獨(dú)缺希望的春天

《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童的小說(shuō)《妻妾成群》，主要講述了封建社會(huì)下女人的悲哀。在影片中，燈籠貫穿始終，有燈就是得寵，當(dāng)紅色的燈籠被點(diǎn)燃后就表示這一回合自己贏了。

影片一開(kāi)始就是頌蓮和繼母的一段對(duì)話，雖然繼母沒(méi)有出現(xiàn)只有畫外音，但從聲音就可以聽(tīng)出，繼母是一個(gè)愛(ài)財(cái)?shù)娜?，“做小老婆就做小老婆”，頌蓮的回答是那么的?qiáng)勢(shì)，堅(jiān)韌。接下來(lái)的一個(gè)鏡頭就是一行接親隊(duì)伍敲鑼打鼓地前進(jìn)，一身民國(guó)學(xué)生裝的頌蓮與接親隊(duì)伍相背地走來(lái)，這明顯是傳統(tǒng)思想與現(xiàn)代思想的一次具象的表現(xiàn)，導(dǎo)演張藝謀這樣調(diào)度，這樣設(shè)計(jì)就是想告訴我們此刻的頌蓮是不屈服于傳統(tǒng)思想的。當(dāng)頌蓮第一次享受到陳家的“敲腳”時(shí)表現(xiàn)得是那么的不自然，但是到后面卻表現(xiàn)出來(lái)很享受，這一轉(zhuǎn)變表明了有著現(xiàn)代思想的頌蓮因?yàn)橛讌f(xié)了傳統(tǒng)思想，向男權(quán)社會(huì)屈腰，從而開(kāi)始頌蓮人生悲劇的道路。

影片通過(guò)四個(gè)女人的勾心斗角，反映了當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代女人的悲哀。大太太，人老珠黃，對(duì)老爺?shù)男囊菜懒?，面?duì)點(diǎn)燈，知道自己不會(huì)被點(diǎn)燈，因此選擇完后不像其他沒(méi)有被選中的太太那樣不開(kāi)心，大太太臉上什么表情都沒(méi)有，就像參加完一個(gè)儀式，自己只是旁觀者；二太太是一個(gè)菩薩的臉蝎子的心，為了得寵什么事都能做得出來(lái)，但是表面又和和善善的，殺人于無(wú)形，二太太是完全屈服于老爺?shù)?，老爺讓做什么她便做什么，在為人處世上也很有心?jì)，知道拉攏新人，建立黨羽；三太太是個(gè)戲子，人雖刁鉆但也明事理，她一直在抗?fàn)?，不論是與二太太還是與封建的社會(huì)倫理，最后她輸給了封建思想，結(jié)果就是被封建思想給殺了。這三個(gè)女人是當(dāng)時(shí)社會(huì)的典型代表，在陳家什么都得按著老規(guī)矩來(lái)，這個(gè)老規(guī)矩是老祖宗留下的，因此老規(guī)矩就是封建的規(guī)矩，就是封建的思想。頌蓮在后來(lái)雖然和那三個(gè)女人無(wú)異，但是也會(huì)時(shí)不時(shí)地沖擊一下這種封建的思想，比如不去規(guī)定的飯?zhí)贸燥垼瑫r(shí)不時(shí)登上院頂以及發(fā)現(xiàn)了封建思想殺人的本質(zhì)。

在影片構(gòu)圖上，為了更加突顯封建思想，影片的構(gòu)圖基本上是對(duì)稱且封閉的，這讓整個(gè)院子看著非常壓抑，也正迎合了本片的主題。片中戲曲音樂(lè)貫穿始終，時(shí)而舒緩時(shí)而急促，這也是通過(guò)用這樣一種方法來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)人物內(nèi)心的活動(dòng)，有時(shí)戲曲音樂(lè)的戛然而止伴隨著事件的發(fā)生，這樣戲曲音樂(lè)顯得不是那么蒼白。片中色彩有著強(qiáng)烈的視覺(jué)沖突，紅色原本代表著吉利，但在本片中卻是封建的象征，只有老爺臨幸才能點(diǎn)燈，只有點(diǎn)了燈才能點(diǎn)自己喜歡的菜，看似很可笑的規(guī)矩卻是影片中大院女人一直想要得到的東西，在那個(gè)時(shí)代，那樣一個(gè)深院中點(diǎn)燈成了女人們實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的唯一途徑，而黑色的出現(xiàn)使得畫面看起來(lái)非常壓抑，感覺(jué)死氣沉沉的。

