二胡表演藝術中不同演奏類型的對比及研究

曾艷萍

【摘 要】二胡是具有中國特色的傳統(tǒng)拉弦式樂器，在中華民族歷史文化長河中，二胡的演奏魅力獨具特色。本文通過分析二胡各種演奏類型，將演奏方式之間的不同加以對比，旨在推廣二胡這一傳統(tǒng)藝術，使更多的音樂愛好者喜愛這種樂器。

【關鍵詞】二胡表演藝術；演奏類型對比；意境表現(xiàn)及展望

中圖分類號：J632.21 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0099-01

近年來，國內許多著名的二胡演奏家，在二胡作品的創(chuàng)作中展現(xiàn)了很強的個人特色，在國際上獲得了較高的贊譽，因此二胡的演奏也開始受到了廣泛關注。關于二胡的演奏類型的劃分，至今在學術屆沒有準確的定義，筆者通過自己淺陋的音樂知識，對其進行對比研究，旨在為二胡學術研究提供些許參考，為弘揚傳統(tǒng)藝術文化貢獻一份綿薄之力。

一、二胡表演藝術概述

（一）二胡發(fā)展淺談。二胡始于唐朝，發(fā)源于古代我國北部的少數(shù)民族，原名叫“奚琴”，宋代稱之為“嵇琴”，元朝它又名“胡琴”，明朝延用“胡琴”的名稱并廣泛流傳開來，民間藝人主要用它作為伴奏演奏樂器，直至近代才更名為“二胡”。在上千年的傳承進程中，二胡的演奏水平不斷提高，二胡的形態(tài)也因地域不同形成了不同的類別，從最初街頭賣藝到現(xiàn)代演奏名家的特色創(chuàng)作，二胡器樂獨有的魅力不斷被發(fā)掘，其特有的音色因制作材料及演奏方式不同也稍有不同，是極其復雜又獨具特色的一種樂器。

（二）當代二胡的影響力。如今二胡這種樂器越來越引起人們的關注，國內比較優(yōu)秀的二胡演奏家當中，劉天華、宋飛等都是二胡界學習的榜樣人物，也有不少新生力量大膽進行創(chuàng)作，或通過改編將名曲呈現(xiàn)出鮮明的個人特色，人們通過融入現(xiàn)代思想將二胡發(fā)揮到極致，豐富地表達了人們的情感。新生力量的作品質量較從前有了顯著提高，他們的作品也成為了當代二胡獨具特色的標志，為二胡發(fā)展提供了新的參照。

二、演奏類型之間對比

（一）演奏類型大體分類。隨著社會飛快的發(fā)展進步，二胡演奏類型也呈現(xiàn)出了多樣化，從演奏者自身性格表達的不同形式上講，演奏具有表象類型的區(qū)別；從演奏者人文素質上的不同呈現(xiàn)，演奏又具有氣質類型區(qū)別；從演奏者感性的抒發(fā)角度上看，演奏還具有情感類型特點；從演奏者理性程度的差別上區(qū)分，演奏又可以理解為年齡類型；從肢體表現(xiàn)力方面說，演奏也能以形態(tài)類型劃分……不同的因素決定著演奏類型的分類，因此二胡演奏具有千變萬化的類型。

（二）舉例分析對比。以演奏者性格因素形成的表象類型為例，我們來分析不同性格在演奏上會有什么區(qū)別。有些演奏者比較真我，即用自身的性格本色來演奏曲目，主要靠自己的真實理解去展現(xiàn)藝術。瀟灑的性格特點大多不拘小節(jié)，在演奏當中通常表現(xiàn)得很隨意，其演奏時對專業(yè)要求可能較為松散；性格要強的演奏者在樂曲的把握上，就顯得更主動，希望能更有沖擊力更直接地彈奏出來……這些演奏區(qū)別直接影響著聽者的感受，鮮明的性格特征在樂曲作品中很好地傳遞給聽眾，產生精神上的共鳴。通過作者不同的特質展現(xiàn)不同的音樂類型，這是二胡音樂創(chuàng)作的巨大樂趣之一，也是二胡這種樂器如此具有吸引力的原因。

三、二胡意境表現(xiàn)及展望

（一）二胡的意境表現(xiàn)方式。二胡的演奏當中通常希望傳達出一種意境，它主要的表現(xiàn)方式是以音符的構造及模仿等為主，通過對情境的設想展開表現(xiàn)，這種表現(xiàn)力是較為抽象的，通過音樂情感之間的共鳴，達到直面內心的震撼效果。意境的表達想象空間是非常大的，它結合人文及審美程度不同，通過演奏者不同的表現(xiàn)力，使聽者接收到不同的信息。意是作者所要表達出來的，境是聽者需要感受的，想達到意境合一是非常難的，正所謂知音難覓，作者的表達能夠得到廣泛的認同，這是作者深厚音樂素養(yǎng)的體現(xiàn)。

（二）關于二胡未來發(fā)展的展望。二胡這種樂器是中華民族上千年的藝術文化的代表，在世界的藝術殿堂中，二胡也占有一席之地。二胡從古時的難登大雅之堂，到如今已經受到世界的認可，具有中國特色的二胡文化更有寫實的表現(xiàn)力。二胡能夠完成國外樂器的作品，反之國外樂器想要彈奏二胡作品相對較難，這就是二胡與眾不同的魅力所在。筆者希望此文在二胡教育培訓方面提供一些參考，對二胡教學的開展起到一定幫助作用。

四、結語

通過對二胡藝術的研究，我們了解到二胡的演奏是多樣性的，我們應該充分利用其特質，結合多元化的大環(huán)境，利用先進的網絡媒體，大膽地對二胡演奏進行創(chuàng)作，不局限于發(fā)揮它的伴奏作用，在豐富的表現(xiàn)形式上，融入作者的文化底蘊，創(chuàng)造更多的想象空間，將現(xiàn)代氣息體現(xiàn)在作品中，相信在不久的將來，二胡所展現(xiàn)出來的國際化姿態(tài)，會隨著更多的創(chuàng)新嘗試而愈加強大。

參考文獻：

[1]唐慧云.微觀在手宏觀在握——讀宋飛《關于二胡表演藝術不同演奏類型的思考》有感[J].中國音樂，2015，（04）：16-17.

[2]卜曉妹.20世紀末二胡音樂及其演奏技巧的新發(fā)展[J].中央音樂學院學報，2003，（01）：14-15.