從周建龍版《鬼吹燈》談?dòng)新曅≌f(shuō)的播講

李青林?

摘 要：當(dāng)下的有聲小說(shuō)市場(chǎng)亂象叢生、魚龍混雜，良莠不齊的作品不僅拉低了整個(gè)行業(yè)的檔次，也給廣大聽(tīng)眾帶來(lái)了困惑與煩惱。通過(guò)對(duì)周建龍播講《鬼吹燈》取得巨大成功這一事件的研究，分析其在語(yǔ)音面貌，表達(dá)技巧，作品理解，人物造像方面的成功要素，力求規(guī)范有聲小說(shuō)播講的標(biāo)準(zhǔn)和尺度，為有聲小說(shuō)的高品質(zhì)發(fā)展提供借鑒。

關(guān)鍵詞：周建龍；《鬼吹燈》；有聲小說(shuō)；播講

中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）04-0155-02

天下霸唱的《鬼吹燈》堪稱當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)異軍突起的典范，從刊載伊始就圈粉無(wú)數(shù)，許多播講人把它配音加工成有聲小說(shuō)，而周建龍所播講的版本更是其中的翹楚。在有聲小說(shuō)圈子里，周建龍被稱為“播音散仙”，他的聲音淳厚飽滿，播講娓娓道來(lái)，技巧圓融通透，聽(tīng)他說(shuō)故事常常是深陷其中，欲罷不能，著名導(dǎo)演陸川欽點(diǎn)周建龍播講他的電影《九層妖塔》的音頻版本，可見(jiàn)“播音散仙”絕非浪得虛名。以移動(dòng)音頻APP懶人聽(tīng)書所刊播的周建龍版《鬼吹燈》前四卷來(lái)說(shuō)，每一卷下面的點(diǎn)擊收聽(tīng)量都超過(guò)千萬(wàn)，個(gè)別甚至將近一億。這樣的成績(jī)不可辯駁的證明該作品的優(yōu)秀。

一、周建龍播講《鬼吹燈》受追捧的原因

1.聲音扎實(shí)多變，表達(dá)清晰流暢

有聲小說(shuō)貴在有聲，所以對(duì)聲音和語(yǔ)言基本功有極其嚴(yán)苛的要求。播講有聲小說(shuō)是“一個(gè)人演一臺(tái)戲”，要靠一張嘴表現(xiàn)大千世界，男女老幼，生老病死，喜怒哀樂(lè)，所以聲音不單要好，還得有變。播講小說(shuō)通常都是正常聲區(qū)即中聲區(qū)，氣勻而實(shí)，穩(wěn)健干凈，說(shuō)話口齒伶俐，表達(dá)清晰流暢，快的地方不吞，慢的地方不拖。小說(shuō)有高潮低谷，有矛盾沖突，所以在播講時(shí)聲音要因人而變，因情而變，因境而變，洪鐘大呂、輕聲慢語(yǔ)，駕輕就熟。

《鬼吹燈》全書有“臺(tái)詞”的角色不下五十，天南海北、販夫走卒、男女老少、形形色色，每個(gè)人都有每個(gè)人的聲音，語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、音色各不相同，要給這么多人物進(jìn)行聲音造像，做到聞聲識(shí)人，沒(méi)有扎實(shí)多變的聲音技巧和豐富圓融的表達(dá)技能是注定不會(huì)成功的。周建龍的聲音并不在干凈透亮之列，而是略帶沙啞、滄桑，京劇行酷愛(ài)一種嗓音，稱這種嗓音“掛味兒”，周建龍的聲音大抵如此。無(wú)論是胡八一、Shirley楊、還是明叔、陳瞎子、甚至鐵棒喇嘛，周建龍用聲音塑造出來(lái)的每個(gè)人都栩栩如生，血肉豐滿。周建龍版《鬼吹燈》的成功與他多年浸淫話劇，當(dāng)導(dǎo)演，做演員不無(wú)關(guān)系，豐富的舞臺(tái)實(shí)踐，使他的臺(tái)詞表達(dá)功力爐火純青，因此在播講小說(shuō)時(shí)可以做到得心應(yīng)手、游刃有余，播講出來(lái)的《鬼吹燈》有口皆碑。

