震懾心靈的藝術(shù)——《歌劇魅影》

楊沁恬

【摘 要】《歌劇魅影》在劇本、音樂(lè)、舞蹈、舞美等方面的突出成就，使得她“世界四大音樂(lè)劇之一”的稱謂實(shí)至名歸。整部音樂(lè)劇采用近似歌劇的音樂(lè)語(yǔ)言，引進(jìn)了“音樂(lè)戲劇展開(kāi)”的概念和方法，將魅影、克里斯汀、烏拉爾三人，用親情、愛(ài)情以及仇恨編織在一起。深刻地剖析了魅影對(duì)克里斯汀畸形的愛(ài)，克里斯汀對(duì)魅影復(fù)雜的情感，及克里斯汀因這份感情而飽受的痛苦。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)??；《歌劇魅影》；安德魯·韋伯

中圖分類(lèi)號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0141-01

一、佳人已逝，真愛(ài)不死——簡(jiǎn)述《歌劇魅影》

安德魯·韋伯這個(gè)名字無(wú)疑是音樂(lè)劇史上具有里程碑式意義的。他的樂(lè)曲流暢舒緩，靜時(shí)，如同月光流入人心；動(dòng)時(shí)，扣人心弦，極具情節(jié)性；既有古典音樂(lè)的高貴典雅，又有流行音樂(lè)的極強(qiáng)辨識(shí)度，讓觀眾在劇情發(fā)展的同時(shí)徜徉在音樂(lè)之海。

在電影版《歌劇魅影》的結(jié)尾，克里斯汀墓地旁邊小小的角落里，一朵紅玫瑰配著幽靈曾經(jīng)送給她的戒指，靜靜躺在那里，任憑歲月逝去如潮。這樣靜寂的結(jié)局卻讓人覺(jué)得無(wú)言的真情縈繞于心。時(shí)光已老，玫瑰依舊，佳人已逝，真愛(ài)不死！

《歌劇魅影》與我國(guó)電影《夜半歌聲》一樣，都取材于法國(guó)作家加斯東·勒魯?shù)耐≌f(shuō)《Le Fantom De L'opera》，原作雖成就平平，但它神秘浪漫的情節(jié)，驚險(xiǎn)懸疑的氣氛卻給了不少藝術(shù)家以靈感。韋伯在此劇中嵌套了歌劇成分，大量采用古典音樂(lè)家維爾第、奧芬巴赫的歌劇旋律，同時(shí)將原著中的情節(jié)人物篩選、整合，使得音樂(lè)劇更加緊湊，引人入勝。

二、“歌劇魅影”——夜的精靈

——《歌劇魅影》中經(jīng)典曲目及其表達(dá)的思想感情

（一）甜蜜：《Think of me》。這是《歌劇魅影》中女主角克里斯汀演唱的一首詠嘆調(diào)。此時(shí)的克里斯汀扮演一個(gè)被愛(ài)包圍的小女人，她沉浸在愛(ài)情的喜悅中，愛(ài)人即將離開(kāi)，她用歌聲送別。整首歌曲洋溢著幸福與甜蜜，哪怕與戀人的短暫分別，等待也是甜蜜的。這是全劇中女主角的第一個(gè)“劇中劇”環(huán)節(jié)，也可以說(shuō)是懷揣著對(duì)愛(ài)情的向往的克里斯汀借角色表達(dá)了對(duì)未來(lái)甜蜜愛(ài)戀的向往和對(duì)戀人的憧憬。

（二）守護(hù)：《Angel of music》。作為《歌劇魅影》中最被人熟知的曲目之一，《Angel of music》的旋律具有超高的辨識(shí)度，在音樂(lè)劇中也反復(fù)多次出現(xiàn)。當(dāng)女主人公獲得第一次演出的勝利之后，聽(tīng)見(jiàn)父親曾對(duì)自己提及的一位“音樂(lè)天使”的鼓勵(lì)，頓時(shí)感到心中有了依靠，他對(duì)她來(lái)說(shuō)不僅是“音樂(lè)天使”，也是音樂(lè)導(dǎo)師，更是一位守護(hù)者。帶著對(duì)音樂(lè)的追求，和對(duì)守護(hù)者的向往，克里斯汀隨著“魅影”來(lái)到了他平時(shí)生活的地方——陰暗的地下。年輕的克里斯汀通過(guò)歌聲，表達(dá)了對(duì)“魅影”的依賴和信任，并借由魅影守護(hù)自己，鼓勵(lì)自己的形象隱喻了對(duì)父親的思念之情。為后面克里斯汀因?yàn)閮煞萁厝徊煌膼?ài)情而感到困擾，來(lái)到墓園，向去世的父親哭訴心中的苦悶以及對(duì)父親的追憶做鋪墊。

