方寸扇面寫風(fēng)流

謝文恰

在書畫收藏領(lǐng)域，“扇面”是一個(gè)很特別的存在。作為兼具實(shí)用價(jià)值與欣賞價(jià)值的物品，書畫扇面一直深受歷代文人雅士的喜愛，成為他們展露才華、彰顯身份的一方舞臺(tái)。尤其是名家扇面，不僅在歷史上留下無(wú)數(shù)佳話，也在近年的拍賣場(chǎng)上屢屢創(chuàng)出佳績(jī)。繪扇雅習(xí)由來(lái)已久

扇子歷史悠久，據(jù)西晉崔豹的《古今注》記載，最早的扇子出現(xiàn)于商代，是用五光十色的雄雉尾羽制成的，故稱之為“翟扇”。東晉王嘉的《拾遺記》則稱扇子是周昭王時(shí)發(fā)明的，但那時(shí)的扇子并不是用來(lái)拂涼驅(qū)暑的，而是作為一種儀仗。到了漢代出現(xiàn)了團(tuán)扇，因?yàn)閳F(tuán)扇是用絹制成的，又稱為羅扇、紈扇。

在扇子上題詩(shī)作畫的記載最早見于三國(guó)，而現(xiàn)今已發(fā)掘的唐代墓葬壁畫中大都出現(xiàn)了團(tuán)扇的身影。在傳世的繪畫作品中，也有一些描繪了時(shí)人所喜愛的團(tuán)扇的樣子。如中唐時(shí)期著名的仕女畫家張萱的代表作《搗練圖》和周防的傳世名作《簪花仕女圖》中，人物手持的團(tuán)扇上都出現(xiàn)了繪畫圖案。

在唐宮繪扇蔚然成風(fēng)之下，逐步促進(jìn)了宋代團(tuán)扇繪畫的勃興，團(tuán)扇繪畫的范圍也逐漸由宮廷向民間滲透，題材涵蓋了花鳥、山水、人物等。在團(tuán)扇上畫畫的雅習(xí)，對(duì)宋代的小品繪畫產(chǎn)生了直接的影響，也對(duì)后來(lái)折扇繪畫的流行起到了引導(dǎo)作用。

宋元的團(tuán)扇繪畫精品存世極少，拍賣場(chǎng)上難得一見，但每次出現(xiàn)必引發(fā)藏家竟相追逐。如1997年紐約佳士得有一件宋代無(wú)款《萬(wàn)花春睡》團(tuán)扇上拍，該團(tuán)扇盡管尺幅很小，但畫得極精，其成交價(jià)達(dá)到了21.15萬(wàn)美元，高出估價(jià)10倍多。2003年香港佳士得拍賣會(huì)上，一件元代劉貫道的《人物故事》6開團(tuán)扇冊(cè)以398萬(wàn)港元成交；時(shí)隔一年，這件團(tuán)扇冊(cè)又在上海崇源拍賣會(huì)上露面，受到各路買家追捧，最后出人意料地以2420萬(wàn)元拍出。2001年，上海敬華上拍一套任伯年作《人物花鳥集冊(cè)》團(tuán)扇冊(cè)，以61.6萬(wàn)元成交；2011年，這套團(tuán)扇又出現(xiàn)在上海恒利春拍，最終以1495萬(wàn)元成交。2013年嘉德香港秋季拍賣中，南宋寧宗楊皇后《楷書清涼境界七絕》團(tuán)扇以2357.5萬(wàn)元成交。

名家引領(lǐng)風(fēng)潮

當(dāng)今普遍認(rèn)為折扇是11世紀(jì)從日本經(jīng)高麗傳入我國(guó)的。北宋的鄧椿在一部關(guān)于中國(guó)畫史的著作中提到，當(dāng)時(shí)北方有一種高麗扇，用鴉青紙做成，可以折疊，上面還繪有圖畫。這里所說(shuō)的高麗扇，實(shí)際上就是從日本傳過(guò)去的日本扇。但宋元間使用折扇的人還不多。