2.作品理解準(zhǔn)確，播講樣式豐富

中國(guó)傳媒大學(xué)教授羅莉把文藝作品演播的準(zhǔn)備過(guò)程劃分了六個(gè)步驟：劃分層次，理清背景，摸準(zhǔn)意圖，掌握風(fēng)格，化為人物，掃除障礙，對(duì)小說(shuō)的播講是很適用的。要播講一部小說(shuō)首先必然是通讀全篇，在弄清楚字音、術(shù)語(yǔ)、故事梗概的基礎(chǔ)上，還要對(duì)故事發(fā)生的背景、作者創(chuàng)作的風(fēng)格、角色屬性、播講基調(diào)等有清晰的思考與定位，準(zhǔn)備工作越充分越好，有的放矢才能事半功倍?！豆泶禑簟肥且徊繎乙商诫U(xiǎn)小說(shuō)，故事的背景集中在文革剛結(jié)束，改革開(kāi)放剛起步的歲月，全書都是以第一人稱我，胡八一的口吻展開(kāi)敘述的，是一位摸金校尉在回憶自己的職業(yè)生涯。聽(tīng)過(guò)周建龍播講的《鬼吹燈》后，那些故事仿佛變成一幅幅活動(dòng)的畫面，浮現(xiàn)在聽(tīng)眾的腦海里，理解不透，安能如此！

《鬼吹燈》第一卷《精絕古城》全書共三十三章，而周建龍播講的《鬼吹燈》共五十章，比原書多出十七章。這一方面是因?yàn)橛新曅≌f(shuō)行業(yè)的規(guī)矩：每集二十分鐘的時(shí)長(zhǎng)限制，另一方面則完全是播講人的功夫。書中每一章節(jié)長(zhǎng)短不一，重要節(jié)點(diǎn)篇幅長(zhǎng)、字?jǐn)?shù)多，為了使故事情節(jié)推進(jìn)的更加連貫緊湊，周建龍對(duì)原書進(jìn)行了重新的拆分組合，因此實(shí)際播出的《精絕古城》比原本多出十七章。但是聽(tīng)眾在收聽(tīng)的時(shí)候卻絲毫沒(méi)有覺(jué)得不妥，反而覺(jué)得故事條理清楚、情節(jié)疏密有致，推進(jìn)干凈利落，環(huán)環(huán)相扣，跌宕起伏，給聽(tīng)眾帶來(lái)了非常棒的聽(tīng)覺(jué)享受。

在播講《鬼吹燈》的時(shí)候，周建龍混合使用了多種小說(shuō)播講樣式：站在第一人稱，娓娓道來(lái)，感同身受的播講式；倒斗摸金時(shí)或急促或慨嘆，形神兼?zhèn)涞谋硌菔?；老支書的東北味兒，大金牙的京片子，明叔的南洋腔，土味十足。正是這些各不相同，又相得益彰的播講樣式，融會(huì)貫通的使用，使全書聽(tīng)起來(lái)活靈活現(xiàn)，豐富多彩，令人拍案叫絕。

3.人物語(yǔ)言生動(dòng)，情感恰切自然

人物是小說(shuō)的靈魂，播講小說(shuō)人物是重中之重，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是用聲音為人物造像。人物語(yǔ)言是造像的最直接依據(jù)，情、聲、氣是三種最重要的手段，可以運(yùn)用共鳴腔的不同、咬字方式的不同、氣息運(yùn)用的不同等多種手段來(lái)輔助。小說(shuō)中的人物眾多，各具特色，把每個(gè)人物都播講的“異口同聲”是失敗的，不能隨人物性格推進(jìn)而調(diào)整有聲語(yǔ)言表達(dá)也是失敗的。要成功地播講有聲小說(shuō)，給人物塑造出一個(gè)豐滿、立體的形象，首先要給人物定性，然后依據(jù)小說(shuō)描寫，參照生活經(jīng)驗(yàn)把人物具體、活化在播講人心中，最后通過(guò)情、聲、氣等手段給人物進(jìn)行聲音造像，傳達(dá)給聽(tīng)眾。

