儀當(dāng)時(shí)年僅六歲。次年，醇親王載灃被迫宣布溥儀退位。再之后，為了生計(jì)，如同大多數(shù)“末代”皇族一樣開始變賣家產(chǎn)。1915年2月22日，醇王府管事張彬舫（即大管事張文治）將著錄于《石渠寶笈》初、續(xù)篇傳為唐、宋、元的六卷古畫賣與山中商會(huì)，并立字據(jù)。山中商會(huì)的總部設(shè)在大坂，之后，又將此六卷古畫賣與大坂的藤田家族。

這組珍貴稀有、跨越八百年而保存完好的書畫作品怎么到的日本？

最早，《六龍圖》還待在御書房，屬于乾隆的收藏，后經(jīng)頒賜又進(jìn)入了恭王府。

據(jù)說(shuō)，當(dāng)年恭親王溥偉為了幫助溥儀復(fù)辟籌措軍資，大量變賣了恭王府中的古董字畫收藏。其中，很大一部分賣給了日本古董商人山中定次郎，被帶去了日本，為藤田美術(shù)館所收藏。

藤田美術(shù)館的主人，日本實(shí)業(yè)家藤田傳三郎男爵，于1954年創(chuàng)立了藤田美術(shù)館。

藤田美術(shù)館近年來(lái)因資金緊張而經(jīng)營(yíng)困難，為了藤田美術(shù)館的進(jìn)一步完善經(jīng)營(yíng)和未來(lái)發(fā)展。這次藤田美術(shù)館只好忍痛割愛(ài)，委托給佳士得進(jìn)行拍賣。

陳容的《六龍圖》就在其中。六件書畫作品中估價(jià)最高的一幅作品是陳容的《六龍圖》手卷，120萬(wàn)-180萬(wàn)美元，畫幅縱440.7厘米，橫34.3厘米，書法尺幅縱83厘米，橫35.1厘米。作品上有南宋理宗皇帝和諸大臣的題跋以及陳容自題的古詩(shī)一首。

“所翁龍”——名揚(yáng)天下

陳容，字公儲(chǔ)，號(hào)所翁，福建長(zhǎng)樂(lè)人，南宋端平二年（1235年）進(jìn)士，曾做過(guò)福建莆田太守。南宋著名畫家。據(jù)明弘治版《長(zhǎng)樂(lè)縣志》載：“陳容號(hào)所翁，官至朝散大夫，善畫龍?！倍诿駠?guó)版的《長(zhǎng)樂(lè)縣志》中關(guān)于陳容的記敘就較為詳細(xì)了，文中寫道：“陳容字公儲(chǔ)，自號(hào)所翁，（長(zhǎng)樂(lè)）西隅人。（理宗）端平二年（1235）進(jìn)士，令平陽(yáng)。辟道路，議賑傘，修學(xué)宮。從容簡(jiǎn)易、政修務(wù)舉。時(shí)集諸生講論經(jīng)義，士氣大鬯。暇則與佳士論文賦詩(shī)，凡山川勝跡，多留題詠。嘉熙年間，通判臨江州事。以才名受知理宗，入為國(guó)子監(jiān)主簿，官至朝散大夫。賈似道欲招致幕下，容酒酣，輒卑侮之，似道亦敬而不怒。出知興化軍。詩(shī)文豪壯，尤善畫龍，變化欲活，世傳‘所翁龍’是也?！?/p>

《六龍圖》 局部

他是一個(gè)天才型的畫家。宋末莊肅謂陳容“善畫水龍，得變化隱顯之狀，罕作具體，多寫龍頭”；《剡源集》贊其“微瀾細(xì)靄，彌漫通幅”而“略具麟鬣，點(diǎn)染精致”；清代葛金烺則認(rèn)為“所翁寫龍，全龍?jiān)谛?，蒙以云氣于云?shì)開合中，云騰攫盤旋之態(tài)，干濕互用，虛實(shí)相生，象物之法，不施不宜”。

而元人湯垕稱其“深得變化之意，潑墨成云，噀水成霧，醉余大叫，脫巾濡墨，信手涂抹，然后以筆成之”。此語(yǔ)歷來(lái)是眾人品評(píng)陳容畫者引用最多者，并且也刻畫出一個(gè)瀟灑如魏晉名士的形象。我們也許可以想見(jiàn)，一人身著長(zhǎng)袍，嘴里含一口水，隨即噴在畫布之上，以營(yíng)造騰云駕霧之感。這還不算稀奇，驚人之處在于，陳容往往在醉酒之后，乘興作畫，脫下頭巾，濡抹墨汁，甚至?xí)隘偘d”大叫。

陳容的《六龍圖》代表了南宋時(shí)期畫龍的最高水平，在中國(guó)繪畫史具有舉足輕重的地位。此巨幅杰作的絹質(zhì)和色澤都十分完好，品相完整，堪稱陳容作品的標(biāo)準(zhǔn)件。

