韋伯《邀舞》的音樂形象及演奏技巧分析

[摘要]標(biāo)題音樂是浪漫主義作曲家將音樂與文學(xué)、戲劇、繪畫等其他姊妹藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的又一綜合性音樂形式?！堆琛纷鳛橐皇字臉?biāo)題鋼琴舞曲，把生活風(fēng)俗性內(nèi)容和舞蹈音樂結(jié)合起來(lái)的寫法，為后來(lái)浪漫派作家寫作標(biāo)題性的鋼琴舞曲提供了范例。

[關(guān)鍵詞]韋伯；邀舞；標(biāo)題音樂；演奏技巧

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2017）08-0078-02

關(guān)于這首作品，前人的參考文獻(xiàn)多是從創(chuàng)作、標(biāo)題形象、歷史意義、曲式結(jié)構(gòu)等方面分析，缺少演奏技巧和情感處理方面的研究，筆者會(huì)從自身的體會(huì)和對(duì)音樂的理解來(lái)分析作品，并結(jié)合譜例詳細(xì)地分析作品的技法和音樂形象。希望通過(guò)對(duì)作品標(biāo)題形象及演奏技巧的分析，使更多的人了解韋伯以及早期浪漫主義音樂家的創(chuàng)作風(fēng)格，也能使大家熟悉和喜愛這首華麗的圓舞曲。

一、作者與創(chuàng)作背景

卡爾·馬利亞·馮·韋伯（Weber，Carl Maria von ），德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂評(píng)論家。1786年11月18日出生于德國(guó)奧登堡愛烏丁城的音樂世家。韋伯短短一生的作品涉及歌劇、交響曲、合唱室內(nèi)樂協(xié)奏曲以及鋼琴作品等。他的眾多作品在音樂史上都具有先驅(qū)性的地位。

《邀舞》創(chuàng)作于1819年，是韋伯獻(xiàn)給妻子卡洛麗的生日禮物，這期間他擔(dān)任德雷斯頓歌劇院終身指揮，與宮廷來(lái)往相對(duì)較多，宮廷華麗的舞會(huì)上貴族青年邀請(qǐng)姑娘們跳舞的場(chǎng)景使其印象深刻。此時(shí)的韋伯與卡洛麗剛剛結(jié)婚，他試圖寫一首樂曲獻(xiàn)給妻子，于是以宮廷舞會(huì)場(chǎng)景為題材的《邀舞》誕生了。

二、音樂形象與演奏技巧

（一）序奏 （1～35小節(jié)）Moderato

1邀請(qǐng)（1～16）

樂曲開頭左手在低音區(qū)奏出一個(gè)安靜的分解和弦式的樂句，象征著男士的深沉和冷靜，一位風(fēng)度翩翩的紳士慢慢走向優(yōu)雅高貴的女士，向她發(fā)出誠(chéng)摯的邀請(qǐng)。演奏時(shí)要注意以弱為主，控制力度，樂句中有幾個(gè)重音也只是相對(duì)而言，表現(xiàn)出輕聲、溫和、小心謹(jǐn)慎；速度是中板，顯示了一種輕松不緊張的環(huán)境，有利于情節(jié)的發(fā)展；演奏要連貫，一氣呵成，既顯示出男士的誠(chéng)懇，也要表現(xiàn)其不緊不慢、步步為營(yíng)的紳士品格。

女士沒有馬上答應(yīng)他，帶附點(diǎn)的短句加上下行小三度的音型，代表了女士委婉的拒絕。演奏時(shí)要學(xué)會(huì)控制，力度較弱，而且后一句比前一句更弱，這個(gè)回答很巧妙，蘊(yùn)含著女性豐富的內(nèi)心活動(dòng)，斷斷續(xù)續(xù)的音符代表了女士猶豫的思考；下行的段旋律代表女士的羞澀矜持，想要拒絕又不是很確定的態(tài)度。男士并沒有放棄，而是發(fā)出進(jìn)一步的邀請(qǐng)，語(yǔ)氣更加堅(jiān)定。這樂句最終結(jié)束在主音上，是主調(diào)的完全終止，表明女士終于接受了男士的邀請(qǐng)。

2交談（17～35）

兩人開始進(jìn)行交談，這里兩個(gè)人與對(duì)方是初步的了解，情緒上應(yīng)該是誠(chéng)摯、融洽、相互尊重的。左手和右手分別交替在低音區(qū)和高音區(qū)，代表男士和女士的交談，一問一答，他們談得非常熱鬧投機(jī)，另一只手的持續(xù)雙音象征兩人的步調(diào)隨著談話的深入慢慢融入到舞蹈中去。

