論王維詩中的立體空間與層次美

焦健

【摘 要】本文探索王維詩中的立體空間與層次美，提出王維詩中的意象組合應(yīng)置于立體空間中來看待，在立體的空間中進行想象，讀者才能擺脫“以畫論詩”的慣性思維，更好地還原王維詩歌中的意象組合。在此基礎(chǔ)上，讀者可進一步理解空間中的層次之美。

【關(guān)鍵詞】王維 立體空間 以畫論詩 層次美

【中圖分類號】G 【文獻標識碼】A

【文章編號】0450-9889（2017）02C-0132-02

一、王維詩歌的立體空間

王維之詩在意象組合方面頗有過人處，但囿于蘇軾“詩中有畫”（《東坡題跋·書摩詰〈藍田煙雨圖〉》）的評價，人們對王維詩歌的認識常陷入平面化的誤區(qū)。本文認為，就視覺效果來說，王維詩中景物帶來的感受要放在立體空間中考量。

在立體空間內(nèi)來考量王維的詩歌，想象得越立體，得到的審美感受就會越豐富。不妨來看《終南山》一詩：

太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。

首句寫終南山接近“天帝之都”，言其高峻；次句寫終南山與其他山連接不斷綿延至海，言其長遠。故沈德潛云：“近天都言其高，到海隅言其遠?！保ā短圃妱e裁集》）這造成了終南山在縱向維度和橫向維度上的延伸，形成了二維平面內(nèi)“高遠”的視覺效果。在頷聯(lián)中，“白云”“青靄”的變化實質(zhì)上是其在三個維度上彌散的“汽”，它們允許觀察者出和入。出“白云”后回望，三個維度上的顏色同時變白，形成了“先開到閉”的效果，這是“合”；入“青靄”后四顧，它在立體空間中變淡，形成了“先實到虛”的效果，這是“無”。頸聯(lián)將觀察點提升到空中，通過其山脈跨越分野，各處陰晴有異的立體效果，襯托終南山之廣，這絕不是二維的圖畫能夠表現(xiàn)出來的。

