芻議新世紀(jì)中國(guó)諜戰(zhàn)類電視劇敘事系統(tǒng)

康璐晨

【摘 要】諜戰(zhàn)劇作為一種民族歷史和文化交織的產(chǎn)物，具有歷史性及藝術(shù)觀賞性。它的題材本身較為嚴(yán)肅，但如何能把這一嚴(yán)肅的題材借助藝術(shù)的手段表現(xiàn)出來(lái)，與影視劇自身的敘事手段息息相關(guān)，本文主要從新世紀(jì)中國(guó)諜戰(zhàn)類電視劇的敘事手法、敘事人物、敘事主題三方面來(lái)分析這一問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】敘事手法；類型化；懸念機(jī)制；女性主義

中圖分類號(hào)：J975 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0118-02

一、中國(guó)諜戰(zhàn)劇敘事發(fā)展

新中國(guó)成立以來(lái)，我國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)類題材的影視作品大量涌現(xiàn)，其中最受觀眾歡迎的要數(shù)描寫地下情報(bào)人員與敵人展開(kāi)周旋的影視劇。按時(shí)間順序可分為三個(gè)時(shí)期：

第一個(gè)時(shí)期為解放前后（1949—1973年），這時(shí)期的作品主要描寫新中國(guó)成立之初，國(guó)內(nèi)外反動(dòng)勢(shì)力企圖將新生紅色政權(quán)扼殺在搖籃里所進(jìn)行的破壞和阻礙，以政治教化為目的，人物設(shè)置偏向臉譜化。

第二個(gè)時(shí)期是改革開(kāi)放前期（1975—2006年），這一時(shí)期的諜戰(zhàn)作品以英雄主義程式化敘事為特點(diǎn)，主要描述我軍對(duì)敵人的打擊，人物形象逐漸多元化，在故事設(shè)置方面更注重加入沖突與懸疑機(jī)制。

第三個(gè)時(shí)期是新世紀(jì)最近幾年（2009年至今），這一時(shí)期的諜戰(zhàn)類型影視劇多描寫國(guó)共合作聯(lián)合抗日的故事。這一時(shí)期我國(guó)社會(huì)發(fā)展迅猛，人們的社會(huì)生活也發(fā)生了巨大的改變，這些改變影響了大眾的審美心理。

二、新世紀(jì)中國(guó)諜戰(zhàn)類型影視作品的特點(diǎn)分析

諜戰(zhàn)劇作為一種時(shí)代產(chǎn)物，大多被歸為順應(yīng)社會(huì)主流價(jià)值觀的主旋律影片范疇。進(jìn)入新世紀(jì)，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者為迎合新世紀(jì)觀眾不斷提高的審美水平及藝術(shù)素養(yǎng)，在選材、風(fēng)格、手法上大膽創(chuàng)新，使諜戰(zhàn)劇走向了新的發(fā)展階段。

故事敘事方面增加了許多懸疑點(diǎn)，由一個(gè)接一個(gè)懸而未決的線索來(lái)吸引觀眾不斷猜測(cè)故事情節(jié)及可能出現(xiàn)的結(jié)局。技術(shù)方面，從畫面制作技巧及后期特效技術(shù)的運(yùn)用方面來(lái)看，西方國(guó)家的諜戰(zhàn)影視作品一直處于國(guó)際頂尖水平，無(wú)論是故事創(chuàng)新還是畫面感官都值得我們借鑒。如今我國(guó)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者在吸取國(guó)外同類型影視作品制作精華的同時(shí)，結(jié)合國(guó)內(nèi)觀眾的審美特點(diǎn)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，不斷創(chuàng)新，敘事手法日趨多元化，創(chuàng)作日漸個(gè)性化；敘事視點(diǎn)創(chuàng)新。新世紀(jì)的諜戰(zhàn)劇不再臉譜化人物、標(biāo)榜好萊塢式的個(gè)人英雄主義，在敘述視點(diǎn)上逐漸趨向小人物、普通人。女性主義視點(diǎn)也是如今諜戰(zhàn)劇的一個(gè)新方向，不同于以往諜戰(zhàn)劇中女性只能依附于男人的情節(jié)，在諸如《潛伏》《麻雀》等有明顯女性主義傾向的電視劇中，女性既可以是身手矯健的女特務(wù)，也可以是男性的精神引領(lǐng)者。

