動畫場景設(shè)計及美術(shù)風格設(shè)定之研究

陳志敏

摘 要：文章主要對動畫場景設(shè)計及美術(shù)風格設(shè)定進行研究。結(jié)合一些動畫作品，探究美術(shù)風格在動畫場景設(shè)計環(huán)節(jié)中是如何將自體功能以及美學特色彰顯出來的，并對其在動畫場景中的設(shè)定形式進行詳細的探究。希望本文論述的內(nèi)容，在推動國有動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展進程中方面有所幫助。

關(guān)鍵詞：動畫場景；美術(shù)風格；設(shè)定形式；審美理念

動畫場景的設(shè)計過程中可以被視為一種獨特的藝術(shù)審美活動，其將藝術(shù)創(chuàng)造與圖景勾畫整合在一起，與環(huán)藝設(shè)計與圖景繪制均存在顯著的差異性，其為動畫故事發(fā)展進程服務(wù)，刻畫出人物特征。美術(shù)風格可以被視為動漫產(chǎn)出的動力源泉，在動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展進程中發(fā)揮不容忽視的作用。

一、美術(shù)風格在動畫場景設(shè)計中體現(xiàn)的功能

動畫場景設(shè)計最為顯著的特征在于涉及面極為寬曠，可以粗略的認為一部完整化的動畫作品剔除角色造型之外的所有設(shè)計均可以被稱之為場景設(shè)計。優(yōu)秀的場景設(shè)計一是將設(shè)計者思想情感傳遞出來，并帶有精確性特征，同時將角色心理變化形式以及情緒情感呈現(xiàn)出來[1]。上述目標的實現(xiàn)需要動畫場景設(shè)計者對結(jié)構(gòu)、鏡頭、光影、色彩等要素的功能具有全面性的了解，對其進行科學而巧妙的應(yīng)用，從而將角色個性特征漓淋盡致的體現(xiàn)出來，對動畫場景施以這一設(shè)計方法，將角色內(nèi)心形態(tài)展示出來通常是借助角色聯(lián)想、追憶或者是眼前虛幻的場景，設(shè)計者一般會借助虛實結(jié)合的設(shè)計理念，對角色的內(nèi)外在展開特定的繪制，這種繪制的最大特征在于彰顯出可視化特色，為角色立體化目標的實現(xiàn)奠定基礎(chǔ)，當然充實受眾群體情緒情感也是毋庸置疑的事實。

二、美術(shù)風格在動畫場景設(shè)計中的審美特色

動畫場景設(shè)計是對空間造型藝術(shù)特色的傳達，具體是借助二維和三維這兩類體現(xiàn)形式。不論是運用哪些種方式，其均需要借助某一載體的協(xié)助，更需要設(shè)計者對其進行深度創(chuàng)造，創(chuàng)造手段的應(yīng)用目的在于強化動畫場景視覺審美效果，最后使觀賞者在思想上與設(shè)計者達到共識。美術(shù)風格在動畫場景設(shè)計過程中的應(yīng)用，其最顯著的功能在于使動畫產(chǎn)品帶有個性鮮活、沉著穩(wěn)重等審美特質(zhì)，此時觀賞者情不自禁的陶醉在動畫場景中，這種審美情調(diào)的產(chǎn)生帶有自發(fā)性特征。所以，通過上文論述的內(nèi)容可以總結(jié)出如下的結(jié)論，即光影、造型、場景、色彩等美術(shù)元素已經(jīng)演變成傳播鏡頭信息的關(guān)鍵性成分。正因如此，上述美術(shù)元素也受到眾多動畫場景設(shè)計者的高度重視，對其進行精細規(guī)劃與部署，從而使其以一種潛在化形式在動畫故事場景中再現(xiàn)出來，從而降低觀賞者對動物角色特點了解的難度，可見在美術(shù)元素的協(xié)助下，動畫角色更加鮮活、作品美術(shù)格調(diào)更為顯著。

三、動畫場景設(shè)計美術(shù)風格的設(shè)定

在動畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了漫長的發(fā)展進程以后，動畫場景美術(shù)風格設(shè)定才得到確切的定義，但是其在動畫影視中發(fā)揮著不可替代的作用。精美別致的場景美術(shù)風格可以被視為觀賞者直接感知動畫作品的首選途徑，其與動畫作品藝術(shù)價值以及美學高度息息相關(guān)[2]。動畫場景美術(shù)風格綜合效應(yīng)的產(chǎn)出又有賴于動畫美術(shù)元素構(gòu)造形態(tài)、繪制等多樣化元素。例如光影在動畫場景設(shè)計環(huán)節(jié)中的有效應(yīng)用、在完善動畫角色造型美以及場景布設(shè)美等方面均發(fā)揮了巨大的應(yīng)用價值。通常情況下，在多樣化藝術(shù)學科的協(xié)助下，動畫電影場景美術(shù)風格更能深刻的、全面性的體現(xiàn)出來。這也正是受眾發(fā)現(xiàn)雕塑、剪紙、工筆畫等多樣化藝術(shù)形態(tài)在動畫場景出現(xiàn)的緣故，還有油畫、水墨畫和水彩畫這類繪畫藝術(shù)，再經(jīng)過深層次加工與處理之后，以嶄新的形態(tài)被融入進動畫場景設(shè)計進程中，彰顯出個性化的美術(shù)風格。

例如對《美麗的森林》這一播放時間僅為7min的國產(chǎn)短片動畫，由楊春先生自編自導，同時對影片場景自行設(shè)計繪畫，該影片內(nèi)所有畫面均來自自宋代工筆花鳥畫，例如徽宗皇帝的《芙蓉錦雞圖》、林椿的《果熟來禽圖》以及無名氏的《紅蓼水禽圖》等。這種參照歷史名畫繪制動畫，在當前動漫產(chǎn)業(yè)也就極受追捧的。但是《美麗的森林》美在不是勾勒自然而祥和的王國方面，而是傳遞出達爾文“物競天擇”的生存理念，在舒適恬靜的園林中，各類多彩的昆蟲飛鳥起舞、叢林茂密、魚兒競相游蕩，物種間上演著“天擇”戲劇?！睹利惖纳帧穭赢嬘捌畲蟮奶厣谟跊]有踐行商業(yè)動畫耳熟能詳?shù)臄⑹滦吐肪€，其作為袖珍悲劇，利用夸張的手法，以破壞平衡點為核心，達到了使古畫復活的目標，此時在眾多觀賞者眼中，，《美麗的森林》已不僅是一步動畫片，也是一副帶有韻味的工筆花鳥長卷。

四、結(jié)束語

總之，一部優(yōu)秀動畫產(chǎn)品的產(chǎn)出，是技術(shù)人員以及藝術(shù)工作者以及創(chuàng)作者智慧的結(jié)晶，在對其場景設(shè)計規(guī)劃過程中不僅僅應(yīng)該滿足劇本標準，同時也要與動畫場景的美術(shù)風格相符合。這就需要相關(guān)人員掌握動畫場景設(shè)計的客觀規(guī)律，明確場景的存在對整個作品的意義，保質(zhì)保量的完成場景美術(shù)風格設(shè)定的工作任務(wù)。

參考文獻：

[1]胡大勇，陸冀寧.動畫場景設(shè)計中傳統(tǒng)建筑文化的表現(xiàn)形式分析[J].重慶與世界（學術(shù)版），2015，10：23-29.

[2]胡大勇.運用傳統(tǒng)建筑元素的動畫場景設(shè)計方法[J].重慶工商大學學報（自然科學版），2016，01：103-107.