從對《終南山》一詩的分析不難看出，在立體空間中看待詩中景物，能產(chǎn)生豐富的美感。另外還有一些例子，如在張培恒、駱玉明主編的《中國文學(xué)史》中，鐘元凱先生認為“千里橫黛色，數(shù)峰出云間”（《崔濮陽兄季重前山興》）兩句“以群山連綿和數(shù)峰高聳構(gòu)成橫向與縱向的配合”。這個觀點是有見地的：上句中“千里”二字描述的是長度，而“橫”字又有寬度的意味?；谶@兩個維度的描述，“黛色”便在一個巨大的二維平面上鋪展開來。下句的“出”字，是對第三個維度—— 縱向高度的描述。有了這個字，山峰便依托于上句構(gòu)成的平面拔地而起，破云而出。而“數(shù)峰”之“數(shù)”，又增加了山峰的數(shù)量，造成了“高低”，“遠近”的錯落感。此二句切不可作“畫”來看，否則必定會限制觀察角度的變化，也會減損景色壯闊綿延的藝術(shù)效果。又如“渡頭余落日，墟里上孤煙”（《輞川閑居贈裴秀才迪》）兩句，詩中景物形象鮮明，如在目前，但也不宜作“畫”來看：一方面，落日會帶來多變的顏色光影效果（關(guān)于在實際詩境中的光影顏色，請參看拙作《對王維山水田園詩歌中“色彩”的再認識》）；另一方面，“墟”為村落，其房屋草垛、牛羊工具等事物都存在于現(xiàn)實立體空間中，若只從“畫”的角度對其考量，房屋的縱深、道路的曲折、農(nóng)具的錯落、牲畜的種類都將被忽略或簡化。朱光潛先生的《詩論》指出：“‘渡頭余落日，墟里上孤煙，為超物之境……超物之境是詩人在冷靜中所回味出來的妙境?！边@與陳貽焮先生的說法暗合，其《王維的山水詩》一文指出：“（王維）注意把握并描寫客觀景物作用于審美主體所產(chǎn)生的渾然一體的整個印象?！倍幌壬挠^點其實都隱含了同一個道理，即王維詩中的景象是客觀世界反映在人腦中的統(tǒng)一體，來源于三維世界中真切而實在的景物組合。它們立體豐富且層次分明，與二維平面的“畫”是截然不同的。再進一步看《使至塞上》中“大漠孤煙直，長河落日圓”兩句，這兩句詩可算受“以畫論詩”之累最深的佳句之一，不少學(xué)者會將這兩句詩轉(zhuǎn)化成一幅簡筆畫：一橫（大漠）、一豎（孤煙）、一條斜線（長河）、一個圓圈（落日）。陳鐵民先生的《王維論稿》曾批評這種觀點：“線條在現(xiàn)實的物體上是找不到的……比如‘大漠一聯(lián)，詩人描繪了大漠、孤煙、長河、落日等四樣景物的形象，讀者感受到的是這些景物的面、體、光、色，而不是什么直線、弧線、曲線?！钡拇_，在這兩句詩中，只有“落日圓”可以說是平面視覺效果，“大漠”遼遠寬廣且起伏不平的沙面，何嘗是“一條線”能夠表達的？“長河”中浪花的起伏、水流的回旋、泥沙的涌動，又怎么能是一兩條曲線能表現(xiàn)得完的？“孤煙”更是如此，煙霧并非一維線條，而是三維立體圓柱。煙柱從下到上，由濃到淡，豐富多變，又豈是“一豎”能夠概括得盡的？應(yīng)該承認，“詩中有畫”的確闡述了王維詩歌中景物構(gòu)成的一些特質(zhì)，但將邏輯倒轉(zhuǎn)推演，以畫論詩，則會漏掉詩中很多視覺上的美感。

二、王維詩歌的層次美

認識了王維詩中的立體空間，可以此為基礎(chǔ)，進一步理解其詩的“層次之美”。它包括一維的“距離”層次和三維的“大小”的層次。如“時倚檐前樹，遠看原上村”（《輞川閑居》）一句中，“屋檐”為一景，“樹”為一景，“原野”為一景，“村”為一景，它們依次在平面上從近到遠鋪展開來。我們考量其美學(xué)要素：一方面，從其間隔距離來看，屋檐和樹的距離較近，樹與原野的距離稍遠，原野上的村落又離原野的近端更遠一些，四者間距逐漸拉長，這是“距離”層次；另一方面，從景物所占空間看，屋檐最小，樹稍大，原野更大，村落的大小又收縮到原野和樹之間，四者“大小”變化規(guī)律，這是“大小”層次。另如“山下孤煙遠村，天邊獨樹高原”（《田園樂》七首·其五）亦然，從“距離”來看，“遠村”的“遠”字，點明了村和詩人的間距，而“天邊”二字又使高原更加遼遠。如此一來，詩人、遠村、高原三者形成了“距離”層次；從大小來看，詩人最小，遠村稍大，高原最大，三者又形成了“大小”層次。故方回將以上兩例并舉：“右丞《田園樂》‘山下孤煙遠村，天邊獨樹高原，與此‘時倚檐前樹，遠看原上村，予獨心醉不已。”（《瀛奎律髓》）這兩首詩中有何共同特征讓其“心醉”呢？筆者認為正是“距離”和“大小”引發(fā)的“層次之美”。又如《北垞》一詩：

