影視版權(quán)糾紛高發(fā)，侵權(quán)難題如何破解

曲展+祝媛莉

近日，網(wǎng)劇《熱血長安》發(fā)布聲明，承認(rèn)該劇第四集抄襲了作家“大風(fēng)刮過”的小說《張公案》之《鬼筆筒》一文，向作者和版權(quán)方表示歉意，并對(duì)該集進(jìn)行下線處理，解除與該集編劇的合作關(guān)系。

《熱血長安》抄襲事件并非個(gè)案。不久前，改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《庶女有毒》的古裝劇《錦繡未央》熱播，未待收官，該劇就被11位網(wǎng)絡(luò)小說作家狀告原著侵權(quán)。原小說被指抄襲209本小說，全書270萬字294章，僅9章未抄，抄襲對(duì)象包括溫瑞安的《逆水寒》，江南的《九州縹緲錄》，甚至《紅樓夢(mèng)》《西廂記》等名家著作。

網(wǎng)絡(luò)新媒體興起后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷發(fā)展，成為影視業(yè)的主要內(nèi)容源之一。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說的抄襲也成為版權(quán)侵權(quán)的重災(zāi)區(qū)。

“10年前的影視市場(chǎng)，影視作品侵犯其他作品的糾紛當(dāng)然也有，但肯定沒有這么多。這些年影視行業(yè)飛速發(fā)展，進(jìn)入影視行業(yè)的公司增多，市場(chǎng)亟需有質(zhì)量、有收視保障的作品（通常是已經(jīng)獲得了一定市場(chǎng)認(rèn)可的作品），但是這種作品本身數(shù)量有限，一方面市場(chǎng)有需要，另一方面作品的開發(fā)又不能滿足這種需求，很容易出現(xiàn)各式各樣的侵權(quán)形態(tài)?！睓?quán)亞律師事務(wù)所資深律師胡巖告訴《綜藝報(bào)》，“侵權(quán)現(xiàn)象呈上升趨勢(shì)，這與影視行業(yè)本身的快速發(fā)展緊密相關(guān)。商業(yè)活動(dòng)多，自然產(chǎn)生的爭(zhēng)議也多。”

維權(quán)難度大，原因何在

編劇幫創(chuàng)始人杜紅軍認(rèn)為，侵權(quán)情況一直存在，最近抄襲事件頻繁曝光是社會(huì)整體版權(quán)意識(shí)提升的結(jié)果，“作者們更關(guān)注自己的權(quán)益，維權(quán)欲望更強(qiáng)烈，觀眾們也更關(guān)注侵權(quán)方面的問題。”

國內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)愈加重視，此外，“編劇行業(yè)本身和資本聯(lián)系在一起，數(shù)量相對(duì)也比較大，為了保證自己的基本權(quán)利，不爭(zhēng)也不行?！薄短甑哆吘墶肪巹∮囡w告訴《綜藝報(bào)》。

對(duì)于日漸增多的影視著作版權(quán)糾紛，“解決問題的辦法歸根結(jié)底就是依法治國?！敝袊娨曀囆g(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中廣聯(lián)副會(huì)長李京盛表示。

然而，當(dāng)著作權(quán)人為了維權(quán)訴諸法律時(shí)，又遇到了審理難、鑒定難等問題。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，影視市場(chǎng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的開發(fā)，影視侵權(quán)多發(fā)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站眾多，每天產(chǎn)出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體量巨大，為影視工作者改編前的調(diào)查工作帶來很大難度，很多影視公司并不知道自己購買的IP涉嫌抄襲。

技術(shù)進(jìn)步也為網(wǎng)絡(luò)抄襲提供了“便利”。杜紅軍介紹，“有一些網(wǎng)文寫作輔助軟件，只要輸入要求，它就可以自動(dòng)生成一段描寫。這些描寫哪里來的？都是從別的作品中抓取來的。這些被數(shù)據(jù)庫抓取的文字被拆解整合使用，在法律上很難判定侵權(quán)?！?/p>