陳容于中國(guó)美術(shù)史上占有重要一席，“所翁龍”成為后人畫龍的典范，倍受國(guó)人特別是明清以來(lái)畫家們的追捧。甚至在日本，幾百年來(lái)凡有龍圖案的畫亦絕大部分是仿效陳容。日本著名畫家小泉淳作曾由衷地評(píng)價(jià)道：陳容的龍富有魅力，像真的一樣活潑跳動(dòng)，只有天才才會(huì)畫出這樣的畫。

陳容不僅擅畫龍，還擅長(zhǎng)畫松、竹、鶴，偶亦畫虎，垂老筆力簡(jiǎn)易精妙，故世有‘所翁龍’、‘所翁鶴’和‘所翁竹’之稱。在當(dāng)時(shí)，達(dá)官顯貴、文人騷客以能得到“所翁龍”而倍感榮幸。以玩弄權(quán)術(shù)、巧取豪奪而著稱的奸臣宰相賈似道，一世搜刮金銀珠寶、珍奇古玩無(wú)數(shù)，然他至死也未能討到一幅“所翁龍”。

《六龍圖》 局部一

《六龍圖》 局部二

《六龍圖》 局部三

《六龍圖》 局部四

《六龍圖》 局部五

《六龍圖》 局部六

《六龍圖》 局部七

除了佳士得即將上拍的《六龍圖》之外，在美國(guó)波士頓美術(shù)館也藏有陳容所繪《九龍圖》?！毒琵垐D》共畫九龍，分置于山石、云霧和急流之中。畫面僅是卷軸部分殘片，繪有四爪巨龍曲頸昂首騰躍于空，龍須目怒張，闊口長(zhǎng)須，鱗爪銳利，肘毛如劍，碩長(zhǎng)的龍軀攪動(dòng)著云氣，勢(shì)不可擋。筆力剛勁自由，虛實(shí)相宜。整幅九龍畫，龍行走方向幾乎都是西北，是作者喻指宋王朝所喪失的西北國(guó)土。

龍的形象到了宋代幾近定型，繪九龍攫珠、穿云、追逐嬉戲于白浪蒼茫間，極盡騰挪變化之態(tài)，用筆亦豪縱雄健。整幅畫面濃淡墨色的渲染，可以說(shuō)恰如其分，干濕變化也達(dá)到了渾然一體。卷前有陳容自識(shí)，作于甲辰之春，卷后附自題長(zhǎng)詩(shī)，《石渠寶笈初編》著錄。

當(dāng)北宋走到盡頭，南宋政權(quán)也處于跌宕處境之時(shí)，陳容并不以一種立場(chǎng)虛置，邊緣游離的方式來(lái)面對(duì)種種境況。他畫龍，也許并不單是繪其出入山河、騰天潛淵、遨游太空的磅礴之勢(shì)。他縱意飲酒，或許也有幾分當(dāng)初阮籍為與社會(huì)和當(dāng)朝者抗?fàn)幎笞砹詹恍训囊馕丁?/p>

此圖共畫9龍，分置于山石、云霧和急流之中。卷首一龍從巖石中橫臥躍出；第二龍升騰于云氣之中；第三龍懷抱巖石，躬身上攀，作正面形態(tài)；第四龍被一股急流推向巨大的漩渦；第五龍向上騰躍，與第六龍向下疾馳形成互動(dòng)的一組；第七龍大部被巨浪淹沒(méi)，作搏擊風(fēng)浪狀；第八龍又躍入云霧之中；第九龍俯伏山石之上，作歇息狀。九龍動(dòng)態(tài)各不相同，生動(dòng)有致，陰森恐怖，極富想象力。構(gòu)圖上虛實(shí)相映，有張有弛，氣勢(shì)驚人。

而彼時(shí)的繪畫，正處于北宋院體畫向文人畫轉(zhuǎn)型的過(guò)程中，《九龍圖》堪稱是典型的文人之作，他自然而然的在畫中題詩(shī)，卷尾提記，詩(shī)、書、畫相結(jié)合，成為南宋文人畫的代表之作。

日本東京國(guó)立博物館收藏有一幅陳容的《五龍圖》，縱21.7厘米，橫146.6厘米，為紙本墨筆。此圖共畫五龍，分置于山石、云霧和急流之中。五龍動(dòng)態(tài)各不相同，生動(dòng)有致，陰森恐怖，極富想象力。構(gòu)圖上虛實(shí)相映，有張有弛，氣勢(shì)驚人。4350萬(wàn)美元，3個(gè)億人民幣。宋代畫家陳容《六龍圖》在紐約“藤田美術(shù)館藏中國(guó)古代藝術(shù)珍品”專場(chǎng)天價(jià)落槌，加傭金4896.75萬(wàn)美元(約合3.38億人民幣)。天價(jià)一出，萬(wàn)眾嘩然。眾說(shuō)紛紜中，本刊編輯部采訪到了著名的拍賣史研究專家趙榆老先生，他歷經(jīng)中國(guó)拍賣業(yè)的從無(wú)到有，從發(fā)展初期到成熟，他創(chuàng)作的《拍賣業(yè)在中國(guó)》等作品業(yè)界熟知。對(duì)于《六龍圖》的天價(jià)拍出，趙先生對(duì)本刊記者談了自己獨(dú)到的看法。

注：本文圖片由佳士得提供

趙瑜