《鬼吹燈》全書涉及的人物形形色色不下半百，三教九流，廟堂鄉(xiāng)野都有。周建龍?jiān)诓ブv人物時(shí)很好的做到了根據(jù)人物性格發(fā)聲，例如在給王胖子配音時(shí)，明顯的胸腔共鳴運(yùn)用的多，喉頭松弛，氣息下沉，聲音寬厚有力，表現(xiàn)出了王胖子身材壯碩、孔武勇猛的形象。在牛心山的大樹(shù)上，云南蟲谷的絕壁危崖上，王胖子的聲音則有了恰當(dāng)?shù)淖兓瑴p少了氣勁，虛聲多了，喉頭發(fā)緊，聲音較平常尖、細(xì)，并用顫氣等方式表現(xiàn)王胖子因?yàn)榭指叨@恐、害怕的狀態(tài)，惟妙惟肖。同時(shí)，書中的王胖子是個(gè)二十多歲的青壯年，正是血?dú)夥絼偟哪挲g，氣息不該下沉太多，還應(yīng)該以實(shí)聲為主，把握好度，太淺或者太沉，聲音太虛或者太實(shí)都不符合人物形象。再如在埋葬從關(guān)東軍要塞帶出來(lái)的童男童女時(shí)，胡八一說(shuō)的那段悼詞，既不能太哀傷，這不符合胡八一久經(jīng)沙場(chǎng)，沉穩(wěn)冷靜的軍人特質(zhì)，也不能太冷漠，胡八一是個(gè)善良且有正義感的人，不可能對(duì)此無(wú)動(dòng)于衷。周建龍?jiān)诓ブv這一段時(shí)語(yǔ)調(diào)輕緩，氣息由沉變強(qiáng)，即感嘆他們的悲慘不幸，又欣慰新社會(huì)的幸福美好，感情藏而不露，聲音低沉堅(jiān)毅，表達(dá)的非常準(zhǔn)確，使胡八一那種勇武、堅(jiān)毅、負(fù)有正義感的軍人形象完美的呈現(xiàn)在聽(tīng)眾腦海中。

二、當(dāng)下有聲小說(shuō)播講存在的主要問(wèn)題

1.語(yǔ)言基本功不扎實(shí)問(wèn)題

在當(dāng)下有聲小說(shuō)播講領(lǐng)域語(yǔ)言基本功不扎實(shí)是相當(dāng)普遍的，具體表現(xiàn)為吞字，字音不準(zhǔn)，錯(cuò)別字等方面，個(gè)別甚至帶有口音。

在當(dāng)下熱門的仙俠、修真類小說(shuō)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“般若”二字，而許多播講人在播講時(shí)將其讀作“bān ruò”，其實(shí)這個(gè)詞真正準(zhǔn)確的讀音是“bō rě”，意為智慧。曾有作品將該詞釋義為佛界的一位力大無(wú)窮的佛陀，像如來(lái)佛、藥師佛等一樣具體化，真是貽笑大方。

2.作品理解不準(zhǔn)確問(wèn)題

羅莉在《文藝作品演播教程》一書中說(shuō)，播講小說(shuō)要充分認(rèn)識(shí)和確切把握章節(jié)內(nèi)容與全篇是什么關(guān)系，居于全篇的什么位置，主要人物的思想揭示到什么程度，唯有反復(fù)閱讀全篇，細(xì)細(xì)揣摩，才能從局部與某些表面情節(jié)中跳出來(lái)，看清作品的全貌和要旨。當(dāng)下的一些播講人面對(duì)作品往往是走馬觀花、不求甚解，匆忙開(kāi)播，造成以偏概全、定性失準(zhǔn)。

