深衣袖型演變的結(jié)構(gòu)解析

孫趙潔，鄧椿山，周 莉

(西南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，重慶 400715)

深衣袖型演變的結(jié)構(gòu)解析

孫趙潔，鄧椿山，周 莉*

(西南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，重慶 400715)

從女式深衣袖型變化入手，分析了袖展、袖緣和袖寬的演變數(shù)據(jù)并進行統(tǒng)計和重現(xiàn)，以期對深衣袖型的創(chuàng)新運用提供幫助。

深衣袖型；結(jié)構(gòu)特征；袖展；袖寬

中國歷代服裝的形制主要分為上衣下裳制和衣裳連屬制兩種。西周以前主要采用上衣下裳制，正是深衣的出現(xiàn)模糊了上衣下裳的界限?！抖Y記·深衣》中孔氏正義對深衣名稱的由來也曾進行探索：“所以稱深衣者，以余服則，上衣下裳不相連，此深衣衣裳相連，被體深邃，故謂之深衣?！盵1]

1 深衣的重要歷史演變

深衣穿著范圍廣，流傳時間長，對中華民族服飾文化的發(fā)展有著極其重要的影響，其形制的演變過程大致可以分為4個時期。

第1個時期為深衣發(fā)展的雛形時期，即先秦時期。深衣出現(xiàn)以前，服裝形制為大襟、右衽、上襦下裳、褲無褲襠、蔽膝無法完全遮擋陰處。到周代，深衣出現(xiàn)，方便實穿且對身體起到較好的遮蔽作用。到春秋戰(zhàn)國時期，動蕩的社會背景和百家爭鳴的文化繁榮促進了深衣的發(fā)展，直裾深衣演變?yōu)榕?，其中以楚袍最具代表性[2]。

第2個時期是深衣發(fā)展的主要時期，即秦漢時期。秦朝一統(tǒng)天下，官服制度也推陳出新，并沒有沿襲周禮，禮服的形制以袍為主，深衣的發(fā)展和變化主要集中在漢代。漢武帝時大肆改革，其“罷黜百家，獨尊儒術(shù)”的政策將深衣作為禮服，被稱為“五(時)色衣”，冠服典制對深衣的色彩和適用階級都作出了明確規(guī)定，從此深衣作為禮制，地位得到極大提高。同時直裾深衣逐漸取代曲裾深衣，在東漢廣為流行。

第3個時期是深衣發(fā)展的衰落時期，即魏晉南北朝時期。魏晉南北朝戰(zhàn)亂不斷，大規(guī)模的遷移帶來了服飾的融合和交流，深衣逐漸走向衰落，男子多袒胸赤足，不再穿深衣，大袖衫廣為流行。但從某種程度上說，大袖衫也是深衣演變的一種形式。同時深衣在女裝中也逐漸只見于表演服，即雜裾垂髫服。雜裾垂髫服也稱雜裾深衣，關(guān)于它的文字和圖片資料記載都很少，但普遍認為雜裾垂髫服仍然屬于深衣的一種延伸款式。

第4個時期是深衣發(fā)展的后續(xù)時期。盡管深衣在魏晉時期已經(jīng)逐漸消失，但是對后世服裝形制的影響十分深遠，由深衣演變來的歷代服裝層出不窮?？梢哉f深衣的發(fā)展貫穿中國發(fā)展的整個歷程，具有極高的美學(xué)價值和歷史意義。

2 深衣袖型演變的結(jié)構(gòu)分析

2.1 深衣的袖結(jié)構(gòu)

深衣的袖結(jié)構(gòu)主要包含橫向的袖展長度和袖緣寬，縱向的袖寬和袖口寬，如圖1所示。袖展即通袖長，是指深衣平鋪后，左袖口到右袖口的直線距離，相當(dāng)于深衣的實際尺寸，與現(xiàn)代所說的袖長有本質(zhì)上的區(qū)別。袖緣是深衣全身緣邊在袖口處的分布，一般認為作裝飾用。

圖1 深衣袖結(jié)構(gòu)

2.2 先秦兩漢時期深衣袖型變化

對于早期深衣的記載，出土報告提供了多方面可供研究的信息。湖北江陵馬山一號楚墓和湖南長沙馬王堆一號漢墓，出土了大量保存完好的深衣式袍服。表1、表2以兩份出土報告為依據(jù)，對先秦和秦漢時期的深衣袍服袖型結(jié)構(gòu)進行整理和分析，總結(jié)出深衣袖型的變化趨勢，并對此反映出的社會現(xiàn)實進行初步解釋。