影片的故事開(kāi)始于夏，結(jié)束于第二年的夏，始終都沒(méi)有出現(xiàn)春，而春天代表著希望，代表著少女內(nèi)心的悸動(dòng)，這兩點(diǎn)頌蓮都沒(méi)有，這也表明《大紅燈籠高高掛》這部影片是一部沒(méi)有“希望”的電影，同時(shí)里面也沒(méi)有愛(ài)情。要說(shuō)有愛(ài)情，那也只是錯(cuò)誤的一種感覺(jué)，與其說(shuō)是愛(ài)情倒不如說(shuō)是頌蓮面對(duì)與自己差不多同歲的大少爺，心中有一種想要依靠的感覺(jué)，因?yàn)樵谶@個(gè)深院里沒(méi)有一個(gè)可以和她真正推心置腹說(shuō)話的人，大少爺可以但是自己趕走了大少爺。影片中老爺一直出現(xiàn)，但是沒(méi)有一個(gè)正臉，這表明在這里老爺是一個(gè)具象的人，但是代表的卻是封建禮數(shù)的管理者，是一個(gè)發(fā)號(hào)施令的人，四個(gè)女人整天就是為了得到封建思想的眷顧而去盡全力討好他。管家是這個(gè)管理者的胳膊，是封建禮數(shù)的管理者，一旦老爺不在家，那家里必定會(huì)出亂子，因?yàn)榉饨ǘY數(shù)不在，這個(gè)深院的人就沒(méi)有了束縛，自己的本性便可以顯露出來(lái)了，這時(shí)管家不能處理問(wèn)題的原因也就是沒(méi)有封建禮數(shù)去支配自己，所以自己也就沒(méi)有什么用了。

當(dāng)三太太被抬走后，頌蓮呆在了院子里，宋媽看著天空的鵝毛大雪說(shuō)“這雪好，瑞雪兆豐年啊”這句話深深觸動(dòng)了我，在這個(gè)滿是算計(jì)的陳家大院里，穿金戴銀的太太們其實(shí)一點(diǎn)都不如粗布破衣的下人，雖然穿金戴銀但是整天都在擔(dān)心和算計(jì)中度過(guò)，而粗布破衣粗茶淡飯的下人卻可以每天開(kāi)心地生活，可以互相推心置腹地說(shuō)話，可以感觸天空落下的鵝毛大雪，也許頌蓮羨慕宋媽這樣可以有心思感觸年成，但是欲望征服了她，使她不得不為了那點(diǎn)權(quán)利與其他人勾心斗角，最后自己也成了瘋子。

影片的最后，頌蓮一直在陳家大院中來(lái)回走動(dòng)，畫面一共疊畫了五次，景別也一次比一次大，畫面在變但是不變的是頌蓮依舊在深宅中徘徊，畫面經(jīng)過(guò)最后一次疊畫后，一個(gè)大全景的封閉式構(gòu)圖，天井中徘徊的頌蓮像是在一個(gè)巨大的牢籠中，想逃但怎么也逃不出去，封建禮數(shù)已經(jīng)徹底地浸到了骨子里，身上的那點(diǎn)文明已經(jīng)全都消散了，這是頌蓮的悲哀，頌蓮的生活里沒(méi)有春天，沒(méi)有希望。但是她渴望春天，即使那個(gè)春天沒(méi)有希望。

作者簡(jiǎn)介：

趙宇琛，男，甘肅天水人，西北師范大學(xué)2015級(jí)傳媒學(xué)院廣播電視專業(yè)碩士研究生。