（三）矛盾：《The Phantom of the Opera》。我認(rèn)為全劇最精彩的唱段莫過(guò)于魅影和克里斯汀在古老的巴黎歌劇院下的深情二重唱，克里斯汀為自己終于見(jiàn)到多年來(lái)的“守護(hù)者”感到欣喜，最后由一段花腔結(jié)尾，連克里斯汀自己都沒(méi)有想到聲樂(lè)能有如此的突飛猛進(jìn)，更從心底增添了對(duì)魅影的崇拜和依賴。之后克里斯汀慢慢地想要逃離魅影，這首歌也從一開(kāi)始表達(dá)克里斯汀對(duì)魅影的好奇、愛(ài)慕，轉(zhuǎn)變成為害怕、躲避。她無(wú)法正視魅影的“丑陋”，卻又一次次地被他的音樂(lè)所吸引，可以說(shuō)克里斯汀在和自己做痛苦的斗爭(zhēng)。

（四）安寧：《The music of the Night》。魅影用歌聲向克里斯汀傳達(dá)對(duì)她的愛(ài)意，教她如何追隨自己的內(nèi)心，不要被現(xiàn)實(shí)世界里虛偽的人和事所迷惑。音樂(lè)中洋溢著愛(ài)情的喜悅，整首歌如同搖籃曲般安詳，又如同小夜曲般溫柔。魅影得知克里斯汀幼年失去雙親，心中更是對(duì)她充滿憐愛(ài)，希望用自己的音樂(lè)造詣來(lái)保護(hù)她。他教會(huì)克里斯汀用心感受音樂(lè)，體悟音樂(lè)，并希望克里斯汀能與自己在音樂(lè)中合二為一，為自己的音樂(lè)插上翅膀。最后克里斯汀在魅影美妙的歌聲中沉沉睡去。全劇結(jié)尾處，魅影音樂(lè)聲中留下面具，消失在劇院里，象征故事的結(jié)尾也象征著永恒的安寧。

三、不朽的傳奇——《歌劇魅影》社會(huì)評(píng)價(jià)

《歌劇魅影》音樂(lè)劇改編自百年前的經(jīng)典小說(shuō)，隨著在百老匯的上演成為史上最成功的音樂(lè)劇之一。這個(gè)故事如此膾炙人口并不僅僅出于情節(jié)的跌宕起伏、沖突的扣人心弦。在全劇中，一首“All I Ask of You”的旋律反復(fù)出現(xiàn)，烏拉爾與魅影對(duì)這首歌的不同演繹表現(xiàn)了他們各自對(duì)女主角克里絲汀截然不同的愛(ài)情，最后這一主題在管弦樂(lè)中浮現(xiàn)，顯示了愛(ài)情最終戰(zhàn)勝了悲劇。

安德魯·勞埃德·韋伯爵士被譽(yù)為當(dāng)今世界上最令人矚目的音樂(lè)劇作曲家之一，韋伯的天才創(chuàng)作極大地推動(dòng)了音樂(lè)劇的發(fā)展，并且開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)劇的新紀(jì)元。

楊瀾說(shuō)：“我是韋伯的崇拜者，這位低調(diào)羞怯的音樂(lè)家創(chuàng)作的雖然是西方音樂(lè)中的‘通俗歌曲，卻以其無(wú)窮的創(chuàng)造力和深厚功底被奉為當(dāng)代肖邦——當(dāng)年肖邦不也是流行音樂(lè)家嗎？”

參考文獻(xiàn)：

[1]鞠曼麗，劉迎新.音樂(lè)電影《歌劇魅影》的藝術(shù)魅力[J].電影文學(xué)，2011.

[2]卡斯頓·勒胡.劇院魅影[M].梁亦之譯.北京：北京聯(lián)合出版公司，2014.