民族唱法美聲化的利與弊

【摘 要】中國民族唱法隨著國門的日益開放，隨之而來的各種聲樂學(xué)派沖刺著中國民族唱法。其中，美聲唱法對我國民族唱法影響深遠(yuǎn)，而今，民族與西洋美聲的結(jié)合，碰撞出來許多美麗的火花，民美結(jié)合創(chuàng)作出了代表性聲樂作品，如花腔女高音作品《七月的草原》、《軍營飛來一只百靈》、《瑪依拉變奏曲》等，也出現(xiàn)了一批代表性的歌唱家，例如：宋祖英、常思思等。當(dāng)然，不可否定的是當(dāng)時這些作品的出現(xiàn)及相關(guān)歌唱家的演唱方法在音樂界也引起了不小的爭議。但是隨著時間及實(shí)踐的檢驗(yàn)，漸漸被人們肯定及接納。

【關(guān)鍵詞】民族唱法；美聲唱法；民美結(jié)合；民族唱法美聲化

中圖分類號：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0110-01

一、民族唱法的不足

在我國早期民族唱法基本運(yùn)用純聲演唱。這種演唱方式貼近生活，使人感覺親近自然。然而，在北方個別地方民歌，例如青?！盎▋骸保诟咭魠^(qū)運(yùn)用假嗓演唱，這種原始演唱方法聲音與當(dāng)?shù)卣Z言緊密結(jié)合，具有很強(qiáng)的地域風(fēng)格。但是這種以短小氣口，發(fā)聲位置靠前的一貫唱法，由于氣息位置較淺，氣息無法有力地控制聲音，共鳴較少，聲音就會顯得不夠飽滿圓潤。有些演唱者長期氣淺音前地演唱，聲帶受到不同程度的損傷，所以，歌唱的時間不會堅持太久。很多民間民族演唱的歌手形成了千人一腔，千歌一味的現(xiàn)象，可想而知，其中的不足之處也非常明顯。在如今的大時代，我們必須找到科學(xué)的演唱方法對民族唱法進(jìn)行革新，向科學(xué)的方法去吸取經(jīng)驗(yàn)，不斷創(chuàng)新。

二、美聲唱法的特點(diǎn)

美聲唱法，注重聲區(qū)統(tǒng)一，聲音圓潤飽滿，氣息與聲音的結(jié)合這是美聲唱法的特點(diǎn)。20世紀(jì)美聲唱法在全球迅速傳播，將氣息、聲音、情感完美結(jié)合，將聲樂演唱提高至一個新高度。該唱法注重氣息支撐，發(fā)聲共鳴腔體的運(yùn)用與聲音線條需統(tǒng)一。美聲唱法最初主要適用于歌劇的演唱，而歌劇卻是用演唱講述故事，表現(xiàn)特定的故事內(nèi)容，需要較強(qiáng)的感染力和音樂表演性。美聲唱法的特點(diǎn)可以概括為：元音純正、音調(diào)準(zhǔn)確、吐字清晰、氣息飽滿、音色優(yōu)美圓潤、整體共鳴、聲區(qū)統(tǒng)一、發(fā)聲方法科學(xué)、氣息一致、音節(jié)均勻、強(qiáng)弱控制自如、句法處理得當(dāng)。

三、民族唱法借鑒美聲唱法

上世紀(jì)美聲唱法傳入中國，直至二十世紀(jì)中后期，民族唱法大膽借鑒美聲唱法的發(fā)聲演唱方式，保持本民族原有風(fēng)格，在高聲區(qū)的發(fā)聲方法上進(jìn)行了大膽革新，使民族唱法高音區(qū)的演唱問題得到科學(xué)有效的解決。對于民族唱法而言，這是一個新的嘗試和突破。借鑒美聲唱法中演唱呼吸方法、腔體共鳴的運(yùn)用、發(fā)聲方法的科學(xué)性、腔體混合的立體共鳴以及聲音色彩的發(fā)揮，在美聲唱法基礎(chǔ)上不斷對民族唱法進(jìn)行完善整合。美聲唱法與我國民族唱法相比而言，音域更寬、音色柔美抒情、演唱?dú)庀⑽恢酶?，形成了?dāng)代的民族唱法。當(dāng)代民族唱法咬字清晰完整、吐字注重歸韻、注重整體共鳴、聲音豐滿圓潤、音樂感染增強(qiáng)、演唱風(fēng)格清晰，聲音張力十足、可塑性強(qiáng)。民族唱法借鑒美聲唱法的發(fā)聲訓(xùn)練方法，演唱上的聲音效果、藝術(shù)感染力大大加強(qiáng)，與傳統(tǒng)的民族唱法形成鮮明對比。目前，在藝術(shù)專業(yè)院校的教學(xué)與演唱中，美聲唱法的發(fā)聲方法和發(fā)聲原理受到熱捧，民族唱法日漸趨于科學(xué)性、美聲化。當(dāng)代民族唱法是“古”、“今”、“中”、“外”多種唱法的“混血兒”，它身上會集了中國聲樂專業(yè)的繼承、發(fā)展與弘揚(yáng)的精神，追求傳統(tǒng)文化貫穿于音樂之中，也在探索“傳統(tǒng)”和“創(chuàng)新”中國音樂風(fēng)格。

典型性的民族唱法美聲化。中國青年歌唱家常思思，她在系統(tǒng)學(xué)習(xí)民族唱法的聲樂訓(xùn)練時，大量演唱各種類型的聲樂作品，她將美聲唱法中的花腔演唱技巧，融入新的民族創(chuàng)作歌曲演唱中，兩種唱法之間相互吸收借鑒，民族聲樂取得了重大的突破。在青年歌手大賽中，演唱極富創(chuàng)造性的歌曲《瑪依拉變奏曲》，給觀眾留下了深刻的印象，在民族唱法中獲得銅獎，當(dāng)時所受的爭議非常大，覺得作品在演繹時，美聲化過于嚴(yán)重而失去了我國傳統(tǒng)民族唱法本應(yīng)擁有的演唱特點(diǎn)。在接下來的幾年，全國聲樂比賽中，美聲化的民族唱法愈演愈烈，幾乎掀起了一股“常思思”熱潮，比賽場上，出現(xiàn)了多個“常思思”，當(dāng)然，此時也有人發(fā)出感慨，我們原有的獨(dú)具本民族特色的演唱去哪兒了？

四、民族唱法美聲化的利弊

我們在借鑒西洋美聲唱法的科學(xué)發(fā)聲方法，把民族唱法中的精華部分和西洋唱法有機(jī)地科學(xué)地結(jié)合起來，美聲唱法的整體共鳴、聲情并茂等都是值得借鑒的部分，使得我國的民族唱法得到發(fā)展和提高。但是，我們此時也不能過于追求西洋的美聲唱法，而將本民族自身的特色淹沒。雖然我們當(dāng)前的民族唱法正處于不斷完善的階段，有必要借鑒美聲唱法，但是，中國的民族唱法需要找準(zhǔn)接入點(diǎn)，來彌補(bǔ)自身的不足，不能盲目借鑒其他唱法，而拋棄自身長期以來具有的民族特色的唱法。

作者簡介：

蒲佩芳（1991-），女，侗族，碩士，學(xué)校：南昌大學(xué)，研究方向：音樂創(chuàng)作與表演。