何嘗不是一個(gè)巨大的殼？

Sean+翁倩

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》版本繁多，對(duì)照起來(lái)頗費(fèi)功夫。最近上映的好萊塢真人電影（以下簡(jiǎn)稱真人版攻殼），基本是比照1995年的劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)（以下簡(jiǎn)稱95版攻殼）改編的。從去年春天引發(fā)“洗白”爭(zhēng)議，到今年北美上映后原著黨的口誅筆伐，再到業(yè)內(nèi)口傳華樺傳媒與派拉蒙的注資消息，讓真人版攻殼的曝光率與后來(lái)的票房及口碑相映成趣。

真人版攻殼由斯嘉麗·約翰遜擔(dān)綱主演，這既是最有票房號(hào)召力之處，也是最容易被抵制的地方。原著主角為日本女性，派拉蒙為了全球市場(chǎng)，換成白人，引來(lái)美國(guó)亞裔的瘋狂抗議。電影公司不得不想了一個(gè)辦法，為女主角打造了不同面貌，又找來(lái)日本的國(guó)際影后桃井熏，試圖洗去罪名。劇情在種族上的改動(dòng)可以自圓其說(shuō)，如今看來(lái)，倒成了整部影片最輕的毛病。

盡管派拉蒙大張旗鼓地做宣傳，影片幕后班底卻輕薄得讓人咋舌。導(dǎo)演魯伯特·桑德斯此前只拍過(guò)一部長(zhǎng)片（《白雪公主與獵人》），第一編劇杰米·莫斯也是第二次參與長(zhǎng)片（他的第一部電影是2008年的《街頭之王》）。另兩位編劇威廉·惠勒和伊倫·克魯格都沒(méi)寫(xiě)過(guò)好口碑的劇本，后者倒是參與了幾部變形金剛真人版的編劇工作。歷史不能決定一切，不過(guò)關(guān)于創(chuàng)作，劇作者很難短期內(nèi)質(zhì)量飛越。依此看，派拉蒙在劇作投入上就沒(méi)能為攻殼配備好的資源。

95版攻殼原本的82分鐘拓展到了107分鐘，而它的劇情結(jié)構(gòu)幾乎沒(méi)有變化，只是為女主角添加了一段過(guò)去。在大部分時(shí)間里，甚至好幾個(gè)情節(jié)幾乎復(fù)制的情形下，編導(dǎo)試圖用大量視覺(jué)效果和鏡頭運(yùn)動(dòng)擴(kuò)充原劇本的信息。對(duì)技藝高超的影像創(chuàng)作人來(lái)說(shuō)，這樣的辦法不是不可以，很多風(fēng)格獨(dú)到的導(dǎo)演都成功用特別的視覺(jué)語(yǔ)言演繹過(guò)類型化、重復(fù)度高的故事，只可惜真人版攻殼的編導(dǎo)沒(méi)有做到。

以追逐垃圾車的片段為例。95版先拍司機(jī)收垃圾時(shí)的情形，晚扔垃圾的住客睡眼惺忪地站在門(mén)口，依然不耽誤這場(chǎng)追逐戲的緊張。接下來(lái)追車闖入鬧市，槍手隱入街市人潮，巴特持槍追逐，不得不避開(kāi)買菜的人流和小販攤位，槍?xiě)?zhàn)中甚至將很多蔬果打得七零八落。這一幕將整個(gè)鬧市的生活氣息拍得生動(dòng)極了。后來(lái)的水中打斗，95版處理得干凈利落，絕不賣弄鏡頭，又突出了素子的身手。反觀真人版，不僅將追車的槍?xiě)?zhàn)變成了兩方混戰(zhàn)，打斗的街上死氣沉沉，最后還反復(fù)將水中格斗拿來(lái)特寫(xiě)，使電影變得沉悶不已。

原作的記憶、智能、人格和意識(shí)等問(wèn)題，在真人版中也被大量簡(jiǎn)化。記憶在此變成了意識(shí)的某種證明，劇情上也將智能這個(gè)層面的疑問(wèn)減少，變成了一段復(fù)仇故事。物體因?yàn)槿斯ぶ悄茏罱K獲得主動(dòng)意識(shí)的故事，在幾十年前就拍過(guò)不同的故事。相對(duì)《2001太空漫游》，攻殼的劇本和內(nèi)核并不復(fù)雜，在95版攻殼的基礎(chǔ)上改出真人電影故事線，恐怕也不能以親民作借口，類似的題材在歐美流行多年，普通觀眾早已有所準(zhǔn)備。

編導(dǎo)們最后依靠大量出位的美術(shù)設(shè)計(jì)，將95版攻殼轉(zhuǎn)為保守穩(wěn)定、易于理解和轉(zhuǎn)述的故事。香港的真假市容讓人感覺(jué)新鮮，不少打斗場(chǎng)面也精心設(shè)計(jì)過(guò)。在陰暗的地下舞場(chǎng)，少佐與他人的一場(chǎng)電槍打斗應(yīng)該是本片的最高貢獻(xiàn)。無(wú)奈那美不勝收的一幕，也挽救不了整部電影的戲劇節(jié)奏，改變不了落入俗套的故事改編?！豆C(jī)動(dòng)隊(duì)》本身何嘗不是一個(gè)巨大的殼，而其中的ghost到底是創(chuàng)作者的主題探索，還是所謂IP的資本游戲，看過(guò)就會(huì)知道。