目前市面上至少有七位播講人播講《鬼吹燈》一書，版本各不相同。播講人艾寶良在播講《鬼吹燈》中的王胖子時(shí)，氣聲太多，用氣太沉，咬字松弛，說(shuō)話含混不清，如同一個(gè)老翁在說(shuō)話，把王胖子塑造成一個(gè)憨氣、口吃、笨拙的“豬八戒”形象，和書中所述王胖子孔武有力、勇猛靈活，二十多歲的青壯年形象相去甚遠(yuǎn)，讓很多人無(wú)法接受。雖說(shuō)“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”但倘若偏差太多就是人物定性失準(zhǔn)，角色理解不夠深入透徹的問(wèn)題了。

3.同步更新比速度問(wèn)題

能上有聲小說(shuō)熱搜榜的都是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的熱門作品，很多都還在連載當(dāng)中，面對(duì)市場(chǎng)上眾多粉絲迫不及待的想要收聽(tīng)音頻版本的欲望，一些播講人在播講時(shí)片面的追求速度，鼓吹“同步更新”，即原作者將最新章節(jié)一發(fā)布，播講人對(duì)著電腦屏幕便開(kāi)始錄制音頻，把“第一時(shí)間，同步更新”作為噱頭，這是造成有聲小說(shuō)字音謬誤、邏輯斷層、人物性格單一等質(zhì)量瑕疵的重要原因。

筆者曾在懶人聽(tīng)書網(wǎng)站上聽(tīng)過(guò)一部仙俠類小說(shuō)連播，播講人將某個(gè)章節(jié)里一個(gè)配角的名字一會(huì)讀作趙明，一會(huì)讀作趙朋，實(shí)則就是同一人，當(dāng)時(shí)聽(tīng)得云里霧里，怎么莫名其妙又多出來(lái)一個(gè)人？于是果斷放棄了。這僅是同步更新的諸多弊端之一。

三、總 結(jié)

周建龍有自己的工作室，是專業(yè)的播講人，有時(shí)間，精心備稿，懂技術(shù)，有能力，表達(dá)功力一流，知道該怎么樣提高自己播講的品質(zhì)，所以他播講的《鬼吹燈》成功了。從《人間》《雍正皇帝》到《黑道風(fēng)云二十年》再到《鬼吹燈》，周建龍歷經(jīng)數(shù)年的積累，播講作品過(guò)百部，為上千萬(wàn)字書稿配過(guò)音，精雕細(xì)琢，精益求精，不斷學(xué)習(xí)，反復(fù)實(shí)踐，認(rèn)真體會(huì)，總結(jié)提高，才有今天的“播音散仙”美譽(yù)。其成功的原因除了勤學(xué)多練，就是熟悉自己的聲音。

當(dāng)前能聽(tīng)到的周建龍的作品當(dāng)中沒(méi)有風(fēng)花雪月，情誼繾綣之作，他的聲音不適合這類風(fēng)格。無(wú)數(shù)次的播講歷練他早已對(duì)自己聲音的表現(xiàn)力認(rèn)識(shí)極深了。知己知彼，百戰(zhàn)不殆，熟悉自己聲音的音高、音色、音調(diào)等特質(zhì)，找準(zhǔn)自己聲音定位，在恰當(dāng)?shù)穆曇舯憩F(xiàn)力范圍之內(nèi)，游刃有余的運(yùn)用語(yǔ)言表達(dá)技巧，在準(zhǔn)確嚴(yán)密的故事解析基礎(chǔ)上，完成對(duì)文字角色的“二度創(chuàng)作”，才是提高有聲小說(shuō)品質(zhì)的關(guān)鍵保障。

參考文獻(xiàn)：

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[責(zé)任編輯：傳馨]