“縱觀近年各地法院審理的著作權(quán)案件，影視類著作權(quán)案件常年位居首位。這類案件不僅數(shù)量大，占比高，而且其中的新情況、新問題層出不窮?！比珖舜蠓üの敝魅翁K澤林指出，“特別是有關(guān)劇本抄襲，劇與劇之間抄襲的認(rèn)定，以及獨(dú)創(chuàng)性、唯一性、表達(dá)等問題的認(rèn)定，不僅在很大程度上增加了案件的審理難度，更給法官增添了巨大的工作量，耗費(fèi)了法官大量的工作時(shí)間?！?/p>

原北京市高級(jí)人民法院、知識(shí)產(chǎn)權(quán)廳法官，首批鑒定委員會(huì)專家之一張冰也表示，包括著作權(quán)在內(nèi)的版權(quán)、專利權(quán)和商標(biāo)權(quán)，共同構(gòu)成了知識(shí)產(chǎn)權(quán)的三大支柱。知識(shí)產(chǎn)權(quán)案件審理比較難，其中形式最為多樣化和復(fù)雜的就是著作權(quán)。不同于專利、商標(biāo)等知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛，有較為客觀的技術(shù)性事實(shí)依據(jù)和判定方法，著作權(quán)的相關(guān)鑒定可能受主觀因素影響，且每個(gè)人的認(rèn)知理解存在差異，客觀標(biāo)準(zhǔn)難以掌握。

時(shí)間問題也成為影視劇維權(quán)訴訟的一大難題。對(duì)此網(wǎng)文作者大風(fēng)刮過在微博中曾表達(dá)隱憂，“現(xiàn)在，打一場(chǎng)版權(quán)官司，要花費(fèi)很長時(shí)間和很多精力，足夠?qū)懗龊芏嗟奈摹Ｓ绕涫怯耙暻謾?quán)，官司剛開頭，劇已經(jīng)播完了。一場(chǎng)官司甚至反而會(huì)為影視作品帶來熱度，讓人覺得‘咦，這個(gè)東西有爭(zhēng)議耶，我想看看是什么樣的。不僅收視率、點(diǎn)擊率上升，還能被譴責(zé)它的人送上熱門頭條，可以說百利而無一害。就算最終輸?shù)艄偎?，也是很久以后的事，圍觀者早已淡忘，付出的賠償對(duì)于抄襲方來說也不值一提。所以有些作品甚至故意抄襲，期待被罵，期待原作打官司幫它炒熱度?！?/p>

版權(quán)糾紛如何預(yù)防

《三生三世十里桃花》被指抄襲《桃花債》，《庶女有毒》被指抄襲209部小說，對(duì)此一些影視公司喊冤，認(rèn)為自己也是受害者，并不知道拿到的IP涉嫌抄襲。胡巖表示，“影視投資方知悉與否并不是判斷其是否侵權(quán)的主要因素，只要影視作品構(gòu)成對(duì)在先的其他作品的侵權(quán)，那么無論影視作品的投資方（一般也是影視作品的權(quán)利方）是否曾經(jīng)得到過授權(quán)（小說的影視改編權(quán)也好，編劇授權(quán)也好），對(duì)被侵權(quán)一方來講就要承擔(dān)相應(yīng)責(zé)任。因?yàn)槟惬@得的影視改編權(quán)本身就是有問題的，編劇的作品本身就是有問題的，冤不冤是投資方和影視改編權(quán)的轉(zhuǎn)讓方或者和劇本的權(quán)利方之間的責(zé)任追究問題?！?/p>

有效預(yù)防侵權(quán)行為的發(fā)生，是避免日后糾紛的最好方式。杜紅軍認(rèn)為要預(yù)防版權(quán)糾紛需要做到以下三點(diǎn)，“首先，核查作品的權(quán)利歸屬，比如在采購版權(quán)時(shí)，要求對(duì)方出具授權(quán)書或者原創(chuàng)聲明，一旦發(fā)生版權(quán)糾紛，出售版權(quán)的一方要承擔(dān)全部責(zé)任。其次，在項(xiàng)目創(chuàng)作過程中，與所有創(chuàng)作參與者簽署合同，確保是個(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作。最后就是關(guān)注輿論信息，都說群眾的眼睛是雪亮的，很多侵權(quán)行為都是讀者、觀眾、網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)的?！?/p>