表1 春秋戰(zhàn)國時期深衣袖型分析 單位：cm

從表1數(shù)據(jù)可以看出，江陵馬山一號楚墓中出土的袍服袖子各項數(shù)據(jù)中，袖展差別很大，其他各項基本相同，袖寬一般大于袖口寬，袖口寬一般大于袖緣寬，各項數(shù)據(jù)之間不存在線性關(guān)系。其中，鳳鳥花卉紋淺黃絹面綿袍袖長應(yīng)該在手腕至手指末端之間，而報告中的描述仍然為“短袖筒”，小菱形文錦面棉袍袖展已經(jīng)達到身高的2.2倍。同時袖寬大部分均大于38 cm，按照現(xiàn)代標(biāo)準體型數(shù)據(jù)推算(墓主人身高約為160 cm)，袖寬均大于墓主人的背長，由此可以看出，早期深衣的外形與現(xiàn)代裝有很大差別，穿著在人體上時腋下部分已經(jīng)位于腰圍線以下，衣身非常寬松。據(jù)《禮記·深衣》中的記載：“古者深衣，蓋有制度，以應(yīng)規(guī)矩繩權(quán)衡。……袼之高下，可以運肘；袂之長短，反詘之及肘?！奔葱渥优c上衣在腋下連合處的高低，以可以運肘自如為原則。袖子的出手部分的長度，以反折過來剛好到肘為合度[3]。由此看來，我們對“運肘自如”的定義和標(biāo)準有了更深的理解。

從裁剪技術(shù)來看，春秋戰(zhàn)國時期已經(jīng)出現(xiàn)正裁和斜裁之分(正裁即與紗線方向一致進行裁剪，斜裁即以與紗線成一定角度進行裁剪)。斜裁面料彈性較大，巧妙利用的話可以使得衣服更加舒適合體，但同時拼接和縫制工藝更加復(fù)雜，用料也更多，素紗綿袍袖緣采用斜裁技術(shù)，充分考慮到袖緣圓弧部分的美觀性和技術(shù)難度，體現(xiàn)出古人的智慧和對于面料裁剪的別具匠心。

從裁片大小看，《周禮·內(nèi)宰·質(zhì)人》中記載道：“一匹布廣二尺二寸，長四丈。”周代一尺約合今日44 cm，則墓中出土的袍服袖片均不足一個幅寬。關(guān)于裁剪方法，出土報告中描述：“裁制時把整幅繡面剪開，每片大致照顧到刺繡圖案的主題不被破壞。”[4]由此可以看出，春秋戰(zhàn)國時期的衣服裁片以保證衣服十字型結(jié)構(gòu)和圖案完整性而不是人體舒適度和美觀程度為首要前提，即“布幅決定結(jié)構(gòu)形態(tài)”的特質(zhì)，反映出當(dāng)時社會盛行的“敬物觀”和節(jié)儉原則[5]。

分析數(shù)據(jù)可得，馬王堆漢墓出土袍服袖子的各項數(shù)據(jù)相差均不大，袖型比較一致，袖寬與袖口寬的差距沒有江陵楚墓明顯，各項數(shù)據(jù)之間同樣不存在線性關(guān)系，但是袖型發(fā)生了明顯變化。袖緣寬開始大于袖口寬，袖展浮動區(qū)間，袖寬、袖口寬和袖緣寬均減小，袖型由大袖向窄袖轉(zhuǎn)變。同時，馬王堆漢墓出土袍服袖子腋下均成弧形，這與其縫制方法有關(guān)，根據(jù)長沙馬王堆漢墓出土報告可知，其袍服上衣縫制方法為現(xiàn)將所有衣片縫合后再將腋下縫合，說明其袖裁片腋下原就為弧形，而江陵楚墓中出土袍服腋下以長方形的小腰進行縫合，從而呈現(xiàn)出不同的腋下形狀[6]。

直裾深衣袖緣采用的斜裁斜卷方式也在一定程度上反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實，出土報告中關(guān)于這種方法的描述是：“用半幅寬的白紗直條，按螺旋方式斜卷成筒狀，再由中間折為里面兩層，因而袖口無縫?！毙辈盟璧拿媪线h遠超出正裁，再加上制作深衣的面料之昂貴，可以充分顯示出當(dāng)時社會經(jīng)濟的高度發(fā)達和貴族階級的奢侈生活。春秋戰(zhàn)國時期頻繁的戰(zhàn)爭對大量技術(shù)工匠的擄掠占有，加速了經(jīng)濟改革，各方面競爭的成就對紡織材料、服裝裁剪工藝和裝飾藝術(shù)產(chǎn)生了重大影響。裁片方面，馬王堆漢墓的袖片均為一個幅寬或者半個幅寬，但遵循的原則仍然是以保持十字型結(jié)構(gòu)和花紋完整為前提，由此可以看出人民生活比較富足，織物精美程度和原材料級別都有所提升。