北垞湖水北，雜樹映朱闌。

逶迤南川水，明滅青林端。

許總先生在《唐詩史》中對此詩有一段分析：“近景‘雜樹朱欄歷歷在目，中景‘青林依稀可見，遠景‘南川水則明滅幻忽，這就清晰地展現(xiàn)出隨‘人眼的遠近距離所產(chǎn)生的差異的透視作用下的空間層次?！边@段分析中，許先生主要討論的是近景、中景、遠景之間的“距離”層次和“清晰度”層次。另需補充的是，在此基礎(chǔ)上，“雜樹”之嫩綠、“青林”之青綠、“南川水”之亮綠構(gòu)成了“色彩”上的層次；“雜樹”空間最小，“青林”空間稍大，“南川水”空間最大，這又構(gòu)成了“大小”上的層次。這首詩中，“距離”“清晰度”“色彩”“大小”四元素都采取了漸變的方式，形成了不同的層次并帶來美感。它們交融在同樣的幾個意象中，取得了豐富的藝術(shù)效果，顯示出詩人在意象剪裁上高超的技巧。類似的還有《新晴野望》一詩：

新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。

白水明田外，碧峰出山后。農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。

詩中“郭門”“渡頭”為近景，“村樹”“溪口”“明田”為中景，“白水”“碧峰”“山”為遠景，幾組景物呈扇形向外擴展，它們之間的距離造成了人們視覺上的層次感。故葛曉音先生的《山水田園詩派研究》認為：“這首詩中的景物按由近而遠的順序?qū)訉油瞥觥斐闪讼窭L畫一樣分明的層次。的確，若只考慮“距離”間的層次，此詩跟畫確有共通之處，都可以放在二維的平面中討論。但若將其放在立體空間中來考慮，這就不光涉及景物的間距，還關(guān)乎景物的深度、厚度、質(zhì)感。與前文所舉數(shù)例相似，此詩每層景物所占的空間在逐漸變大，立體空間的層次感造成了“畫”所表達不出的美感。

“層次之美”不光涉及上文中所說的“遠近”概念，還可體現(xiàn)在二維的平面當中，如“里外”這個概念，它強調(diào)的是事物向周圍各個方向的擴展。試看王維的《竹里館》一詩：

獨坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。

深林人不知，明月來相照。

此詩使詩人和竹林構(gòu)成了“里外”的空間關(guān)系，詩人獨自一人坐于竹林之中，四周是密密層層的竹林。從二維平面來考慮，整個場景以詩人為中心，竹林向四周規(guī)律性擴展，由一點擴大到面，形成了“從里到外”的層次；從三維空間來考慮，竹林高聳茂密，而詩人卻獨自一人棲于竹間，二者在立體空間又形成了“從小到大”的層次。另如《臨湖亭》一詩：

輕舸迎上客，悠悠湖上來。

當軒對樽酒，四面芙蓉開。

此詩與《竹里館》類似，也形成了以人物為圓心向四周、從里向外擴展的層次之美。只不過與《竹里館》相比，此詩多出一層：主客俱在湖心之亭飲酒，四周環(huán)繞圍欄（軒），此為第一層；欄桿之外環(huán)繞婷婷芙蓉，此為第二層；芙蓉之外又有湖水碧波，此為第三層。景物從里向外層層推出，形成了“從里到外”的層次。在這三個層次中，第一層的間距最小，第二次逐漸擴大，而第三層則向外無限延伸。如此一來，三個層次的間距形成了漸變的關(guān)系，十分規(guī)律。故顧可久在《王右丞詩集》中注此詩道：“遠景彌幽，近景可即。澹適乃爾，意興極玄?！?/p>

綜上所說，以立體空間的角度來看待王維詩歌，不僅能獲得更豐富的感受，還可以此為基礎(chǔ)形成層次美。這一點是唐詩研究者應(yīng)當注意的。

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【基金項目】廣西壯族自治區(qū)教育廳高校科研項目“王維詩歌藝術(shù)論稿”（YB2014473）研究成果之一

【作者簡介】焦 ?。?980— ），男，廣西桂林人，桂林師范高等?？茖W(xué)校中文系講師。

（責(zé)編 黎 原）