胡巖認(rèn)為，預(yù)防版權(quán)糾紛的核心是做好知識(shí)產(chǎn)權(quán)方面的“盡職調(diào)查”?！氨M職調(diào)查”是法律行業(yè)的術(shù)語，通俗地說在就是從各方面了解交易標(biāo)的的具體情況。影視項(xiàng)目開發(fā)之前的“盡職調(diào)查”實(shí)際上就是投資方對(duì)擬投資的項(xiàng)目所涉及的作品權(quán)屬的全面梳理，包括對(duì)涉及法律文件（包括合同或各種權(quán)利聲明、授權(quán)書等等）的審查，“如果是一個(gè)特別熱門的‘ IP，審查自然也格外地小心”，胡巖說，“以網(wǎng)文舉例，從網(wǎng)文作者手中購買改編權(quán)時(shí)，最好要盡可能熟悉同類型IP，在改編前，要進(jìn)行仔細(xì)的排查與核對(duì)，是否存在對(duì)現(xiàn)有作品的侵權(quán)可能?！?/p>

這一點(diǎn)有了基本保障后，要看你所交易的對(duì)方是否是正確的交易對(duì)象?！靶枰獙彶榫W(wǎng)文和網(wǎng)站之間的合同簽署問題，網(wǎng)文作者如果本身較有名氣，要調(diào)查是否已經(jīng)簽了經(jīng)紀(jì)公司，作品的權(quán)利屬于網(wǎng)站、經(jīng)紀(jì)公司還是個(gè)人。做法律“盡職調(diào)查”時(shí)，提供作品版權(quán)合同，如果涉及網(wǎng)站則需要提供跟網(wǎng)站之間的合同，如果文學(xué)網(wǎng)站曾經(jīng)存在并購，還需確認(rèn)版權(quán)是否涵蓋在并購的資產(chǎn)清單中。如果版權(quán)在編劇個(gè)人工作室里，那需要看工作室是否為作者個(gè)人的工作室，如果作者屬于大型編劇公司，要排除是否有其他合作作者的參與?！焙鷰r表示，“實(shí)踐中，也要有這樣的思想準(zhǔn)備，真相往往是一點(diǎn)點(diǎn)披露的，經(jīng)常是根據(jù)這份聲明，發(fā)現(xiàn)可能還存在那一份合同，通過那一份合同，又發(fā)現(xiàn)存在另一個(gè)授權(quán)，等等。因此，“盡職調(diào)查”的過程也是逐步完成的，出售或者轉(zhuǎn)讓權(quán)利的一方提供的信息越完整精確，盡職調(diào)查的方向也就越明確，越便于發(fā)現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)，規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。

“影視作品是否構(gòu)成侵權(quán)”的界定

很多影視公司及作者認(rèn)為當(dāng)前法律對(duì)于影視作品是否構(gòu)成侵權(quán)雖有法可依，但在界定時(shí)比較模糊，“問題的難點(diǎn)在于對(duì)法律規(guī)則的運(yùn)用?！畡?chuàng)作是主觀的，是思想，用法律來規(guī)定思想是很難的，”杜紅軍說。

提起去年為《羋月傳》著作權(quán)糾紛鑒定劇本的經(jīng)歷，余飛仍心有余悸?！耙ㄟ^設(shè)計(jì)模型，對(duì)總計(jì)81集、約200萬字的劇本一字一句比對(duì)，一點(diǎn)一點(diǎn)提煉情節(jié)，既要能區(qū)分異同，還要說出道理，這中間形成的完整比對(duì)表格約1000多行，相當(dāng)于總結(jié)比對(duì)了兩稿劇本中的兩千多個(gè)情節(jié)點(diǎn)。這是一件非常耗費(fèi)時(shí)間、精力、情緒和經(jīng)濟(jì)成本的事?！?/p>