表2 漢代深衣袖型分析 單位：cm

江陵楚墓和長沙馬王堆漢墓出土的袍服袖型外觀均接近直線型，實際上，小口大袖的“琵琶袖”也是先秦兩漢時期常見的深衣款式。河南信陽長臺關(guān)一號墓出土的漆繪木傭明確體現(xiàn)出這種袖型。這種衣袖主要是使肘腕行動方便，也可以兼作口袋使用，香袋、手巾、零錢等都可以放在里面。該衣穿著時，雙手平放，大的袖胡呈弧形下垂，衣形類似當(dāng)今蝙蝠衫的外觀[7]。比較著名的還有馬王堆漢墓出土的“三重衣”和長沙陳家大山楚墓出土戰(zhàn)國帛畫中貴族婦女所穿深衣，其袖型與信陽出土彩繪木俑深衣大致相同，均為小口大袖，樣式也比較標(biāo)準，如圖2所示。

(a)河南信陽楚墓出土彩繪木俑 (b)湖南長沙陳家大山楚墓出土帛畫

(c)湖南長沙馬王堆漢墓出土 (d)演變實物圖示 戰(zhàn)國婦女曲裾深衣圖2 其他深衣形式及其實物比較

2.3 袖型數(shù)字建模重現(xiàn)

對于深衣袖型結(jié)構(gòu)的研究如果只停留在二維平面，則無法直觀地感受到其演變過程和空間實體形狀。通過三維建模將歷代深衣袖型立體化，構(gòu)建出具有三維數(shù)據(jù)的模型，更方便于具體數(shù)據(jù)的分析和相關(guān)學(xué)者的后續(xù)研究。先將圖片導(dǎo)入到前視圖中，用直線工具將模型的線條逐個繪制出來，再用直線擠出工具將模型的每個形體擠出合適的厚度，最后用圓角命令將模型進行修正，如圖3所示。

圖3 3D建模流程

3 結(jié)語

深衣演變至今，幾乎影響了中國服裝發(fā)展的整個過程。從袖型演變而言，先秦兩漢時期深衣袖型仍然局限于禮制，寬袍大袖的結(jié)構(gòu)并不以身體舒適為設(shè)計前提，直至唐朝出現(xiàn)了窄袖圓領(lǐng)袍衫，經(jīng)過宋朝大袖短暫回歸后在元朝的民族文化融合中窄袖的形制得到確定。從袖型研究的層面來說，對琵琶袖和寬口大袖袖擺弧度的復(fù)原制作為了解當(dāng)時的社會現(xiàn)狀和生活習(xí)慣奠定了基礎(chǔ)。一方面，深衣袖型變化的細節(jié)從側(cè)面反映出社會審美的變化和社會包容度的增加，社會主流思想由儒家學(xué)說向崇尚自由和理性轉(zhuǎn)變。另一方面，深衣袖子的制作工藝和用布裁剪方式揭示出古人在服裝制作工藝上極高的造詣，對斜裁斜卷和斜裁斜拼制作工藝的研究是當(dāng)代歷史研究者無法逃避的使命。分析袖展、袖緣和袖寬演變數(shù)據(jù)，并進行統(tǒng)計與重現(xiàn)，對其創(chuàng)新運用提供了一定的參考價值。

[1] 江 永. 深衣考誤[M]//吳省蘭.藝海珠塵南匯吳氏聽彝堂，1796.

[2] 姜 欣.試論深衣及其演變過程[J].吉林工商學(xué)院學(xué)報，2012，(3)：94-96.

[3] 邱春林.《禮記》的深衣制度與設(shè)計[J].東南文化，2007，(4)：81-85.

[4] 湖北省荊州地區(qū)博物館.江陵馬山一號楚墓[M]. 北京：文物出版社，1985.

[5] 劉瑞璞，魏佳儒.中國古典華服解構(gòu)的格物致知命題[J].服飾導(dǎo)刊，2015，(3)：17-20.

[6] 湖南省博物館，中國科學(xué)院考古研究所. 長沙馬王堆一號漢墓：上集[M]. 北京：文物出版社，1973.

[7] 萬 棣.關(guān)于“深衣”之探索[J].天津工業(yè)大學(xué)學(xué)報，2003, 22(6)：72-76.

Structural Analysis of Shen-i Sleeve Evolution

SUN Zhao-jie, DENG Chun-shan, ZHOU Li*

(School of Textile and Clothing, Southwest University, Chongqing 400715, China)

The evolution data of sleeve spread, sleeve edge and sleeve width were studied from the change of Shen-i sleeve type. The statistical analysis and reproduction were conducted to offer help for the innovation application of Shen-i.

Shen-i sleeve; structural characteristic; sleeve spread; sleeve width

2017-02-10

孫趙潔(1996-)，女，本科在讀，主要研究方向為服裝設(shè)計。

*通信作者：周 莉(1977-)，女，副教授，碩士研究生，主要研究方向：服裝數(shù)字化設(shè)計與應(yīng)用，E-mail：397743600@qq.com。

TS941.2

A

1673-0356(2017)03-0048-04