電影《藍(lán)色》色彩與音樂運(yùn)用分析

賀子桓?

摘 要：《藍(lán)白紅三部曲》是波蘭電影大師克日什托夫·基斯洛夫斯基的封筆之作。《藍(lán)色》作為三部曲的第一部作品，以其精致的視聽語言、細(xì)膩的人物心理刻畫、濃厚的人文關(guān)懷以及深刻的人性挖掘主題享譽(yù)海外，尤其在視聽語言上，導(dǎo)演充分運(yùn)用多種色彩配以多變的交響樂，又大量使用了特寫鏡頭描繪人物情感，最終描述了一個(gè)簡(jiǎn)單而又動(dòng)人的故事，完成了傳播自由之光的主題表達(dá)。

關(guān)鍵詞：《藍(lán)色》；自由；色彩；音樂

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）04-0108-02

《藍(lán)色》講述了一個(gè)女人在面對(duì)失去丈夫和孩子的命運(yùn)悲劇時(shí)如何走出傷痛的陰影并獲得新生的故事。影片情節(jié)并不復(fù)雜，敘事也較為簡(jiǎn)明，一條茱莉在痛苦中尋求新生活的主線索貫穿全片，另外，一盞琉璃燈和一個(gè)游泳池的不斷出現(xiàn)既是主人公情感的表達(dá)，亦是影片情節(jié)的兩個(gè)線索。

一、憂郁的藍(lán)色，明媚的色彩

“色彩是影視藝術(shù)的基本建構(gòu)元素，在當(dāng)代影視中起到非常重要的作用?！彪娪爸械纳什粌H描繪事物，交代環(huán)境，更是渲染氛圍，表達(dá)情感的有力手段，而且在融入了創(chuàng)作者的主觀感受之后，色彩使得電影成為一種更具感染力的藝術(shù)形式。因此，1935年彩色電影的出現(xiàn)不僅完成了對(duì)電影這一新興藝術(shù)的重大變革，也標(biāo)志著電影導(dǎo)演真正運(yùn)用色彩來敘事的時(shí)代到來。正是由于導(dǎo)演對(duì)色彩的精妙運(yùn)用，《辛德勒名單》片尾的紅衣小女孩才起到了畫龍點(diǎn)睛的效果；《黃土地》中那大片大片的金黃才是華北人民熾熱感情最深刻的表達(dá)。而歌德在他的色彩理論中對(duì)于藍(lán)色的描述則是這樣的：“藍(lán)色是一種能量；它處于負(fù)軸，最純粹的藍(lán)色是一種奪人的虛無。它是蠱惑與寧靜這對(duì)矛盾的綜合體。”藍(lán)色，一個(gè)很容易聯(lián)想起的意象是大海，藍(lán)色的大海時(shí)而有著廣闊深沉的靜止，時(shí)而有著波濤洶涌的運(yùn)動(dòng)，藍(lán)色的這兩個(gè)相對(duì)的狀態(tài)用以表現(xiàn)電影中相互抵觸而又相互包容的主題——愛與自由的關(guān)系，是再合適不過的。

藍(lán)色不僅是影片名字還是影片的主色調(diào)，在影片中隨處可見。影片的一開始藍(lán)色就浮現(xiàn)在眼前。小姑娘安娜的手伸出飛速行駛的汽車窗外，一片藍(lán)色透明包裝紙緊緊攥在手中，在拂曉的晨光中熠熠閃爍；在隧道里行駛時(shí)，斑駁的光影透過車窗灑在安娜臉上，破碎而又美麗的藍(lán)色光點(diǎn)似乎已經(jīng)預(yù)示了慘禍的降臨。隨著情節(jié)發(fā)展，對(duì)丈夫的思念與怨恨、對(duì)奧利弗的情感萌動(dòng)、對(duì)丈夫情人的釋懷以及自己心靈的解脫，這些復(fù)雜的情感讓茱莉一遍遍地閉上眼睛，而此時(shí)藍(lán)色的光影一次次映在她的臉上，那便是她精神世界的外在表現(xiàn)——在憂郁的藍(lán)色中不能自拔。

影片中的兩個(gè)標(biāo)志性意象是藍(lán)色的玻璃吊燈和游泳池藍(lán)色的水。吊燈是茱莉?qū)^去生活的唯一情感寄托，也是以前那間房子中被帶走的最后一縷藍(lán)色，它曾被茱莉生氣地破壞，最后又被安靜地放置于新家，成為單調(diào)簡(jiǎn)陋的房間中唯一有點(diǎn)生氣的擺設(shè)。當(dāng)茱莉走進(jìn)一家人一起生活的房子時(shí)，光透過藍(lán)色的玻璃珠幻化作星星點(diǎn)點(diǎn)的流光傾瀉在茱莉臉上，此時(shí)，凄冷的氣氛把茱莉憂傷的心境渲染到極致。另一方面，這盞燈也喚起了妓女桑德麗娜對(duì)純真的童年生活的美好回憶，而在影片中，她是第一個(gè)走入車禍后茱莉生活的人。這樣，藍(lán)色吊燈維系了兩個(gè)原本陌生的女人，而此時(shí)，吊燈的顏色又是純凈的藍(lán)，明媚的藍(lán)，它成為了兩個(gè)受傷的女人共同的情感寄托。

