群評(píng)劉玉濤

劉玉濤 《冬夜的校園》 200cm×140cm

劉玉濤的繪畫向我們展現(xiàn)了一種時(shí)間的“既消逝又凝固感”。

——汪民安

你的繪畫的意義也許就是用繪畫來(lái)和照相機(jī)的這個(gè)“咔嚓”的瞬間在對(duì)抗。繪畫行為是在與這個(gè)消失的無(wú)意義的瞬間在對(duì)抗。

我想你很好地畫出了現(xiàn)代都市的那種孤獨(dú)的瞬間。

——夏可君

他的畫里有一種在人堆里滾著的那種孤獨(dú)，和城市里夜的那種荒漠！

你發(fā)現(xiàn)了這種物的孤獨(dú)，賦予它更多的精神。

——程曉蓓

日間不得不面對(duì)喧囂紛雜的城市，

夜里可以只看一面樹影婆娑的白墻。

凝視著被路燈投射到墻面上的樹，

我們也把“我”投射到了“物”上。

在兀立的墻前體會(huì)深遠(yuǎn)，

在修剪過(guò)的枝葉間體會(huì)自由，

在幻影里體會(huì)真實(shí)，

在黑白里體會(huì)色彩，

在不完美中體會(huì)完美……

空無(wú)一物的蒼白墻壁像是庸凡生活的休止符，片刻的戛然而止帶給我們的是什么？錯(cuò)愕和不適。無(wú)所事事和無(wú)所適從后更真實(shí)、更清晰的東西浮現(xiàn)出來(lái)。就像白墻其實(shí)斑駁豐富。畫布上的點(diǎn)畫頓挫、涂抹流淌都呼應(yīng)了我們的心弦。

是樹動(dòng)？是影動(dòng)？是你我的心動(dòng)！

我近幾年的作品畫的都是城市夜景，我想城市夜景就是我對(duì)沉默的理解。之所以喜歡這一題材主要是有兩個(gè)考慮：

其一是技術(shù)上的：夜景可以讓我把物象畫得很朦朧。犧牲物象的清晰度可以使畫面上筆觸、肌理等跡象得到強(qiáng)化。讓觀眾更多地注意到繪畫本體。而且我認(rèn)為這些個(gè)人化的跡象處理會(huì)給圖像加入更多的內(nèi)涵，使畫家的主觀表達(dá)更純粹、更強(qiáng)化。同時(shí)，夜景可以讓我減弱畫面的色彩。我喜歡用黑白或是很弱的色彩來(lái)處理畫面。給人一種陳舊的時(shí)間感，也會(huì)使畫面顯得沉穩(wěn)、內(nèi)斂，給觀畫者更多思考、遐想的空間。

其二是內(nèi)容上：我特別喜歡夜里在安靜的街道上行走的感覺(jué)。白天過(guò)于熟悉而索然無(wú)味的景物，在夜里都顯得神秘而陌生。晚上我們會(huì)看到許多白天被我們忽視的東西。路燈投下來(lái)的光線照亮了一段路面，也照亮了電線桿旁的行道樹。冬天光禿禿的枝丫在昏黃的燈光里總會(huì)給我感動(dòng)。也許這只是與個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)。這些畫面總讓我想起青春。街道就是城市的縮影。水泥的電線桿、斑駁的磚墻、修剪過(guò)的行道樹……這些景象深埋在我的記憶里，影響著我的性格。

在當(dāng)代藝術(shù)的大環(huán)境下畫畫似乎是很落伍的，我卻偏偏選擇畫畫，而且畫得更模糊、更灰暗、更柔和、更小……讓落伍來(lái)得更純粹。在大家都想要爭(zhēng)當(dāng)前衛(wèi)的時(shí)候，我想主動(dòng)退半步！在大家都以強(qiáng)勢(shì)示人的時(shí)候，我想示弱！我想這也不失是一種適合我的策略。我的繪畫不是夸張的造型、色彩、筆法強(qiáng)悍、直接的宣泄，而是在理性控制的范圍內(nèi)，細(xì)膩準(zhǔn)確地表現(xiàn)、表達(dá)，在相對(duì)虛空的畫面氛圍中使每一處細(xì)小的心緒變化都能清晰、敏感地傳達(dá)給觀看者。我相信沉默是一種態(tài)度，寂靜是一種轟響！

劉玉濤 《石盤溝》 60cm×120cm

雖然一直在畫城市夜景，但每個(gè)時(shí)期我想找一些不同的東西。最近的畫里有一些新的嘗試，一是圓形構(gòu)圖，一是公園題材，都是想找一些傳統(tǒng)元素，與傳統(tǒng)繪畫有些聯(lián)系。圓形構(gòu)圖在國(guó)畫里經(jīng)常出現(xiàn)，顯得柔和、雅致。與影像感很強(qiáng)的城市夜景形成一種對(duì)比。另外，鋼筋水泥的城市也在成為傳統(tǒng)。公園是很有意思的地方：在城市里刻意地去創(chuàng)造野外的假象，在當(dāng)代刻意創(chuàng)造在古代的假象。充滿了理想化和造作。尤其夜里可以拍到電燈光下的“都市山林”?？梢院茏匀坏赜梦鞣降耐敢?、造型和色彩體系來(lái)畫傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的圖像。所以很感興趣。

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