折扇的廣泛流行，據(jù)說(shuō)與明成祖朱棣的大力提倡有關(guān)。當(dāng)然，書畫界的積極響應(yīng)也是必要條件。明中后期，蘇州地區(qū)“吳門畫派”崛起，代表人物有沈周、文征明、唐寅、仇英、祝枝山等，他們多是詩(shī)書畫三絕的文人名士，樂于在折扇的尺方之間表現(xiàn)自己的品格情懷。他們留下大量精致的扇面作品流傳后世，在今日收藏拍賣市場(chǎng)上成為搶手的“佼佼者”。清代也是折扇藝術(shù)大發(fā)展的時(shí)期，清初的四僧、傅山，康乾間的揚(yáng)州八怪，都是繪扇的名家。

文人扇在民國(guó)期間廣為普及，友人之間互贈(zèng)折扇也成為一種比較流行的交際方式。當(dāng)時(shí)不僅張大千、齊白石、黃賓虹等所引領(lǐng)的一大批著名文人畫家喜愛扇子，黎元洪、徐世昌等政要，傅增湘、王國(guó)維等知名學(xué)者，甚至梅蘭芳、尚小云、程硯秋等杰出人物也紛紛拿起折扇筆耕不輟?？梢哉f(shuō)，扇子在晚清到民國(guó)的交際場(chǎng)合，就像是一個(gè)人的名片。張大千曾說(shuō)：“扇子最重要的作用，是代表持扇人的身份。你手持一把扇子，字是誰(shuí)寫的，畫是誰(shuí)畫的，扇骨是誰(shuí)刻的，別人從扇子上就能看出你的身份、地位，比現(xiàn)在用名片有效多了。”張大干不喜歡別人把他畫的扇畫從扇骨上拆下來(lái)裱成鏡心。他曾對(duì)朋友說(shuō)：“書畫扇不是實(shí)用品，也不是裝飾品，我為你畫扇子，是希望你在文人雅集或社交場(chǎng)合拿出去炫耀一下，為我揚(yáng)名，也為你自己張目，誰(shuí)稀罕你把扇畫作為裝飾品掛在墻上?！?/p>

愛扇不拘于扇面

書畫扇和文人有著與生俱來(lái)的關(guān)聯(lián)，也因此，關(guān)于藏扇的名人佳話不勝枚舉。梅蘭芳演《晴雯撕扇》，在上臺(tái)之前一定親手畫一幅扇面，裝上扇骨，演出時(shí)再當(dāng)場(chǎng)撕掉。梅先生的琴師徐芝源先生看了，十分心疼，待戲散后，他就把撕壞的扇子拾回來(lái)，重新裱裝好。后來(lái)，他把其中一把贈(zèng)給老舍。老舍得知扇子的來(lái)歷后，為許芝源的細(xì)心而感動(dòng)，更為梅先生在藝術(shù)上的一絲不茍而贊嘆不已。喜愛戲劇的老舍，自此心弦一動(dòng)，之后他多方收藏各派名伶用過(guò)的扇子，共計(jì)上百把。

蘇州博物館藏有72把清代狀元扇，是當(dāng)年吳湖帆積20年之功的私人收藏。狀元及第，獨(dú)占鰲頭，不僅可以光宗耀祖，故里桑梓的親友也會(huì)以此為莫大的光榮。若能得到狀元墨寶，更是榮耀至極，因此清代狀元流行寫若干把扇面饋贈(zèng)親友。吳先生費(fèi)盡周折收集到這些狀元扇之后，統(tǒng)一裝裱成冊(cè)頁(yè)，在裱邊的右面寫上該狀元的名號(hào)等資料，鈐上“梅景書屋“吳氏梅景書屋圖言印”等印章，后于新中國(guó)成立10周年之際，慨然捐給蘇州文管會(huì)。

藏家對(duì)扇子的喜愛也不僅限于扇面，而是延伸到扇骨、扇柄、扇墜等其他組成部分。比如扇墜，是為了扇子更美觀而在扇柄下面拴一個(gè)用沉香、琉璃、碧璽、象牙等材質(zhì)做成的精美刻墜。扇墜精致小巧，充滿雅趣。玉扇墜最為多見，這與儒家所倡導(dǎo)的“君子比德于玉”的觀點(diǎn)是分不開的。

扇骨一般用竹、木制作，少見的也有象牙、獸骨、牛角、漆雕等。竹質(zhì)扇骨除常見的玉竹、白竹，還有棕竹、湘妃竹、佛肚竹等名貴品種。木質(zhì)的有紫檀、白檀、黃楊、桃絲木、雞翅木、楠木等。如雕工精細(xì)，又出自名家之手，自然是珍品。