作為《羋月傳》訴訟專家證人的余飛還要經(jīng)受身體和精神的雙重壓力，此間曾遭到蔣勝男質(zhì)疑與導(dǎo)演鄭曉龍有利益關(guān)系。“劇本比對(duì)可以說是吃力不討好。”被“黑”了的余飛很無奈，他表示整個(gè)過程都是義務(wù)參與。余飛是業(yè)界有名的“劇本比對(duì)專業(yè)戶”，先后對(duì)了不下五六部影視著作，包括最近一次對(duì)網(wǎng)劇《熱血長安》第四集抄襲小說《張公案》的劇本對(duì)比。

胡巖告訴《綜藝報(bào)》，著作權(quán)法最基本的原則是保護(hù)作品的表達(dá)，而非思想?！跋敕ù蠹叶伎梢杂?，但只有你把它說出來，然后你的表達(dá)符合著作權(quán)法要求的獨(dú)創(chuàng)性，才有可能成為著作權(quán)法意義上的作品，受到著作權(quán)法的保護(hù)?！?/p>

對(duì)于哪些屬于表達(dá)范疇，哪些屬于思想范疇，胡巖表示，2014年-2015年的《宮鎖連城》案（瓊瑤訴電視劇《宮鎖連城》的投資方以及編劇于正）對(duì)此有一段比較經(jīng)典的闡述，這個(gè)案件也是司法實(shí)踐在人物關(guān)系、情節(jié)是否構(gòu)成表達(dá)這個(gè)問題上的一個(gè)具有標(biāo)桿意義的案例?！霸谶@個(gè)案件的一審判決書中，曾經(jīng)專門闡述過判斷這二者界限的方法論，即抽象概括法，它把文學(xué)作品的內(nèi)容比成了一個(gè)金字塔，金字塔底端是最具體的表達(dá)，是受到著作權(quán)保護(hù)的表達(dá)，金字塔的頂端，是概括的、抽象的思想，法律不保護(hù)頂端的東西。在你要求自己的作品得到保護(hù)的時(shí)候，就要看你作品的內(nèi)容到底是在金字塔的哪個(gè)位置，越接近頂端，就越不可能受到保護(hù)?！币匀宋镪P(guān)系舉例說明，若僅僅是抄襲兄弟關(guān)系、父子關(guān)系、情侶關(guān)系，是沒辦法受到保護(hù)的。但如果把人物關(guān)系具體化，父親是王爺，兒子是貝勒，但兩人并非真父子，哥哥是偷換來的貝勒，弟弟是側(cè)福晉的兒子，情侶雙方偷換孩子導(dǎo)致身份顛倒的兩個(gè)特定人物，這樣的表達(dá)方式和具體人物關(guān)系，就處于金字塔的更加底層的位置，更容易被認(rèn)為是表達(dá)。結(jié)合這個(gè)案件的具體情況，《宮鎖連城》所使用的《梅花烙》的各種復(fù)雜的人物關(guān)系、細(xì)致的情節(jié)設(shè)計(jì)，已經(jīng)具體到了表達(dá)的層面，產(chǎn)生了特有的欣賞體驗(yàn)，最終法院認(rèn)為這構(gòu)成了侵權(quán)?！?/p>

當(dāng)被問及《錦繡未央》是否也會(huì)因此被判侵權(quán)時(shí)，胡巖表示，“關(guān)鍵還是要看《錦繡未央》的具體侵權(quán)情況。情節(jié)侵權(quán)方面，當(dāng)然是遵守保護(hù)表達(dá)而非保護(hù)思想這個(gè)法律基本原則，但我國不是一個(gè)判例法國家，不可能因?yàn)楸本┑谌屑?jí)人民法院曾經(jīng)這樣判決瓊瑤訴于正案，《錦繡未央》就一定會(huì)有如此判決。另外，具體語言文字的抄襲方面，從公開信息來看，有十一位作者針對(duì)同一部作品提出了侵權(quán)訴訟，每位作者主張其作品被侵權(quán)的部分占《錦繡未央》的比重是否足以讓法院認(rèn)定構(gòu)成對(duì)單部作品的侵權(quán)，這個(gè)不好說?？傊F(xiàn)在下結(jié)論還為時(shí)尚早。”