另外，除了獨(dú)居的房間，碧藍(lán)的游泳池是茱莉的又一個(gè)伊甸園，也是她不斷宣泄自己內(nèi)心苦悶的場(chǎng)所。影片中茱莉游泳的場(chǎng)景總共出現(xiàn)了四次，每一次都表達(dá)了她不同的心境。第一次出現(xiàn)游泳池的場(chǎng)景時(shí)，藍(lán)色鋪滿了整個(gè)屏幕，這種冷色調(diào)是一種接近陰影的沉重的藍(lán)色，表明了剛剛搬出舊居的茱莉頹然的心境和莫大的無助感，偌大的游泳池中只有她一人，奮力前進(jìn)的泳姿似乎在逃避傷痛。茱莉第二次游泳是在與事故目擊者安東尼見面之后，這次見面又一次勾起了茱莉的傷心回憶，于是她第二次跳進(jìn)了藍(lán)色的池水。這時(shí)的色調(diào)漸漸發(fā)亮，與第一次沉甸甸的藍(lán)色相比輕松了許多——畢竟時(shí)間是治愈傷痛的良藥，但徹底遺忘必定很難。當(dāng)茱莉游到池邊，高昂激烈的交響樂響起，她任由身體落入水中，掩上耳朵企圖深深藏匿于池水深處，但卻始終掩不住不斷回響的音樂，也抑制不住滿屏幕的愁苦。游泳池的第三次出現(xiàn)是茱莉與公寓中剛出生的鼬鼠邂逅之后。這一次畫面的色調(diào)愈發(fā)回暖，泳池的水變成了淺藍(lán)色，游泳的時(shí)間由夜晚變成了白天，毫無悲傷壓抑的感覺；另外，茱莉得到了來自桑德麗娜的感謝與問候，隨即毫無生氣的池水也變得熱鬧起來，帶著紅色游泳圈的兒童紛紛入水，為觀眾呈現(xiàn)出歡樂的景象，這也意味著茱莉的創(chuàng)傷開始愈合。然而好景不長(zhǎng)，無意中發(fā)現(xiàn)丈夫的情人讓茱莉第四次來到了游泳池，這也是影片中最后一次游泳池的鏡頭。這一次導(dǎo)演對(duì)于聲音與色彩的結(jié)合把握得非常到位，我們只聽到朱莉的入水聲，隨后便是一片寂靜，這時(shí)在水中的鏡頭持續(xù)了七秒鐘，她不再游泳，而是在茫茫的藍(lán)色與黑色的包裹下不斷下沉，絕望感透過屏幕噴薄而出。

因此，影片中的藍(lán)色具有豐富的內(nèi)涵，導(dǎo)演將它充分運(yùn)用于影片的方方面面，把人物心理活動(dòng)宣泄得淋漓盡致的同時(shí)，也把自由與愛情這一對(duì)矛盾體完全展現(xiàn)在觀眾面前。藍(lán)色不僅僅單純地代表法國國旗中藍(lán)色的自由，更代表著人性中最本能最純真的自由，而這種自由也深深地讓觀眾為之感動(dòng)。

二、悲壯的交響，激昂的音樂

作為不可或缺的電影語言，音樂的地位同樣舉足輕重。在觀眾對(duì)電影內(nèi)容進(jìn)行審美并嘗試與導(dǎo)演對(duì)話的過程中，音樂能為影片的局部或整體創(chuàng)造—種時(shí)間或空間上的特定的氣氛基調(diào)，從而與色彩相互配合，前后呼應(yīng)，起到升華場(chǎng)景感染力的作用。這時(shí)音樂并不是鏡頭影像的簡(jiǎn)單復(fù)制品，而是與人物、情節(jié)、環(huán)境深深契合之后的外部反應(yīng)，是鏡頭語言的延續(xù)，是人物心理的獨(dú)白。于是，和色彩一樣，音樂成為了電影敘事的得力助手。試想，如果沒有音樂，《泰坦尼克號(hào)》中令人難忘的纏綿凄婉的場(chǎng)景將不復(fù)存在；正是有了音樂，《城南舊事》中小英子的離別思緒才格外令人動(dòng)容。

另一方面，由于電影音樂是最能體現(xiàn)導(dǎo)演風(fēng)格意志的部分之一，所以我們不難發(fā)現(xiàn)，影片中茱莉和丈夫一同創(chuàng)作的交響樂每一次響起，都映射著基斯洛夫斯基心頭深處的那片最純凈的詩情畫意。“從《十誡》到《三色》，基斯洛夫斯基被國際影壇認(rèn)定為既有伯格曼影片的詩情，又有希區(qū)柯克影片的敘事技巧，是堪與伯格曼、安東尼奧尼、費(fèi)里尼比肩的歐洲電影大師?！?