在如今的拍賣市場(chǎng)，扇面和扇骨都可作為單獨(dú)的收藏門類，但品相好的成扇更具收藏價(jià)值。成扇是多種藝術(shù)的集合，也往往集多位名家之力。成扇不易保存，每一次欣賞都要打開一次折一次，所以保存到現(xiàn)在的老成扇就猶為珍貴。收藏價(jià)值凸顯

扇面書畫雖不及卷軸書畫宏大精深，卻有著別樣的意趣。這一獨(dú)特的藝術(shù)品類在近些年走出文人的小圈子，受到越來(lái)越多藏家的追捧。

2010年后，100萬(wàn)元以上的扇面成交價(jià)越來(lái)越常見，大型拍賣公司相繼推出了扇面專場(chǎng)。2011年榮寶春拍中，過(guò)云樓舊藏《吳門雅集》24開扇畫冊(cè)頁(yè)以1.48億元成交。此次拍賣是將24開冊(cè)頁(yè)拆散進(jìn)行拍賣，引得各路買家激烈競(jìng)投，成交率達(dá)到100%。其中，唐寅扇畫《聽瀑圖》以1680萬(wàn)元拔得專場(chǎng)頭籌；仇英的《西園雅集圖》與《才子佳人圖》分別以1344萬(wàn)元及1232萬(wàn)元成交：文征明的《攜琴訪友圖》則以1064萬(wàn)元成交。2013年春，北京保利推出的“小萬(wàn)柳堂劇跡扇面”專場(chǎng)拍賣72件拍品全部成交，總成交額達(dá)9087.3萬(wàn)元。唐寅的《江亭談古圖》以1150萬(wàn)元拔得專場(chǎng)頭籌，仇英的《孤舟垂綸》、傅山的行書《記事廿四韻》、文征明的《憑江追遠(yuǎn)》分別拍得690萬(wàn)元、529萬(wàn)元和517.5萬(wàn)元。

近年來(lái)，隨著近現(xiàn)代書畫的大幅上漲，近現(xiàn)代書畫名家的扇面作品也成為市場(chǎng)追捧的對(duì)象。2011年，齊白石、趙叔孺合作的《貝葉鳴蟬-隸書>>扇面在北京匡時(shí)拍賣以448.5萬(wàn)元成交：2013年嘉德四季拍賣會(huì)上，傅抱石、陳半丁的《臨流沉吟圖·行書》扇面以247.25萬(wàn)元成交；2015年，北京瀚海拍賣的一幅黃賓虹山水扇面，成交價(jià)為690萬(wàn)元；上海明軒拍賣的一幅丁云鵬的《煮茗圖》扇面，成交價(jià)為264.5萬(wàn)元；嘉德拍賣的一幅張大干的《林壑蕭散圖·行書》成扇，成交價(jià)為241.5萬(wàn)元。

扇面畫總價(jià)不高，但藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值都很高。就形制而言，同一位畫家相同題材的作品，扇面較之手卷、冊(cè)頁(yè)等創(chuàng)作更難，價(jià)格也要高出數(shù)倍，故有“求扇一頁(yè)，勝畫三尺”之說(shuō)。自1994年嘉德拍賣在秋拍中首推扇面專場(chǎng)以來(lái)，扇面拍賣成交率就一直處于平穩(wěn)上升態(tài)勢(shì)，即便是2006年中國(guó)書畫市場(chǎng)出現(xiàn)首次調(diào)整，以及這三年來(lái)藝術(shù)品交易市場(chǎng)不景氣，扇面拍賣的成交率都未曾出現(xiàn)波折，體現(xiàn)出良好的抗風(fēng)險(xiǎn)能力。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，名家的扇面與其手卷、冊(cè)頁(yè)、中堂相比，價(jià)值仍有挖掘空間。

2003年古代書畫行情整體上漲之后，古代扇畫行情亦隨之逐年看漲。2004年，明代唐寅、文征明、陳洪綬等8位名家的《書畫合璧》16開扇面在嘉德拍賣以101.2萬(wàn)元成交，成為首批成交價(jià)逾百萬(wàn)元的扇畫拍品。2007，清代畫家惲壽平作《山水、花卉》12開扇面以1232萬(wàn)元成交，成為扇面集錦中首次突破千萬(wàn)元級(jí)別的拍品。