諜戰(zhàn)劇故事開(kāi)端的發(fā)展、情節(jié)走向、矛盾沖突、高潮、結(jié)局都有著相對(duì)統(tǒng)一的類型模式，這些基本的敘事系統(tǒng)成為了諜戰(zhàn)劇的重要類型元素。

（一）敘事人物

在諜戰(zhàn)劇中，人物立場(chǎng)的設(shè)置非常關(guān)鍵。一般都以一到兩個(gè)潛伏者作為故事的主人公，由主要的潛伏者的行動(dòng)內(nèi)容引出正面立場(chǎng)配合主角完成潛伏的配角，由主人公這一條故事主線與多條故事復(fù)線共同組成完整的故事情節(jié)。為了使主角形象更加飽滿、充滿“人味”，他可以是青年學(xué)生、財(cái)閥、社會(huì)底層的小人物，可以表現(xiàn)出害怕、猶豫、無(wú)措、貪財(cái)?shù)热觞c(diǎn)，但他們身上依然有著公道、正義、愛(ài)情等激發(fā)社會(huì)“正能量”的正義符號(hào)。在諜戰(zhàn)劇中，除了潛伏者這一正面角色外，必不可少的就是與正面角色產(chǎn)生沖突的反面角色，他們大多是日本侵略者、反革命黨派等，他們置民族危亡于不顧，是諜戰(zhàn)劇中被打擊的一部分角色，他們的存在是為了更好地襯托出正面人物。在敘事中，反面角色一般被塑造成兩種形象：一種是沒(méi)有人性的無(wú)惡不作的壞蛋，能引起觀眾的強(qiáng)烈反感和厭惡；另一種在政治立場(chǎng)上雖是反動(dòng)的，但在生活中、人性上卻也有善良、溫情等一面。

（二）敘事主題

一般歸屬于歷史題材的諜戰(zhàn)劇都屬于主流題材影視劇，在政治立場(chǎng)上及對(duì)我黨人物形象的塑造上都有一定的不可逾越的底線。革命和信仰作為諜戰(zhàn)劇必不可少的主題元素，源于對(duì)歷史的認(rèn)知及重新審視，符合主流價(jià)值觀是一部諜戰(zhàn)劇成功的基本保障。在電視劇《麻雀》上映后，觀眾不僅對(duì)該劇的劇情報(bào)以好評(píng)，觀眾還自發(fā)地為它制作了宣傳海報(bào)并配以宣傳標(biāo)語(yǔ)“唯祖國(guó)與信仰不可辜負(fù)”。

戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視劇少不了暴力血腥的場(chǎng)面，相比傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇中大篇幅的戰(zhàn)爭(zhēng)打斗場(chǎng)面描寫，如今的諜戰(zhàn)劇將暴力血腥的場(chǎng)面還是掌握在了一個(gè)適度的標(biāo)準(zhǔn)之內(nèi)。適度的暴力發(fā)揮著它的美學(xué)作用，“它發(fā)掘出槍戰(zhàn)、武打動(dòng)作和場(chǎng)面中的形式感，將其中的形式美感發(fā)揮到炫目的程度，忽視或弱化其中的社會(huì)功能和道德教化效果”[1]。

（三）敘事手法

懸念作為一種重要的敘事手段，在影視劇的故事構(gòu)成要素中占有重要的位置。英國(guó)戲劇理論家威廉·阿契爾認(rèn)為懸念就是“預(yù)示出一種十分吸引人的事態(tài)，卻不把它預(yù)敘出來(lái)”[2]的一種敘事手法。通過(guò)尋找這個(gè)事態(tài)的答案經(jīng)歷的故事情節(jié)就是故事的發(fā)展過(guò)程，這一過(guò)程構(gòu)建了影視劇的主體內(nèi)容。

