迷幻搖滾唱片封套設(shè)計概述

綦 雨 （蘇州大學(xué) 215006）

迷幻搖滾唱片封套設(shè)計概述

綦 雨 （蘇州大學(xué) 215006）

搖滾樂是一種獨立而特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式同時也經(jīng)受了許多文化思潮和藝術(shù)流派的影響，在沖擊下不斷走向成熟。雖然一開始的唱片封套的作用只是用于說明樂隊信息和唱片曲目的簡單包裝，然而隨著搖滾樂的發(fā)展和普及，唱片的封套設(shè)計逐漸成為了一件獨特的藝術(shù)品，除此之外還給予了唱片全新的定位和詮釋。搖滾樂的風(fēng)格在時間的推動下有著天翻地覆的改變，與此同時唱片封套設(shè)計也如同音樂風(fēng)格一樣不斷進(jìn)步變化著，每一張小小的唱片封面都蘊藏著樂隊成員及設(shè)計者想要表達(dá)的思想世界及對唱片中音樂的闡述。

20世紀(jì)60年代的西方國家的消費主義已經(jīng)發(fā)展到一個新的高度，但當(dāng)時的社會卻處在一個物質(zhì)十分豐富但卻動蕩不安的時代。這一時期的社會革命不斷發(fā)生，黑人維權(quán)運動、反戰(zhàn)、校園言論自由運動、性解放等等，人們的精神世界并不能承受來自個方面的壓迫，最終還是分崩離析。與此同時，搖滾樂在人們謀求物質(zhì)與精神上平衡的時候出現(xiàn)了，像久旱的甘霖一樣俘獲了千萬青年人的心。60年代特殊的社會文化背景賦予搖滾樂深刻的社會文化內(nèi)涵，此時的搖滾樂已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了音樂的范圍，它不僅僅只是一種音樂表現(xiàn)形式，而成為了當(dāng)時年輕人的一種信仰、一種不可或缺的生活方式，同時也是他們擺脫煩惱，逃避現(xiàn)實的一劑良藥，這些搖滾青年也通過音樂凝聚成了一股強大的社會力量。

一、音樂概況——迷幻搖滾的流行

60年代初，動蕩的西方社會以及人們內(nèi)心世界的不平衡給搖滾樂帶來了新的內(nèi)容和主題，1965年鮑勃?迪倫（Bob Dylan）將嚴(yán)謹(jǐn)理性的民謠音樂和自由強烈的搖滾樂結(jié)合在一起，民謠搖滾（Folk Rock）就此誕生。他用比較通俗的手段表達(dá)哲理性的歌曲主題，配合優(yōu)美的歌詞來諷刺當(dāng)時的時事政治唱出了無數(shù)人的心聲。

60年代中期，在美國搖滾樂一枝獨大之時，英國的搖滾樂壇不甘示弱向美國發(fā)起了猛烈的回?fù)簦瑒?chuàng)造了不列顛入侵的神話。1964 年以甲殼蟲(The Beatles)樂隊和滾石（The Rolling Stones）樂隊為首的一批英國樂隊闖入了美國搖滾樂壇，他們將美國50年代的搖滾樂和布魯斯音樂相結(jié)合，再加上流行歌曲的妝點，用充滿活力的節(jié)奏，朝氣蓬勃的形象迅速席卷了美國樂壇。“不列顛入侵”不僅用獨特的音樂沖擊了美國的搖滾樂壇，還宣告了英國這一搖滾超級大國的誕生。

60年代后期，嬉皮文化的興起讓搖滾樂隊的樂手也體驗到了大麻和LSD帶來的快感。這種致幻劑少量的服食，會讓人進(jìn)入了一種愉快的暈眩狀態(tài)，同時它能夠改變?nèi)藗儗β曇舻母杏X。樂手紛紛用大量模糊的電吉他聲、電子合成器聲以及單純的高分貝噪音充斥自己的作品，以此來模擬吸食大麻和LSD帶給人們種種放縱迷幻的感覺。搖滾樂手依靠藥物，在亢奮狀態(tài)下進(jìn)行大膽的實驗和探索，以非常規(guī)的方式造就了一批如夢似幻的即興音樂既迷幻搖滾（Psychedelic Rock）。

二、嬉皮文化影響下的迷幻式設(shè)計風(fēng)格

嬉皮文化與搖滾樂，特別是迷幻搖滾有著極其密切的關(guān)系。嬉皮士（hippies）特指20世紀(jì)60年代出現(xiàn)的一批青年群體。他們未經(jīng)歷過二戰(zhàn)，有汽車洋房和足夠的零花錢，但豐富的物質(zhì)生活卻帶來了精神世界的空虛。他們向往非唯物主義的生活方式，多留長發(fā)和穿奇裝異服以打破當(dāng)時人們光潔整齊的形象，常使用致幻劑或大麻來逃避另他們失望的現(xiàn)實生活。音樂是嬉皮士生活中的必需品，是他們聚集在一起的組織力量，也是他們表達(dá)自己喜怒哀樂的直接方式。迷幻搖滾樂與嬉皮士運動的結(jié)合，使得搖滾樂己經(jīng)不再是一種音樂，而成為了信仰和追求。如夢如幻的迷幻搖滾給設(shè)計師們很大的發(fā)揮空間，他們嘗試用畫面來表現(xiàn)吸食迷幻藥后暈弦瘋狂的感覺，并希望能把迷幻音樂的震撼用視覺傳達(dá)給廣大的嬉皮士們。迷幻搖滾唱片封面上經(jīng)常使用流動扭曲的線條進(jìn)行設(shè)計，配合以對比度極大的鮮艷的色調(diào)以及密密麻麻的排版，體現(xiàn)了迷幻搖滾的特點讓觀者從視覺上體會到迷幻搖滾帶給人的震撼感覺。

三、60年代搖滾樂唱片封套特點

這一時期搖滾樂唱片封套設(shè)計風(fēng)格在波普藝術(shù)和嬉皮士文化的影響之下充滿了設(shè)計師和樂手對自我情緒的表達(dá)，有極高的個人的審美趣味。設(shè)計師在作品中對圖形和色彩進(jìn)行隱喻性的創(chuàng)造，從而誕生了藝術(shù)化抽象畫的形象，以此來寄托個人的思想和意念。這一時期的封套設(shè)計作品中多使用流動的線性裝飾加上對比度極高的色彩和模糊虛幻的主題形象配以扭曲變形膨脹的字體，以及不受約束的版面編排，創(chuàng)造了全新的設(shè)計美感將搖滾樂初期初拘謹(jǐn)生硬單調(diào)的設(shè)計風(fēng)格完全改變。如Cream樂隊的《Disraeli Gears》和吉米?亨德里克斯（Jimi Hendrix）的《粗暴如愛》（Bold as Love）的唱片封套。

專輯《Bold as Love》

彎曲纏繞的弧線，強烈的色彩對比等一系列設(shè)計方法運用在唱片封套設(shè)計中，滿足了嬉皮士青年情緒上的需求，迷幻搖滾醉酒嗑藥狀態(tài)般抽象的內(nèi)心感覺通過視覺表現(xiàn)呈現(xiàn)在眾人面前，整個60年代的撲朔迷離以這樣一種特殊的藝術(shù)形式得以保留和延續(xù)。