《藍(lán)色》中的音樂除了街角流浪漢的樂器獨(dú)奏，幾乎完全是主人公茱莉的內(nèi)心獨(dú)白，這些丈夫未完成的遺作伴隨著她從悲傷到平靜，再由平靜到絕望，最后由絕望再次燃起希望之火，這樣的心路歷程與貫穿于全片的交響樂完全契合。同時(shí)再配以那時(shí)常出現(xiàn)的藍(lán)色，音樂就完成了深化視覺效果的使命。因此，我們可以明確感知電影音樂對(duì)于情緒的表達(dá)以及對(duì)意境的營造。

在影片中具體表現(xiàn)為：茱莉詢問奧利弗丈夫的遺稿作何處理時(shí)，屏幕突然暗場(chǎng)，隨即響起低沉凄涼的交響樂，當(dāng)畫面重新亮起來時(shí)，特寫鏡頭顯示茱莉已經(jīng)是泣不成聲；搬進(jìn)新家后的第一個(gè)夜晚，茱莉孤獨(dú)地坐在樓道里，這時(shí)影片在一片漆黑中響起的音樂是溫暖而有力、親切而充滿希望的小合唱，讓她在黑暗中梳理自己的思緒，撫慰自己的心靈；拂曉時(shí)分，悅耳的長(zhǎng)笛聲伴隨著清晨的第一縷陽光來到茱莉身旁，這時(shí)畫面是金色的暖色調(diào)，明亮溫暖的場(chǎng)景讓觀眾沉醉；茱莉靜靜地看著一位拾荒老者蹣跚而行，明亮的暖色調(diào)配以清脆的蘇格蘭長(zhǎng)笛，讓觀眾終于放下了壓抑的情緒，沉浸在充滿希望的畫面中；此時(shí)茱莉的臉在陽光中顯得愈發(fā)平靜，早已沒有往日的哀傷，而最終老人扔進(jìn)了垃圾也代表著事情終會(huì)得到解決。值得一提的是，這個(gè)場(chǎng)景在三部曲的另外兩部里均有出現(xiàn)，分別代表著主人公當(dāng)時(shí)的心境，《藍(lán)色》的茱莉喪夫不久，對(duì)一切漠不關(guān)心，所以對(duì)老人的行為觀望；《白色》中與其自己不平等的卡羅爾對(duì)比他更艱難的老人發(fā)出了瘋狂的嘲笑聲；《紅色》中博愛的凡倫蒂娜毫不猶豫地幫助了老人。

在影片最后，伴隨著響亮得激動(dòng)人心的合唱，茱莉信心滿懷，大膽地走向了愛人奧利弗的懷抱，兩人認(rèn)真地開始了未完成樂譜的再創(chuàng)作，他們討論的話語親切自然，溫馨的畫面也讓觀眾對(duì)茱莉之后的生活充滿希望?！叭サ舸驌魳罚サ粜√?hào)，加上鋼琴，再輕一點(diǎn)......”回顧整部影片，這一小段音樂是敘事的靈魂所在，也是主人公茱莉的心靈軌跡，貫穿全片。樂曲最初是驚心動(dòng)魄的交響樂，隨著劇情的發(fā)展，加入了優(yōu)雅明亮的長(zhǎng)笛，柔和的中提琴，悅耳的鋼琴，整齊的女聲合唱，頗有“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”的意味，最后音樂逐漸趨于平靜，茱莉的情緒也由一開始的激動(dòng)傷感變?yōu)槠胶蛯捜?。其?shí)，改動(dòng)的不只是樂曲，更是茱莉以后的生活軌跡，她終于丟下了沉重的心理包袱，帶著愛人的希望繼續(xù)前行了。

三、結(jié) 語

這樣，基斯洛夫斯基借助色彩與音樂的手段成功講述了一個(gè)美妙而動(dòng)聽的故事。這個(gè)故事雖然并不像動(dòng)作片一樣激動(dòng)人心，也不像懸疑片一樣扣人心弦，但它的故事情節(jié)和人物塑造就像一望無際的大海，看似波瀾不驚，實(shí)則蘊(yùn)含著無窮的愛與力量，而大海波濤洶涌的時(shí)候，正是它呼喚自由的時(shí)候。導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基用色彩和音樂相結(jié)合的藝術(shù)手法創(chuàng)造了一個(gè)美麗動(dòng)人的藍(lán)色世界，細(xì)膩的鏡頭既表現(xiàn)出了他深深的人文主義關(guān)懷，也傳達(dá)了他對(duì)愛與自由的渴望與吶喊。這部《藍(lán)色》與之后的兩部作品《白色》《紅色》一起為電影藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，而以色彩和音樂為主要表意手段的敘事方式也愈發(fā)主流。

參考文獻(xiàn)：

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[責(zé)任編輯：東方緒]