在諜戰(zhàn)劇中，懸念是不可或缺的敘事手法，既包括故事走向的懸念、事態(tài)發(fā)展的懸念，也包括人物命運(yùn)的懸念。如何通過(guò)設(shè)置懸念來(lái)講好一個(gè)故事是現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇成功與否的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)之一。電視劇《麻雀》中最大的懸念就是代號(hào)為“麻雀”的地下黨到底是誰(shuí)，該劇在劇集的開(kāi)篇就向觀眾拋出了這個(gè)懸念，這個(gè)懸念也一直支撐著這部戲直到最后。出乎意料的是，“麻雀”竟然不是一個(gè)人，而是指數(shù)千萬(wàn)為了民族興亡而為之奉獻(xiàn)的每一個(gè)人。

劇情需要跌宕才能吸引觀眾興趣，故事中的平衡不斷地被打破并再次產(chǎn)生平衡使得觀眾的期待被滿足再落空，在跌宕中產(chǎn)生新的期待，在“期待→滿足→落空→再期待”這一循環(huán)中，故事才會(huì)不斷吸引到觀眾。

三、女性主義的崛起

女性主義思潮開(kāi)始于美國(guó)影壇70年代末至80年代的整整十多年時(shí)間內(nèi)。當(dāng)時(shí)的女性演員不愿再充當(dāng)熒幕中的花瓶，而開(kāi)始向復(fù)雜而有深度的角色進(jìn)行轉(zhuǎn)變。女性主義電影以女性為主角，描寫這些女性在父權(quán)時(shí)代為自己爭(zhēng)取人生價(jià)值的故事?！峨僦贰堵槿浮贰稘摲范际菫榕誀?zhēng)取話語(yǔ)權(quán)的作品，其中女性主義表達(dá)最為鮮明的要數(shù)《麻雀》。該劇樹(shù)立了五種女性角色：溫婉的沈秋霞是整部劇的靈魂人物，是信仰堅(jiān)定的革命主義者；靈動(dòng)純潔的徐碧城是汪偽特工機(jī)關(guān)臥底，在生死線上華麗轉(zhuǎn)身變得機(jī)智、自信，并最終復(fù)仇；奮不顧身的李小男是一名素質(zhì)極佳的中共女特工，電影廠的三流女演員是她的掩護(hù)身份；八面玲瓏的柳美娜是特別行動(dòng)處檔案室管理員，為了心中之戀可飛蛾撲火般放棄一切；熱心善良的畢太太是反派人物畢忠良的妻子，為人善良慈悲。這些女性角色各有各的特點(diǎn)，幾乎每個(gè)角色都受到了觀眾的喜愛(ài)。

四、總結(jié)與反思

諜戰(zhàn)影視劇目前市場(chǎng)火熱，由于近些年這類影片中出現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀作品，使得觀眾對(duì)于諜戰(zhàn)劇抱有較高的觀看積極性。市場(chǎng)巨大的誘惑力使得在精品劇出現(xiàn)的同時(shí)，市場(chǎng)上也出現(xiàn)了許多良莠不齊的作品。有些諜戰(zhàn)劇過(guò)分追求場(chǎng)景設(shè)置及戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的驚奇效果，而忽視了對(duì)人物的刻畫和對(duì)主題的深度剖析，使用陳舊的人設(shè)及情節(jié)關(guān)系線索，或是過(guò)多地加入愛(ài)情戲份，使得部分諜戰(zhàn)劇顯得老套庸俗，觀眾的觀影興趣大幅下降。創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力，在追求畫面精良的同時(shí)也要注重基本的故事敘事方式，把人物塑造豐滿，升華主題，設(shè)置具有創(chuàng)造性的懸念、有邏輯的矛盾沖突、合理的高潮和結(jié)局，完整、符合邏輯的故事整體，才有可能贏得觀眾贊許。

參考文獻(xiàn)：

[1]郝建.影視類型學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.323.

[2]劉錫慶，李保初.寫作技法詞典[M].北京：商務(wù)印書館，1996.466.