（二）回旋曲

這一部分是樂曲的主體部分，由多首風(fēng)格迥異的舞曲組成，表現(xiàn)了不同的場(chǎng)景，韋伯將音樂與文學(xué)形象巧妙結(jié)合，通過(guò)代表不同意象的主題和段落進(jìn)行完全呈現(xiàn)，從不同角度表現(xiàn)，使文學(xué)形象更加生動(dòng)逼真。

1第一首圓舞曲

（1）群舞（36～43）

第一個(gè)主題叫作“群舞”意象，作者首先通過(guò)雄壯華麗的音樂和較快的速度為我們展示了一個(gè)豪華、熱烈、喧鬧的舞會(huì)全景，與前面形成鮮明對(duì)比。右手主旋律是上行分解和弦的跳進(jìn)，左手伴奏是低音加厚八度與柱式和弦的音型。

在柏遼茲改編的管弦樂版本中，這一段是樂隊(duì)全奏，曲調(diào)器宇軒昂，更好地渲染出舞會(huì)的場(chǎng)面。

這一主題在樂曲中不斷重復(fù)，起到一種“副歌”的作用，音樂優(yōu)雅流暢，就好像青回旋曲式的主部主題。因?yàn)楦呗暡渴怯煤拖襾?lái)表現(xiàn)的，主旋律要點(diǎn)出來(lái)，在彈奏時(shí)手指要立住，重量?jī)A向于手的外側(cè)。

（2）雙人舞（44～60）

群舞主題呈示后，鏡頭隨后離開眾人，開始對(duì)男女主人公進(jìn)行特寫，這一部分中男女沉浸在輕松甜蜜的氣氛中。伴奏織體仍延續(xù)“群舞”意象中的低音八度加柱式和弦，象征著男士踩著堅(jiān)定的舞步。右手前半句在高音區(qū)，順分型節(jié)奏型，帶有八度大跳的裝飾音；后半句是前半句在中音區(qū)的模進(jìn)。曲調(diào)柔和甜美，區(qū)別于上一段的熱烈奔放，這一段顯得優(yōu)雅別致。

（3）旋轉(zhuǎn)舞（61～73）

雙人舞之后到了女士展示技巧的時(shí)候了，這是一段光輝的，輕盈、優(yōu)美而又典雅的舞蹈。12小節(jié)均分的八分音符連續(xù)不斷上下起伏，象征女士隨著音樂優(yōu)雅地旋轉(zhuǎn)，音節(jié)式迂回進(jìn)行的曲調(diào)仿佛女士旋轉(zhuǎn)的腳尖、飛舞的裙帶。左手均分四分音符，相當(dāng)于男士步步跟進(jìn)，為女士提供支點(diǎn)。

同步的平行旋律表明兩人一同進(jìn)入熱情的舞蹈中，雙手從低音區(qū)開始以音階的形式進(jìn)入到高音區(qū)，可見配合之融洽，情緒之熱烈。

2第二首圓舞曲

（98～201小節(jié)）近鏡頭，在一支華麗輝煌的舞曲之后，樂曲進(jìn)入一種比較輕松安靜的氣氛中，有點(diǎn)像兩人邊舞邊聊。第二首圓舞曲是單三部曲式結(jié)構(gòu)，分別是由呈示部、展開部、再現(xiàn)部構(gòu)成。Lusingando 意為愛撫的、嬌媚的，描繪了一種含情脈脈、心領(lǐng)神會(huì)的意境。

（1） 呈示部（98～129）

左右手兩個(gè)聲部對(duì)答式進(jìn)行，內(nèi)聲部運(yùn)用半分解和弦表現(xiàn)出圓舞曲三拍子的節(jié)奏特點(diǎn)，音域變化整體不大，仿佛舞者在輕柔的舞蹈中竊竊私語(yǔ)。呈示部整體是一個(gè)復(fù)樂段，非常方整的結(jié)構(gòu)?？梢园堰@個(gè)樂段歸為兩種不同類型的材料，分別命名為“點(diǎn)”和“線”。

越是安靜的地方越是富含韻味，就像引子一樣，慢速，沒有炫技性質(zhì)卻極富故事情節(jié)，這時(shí)候演奏技巧就遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有音樂的表現(xiàn)重要了。本舞曲開始時(shí)弱，為了實(shí)現(xiàn)音樂的最佳表現(xiàn)，要找到漸快、漸慢、漸強(qiáng)、漸弱的初始和終止處，這些都是情緒變化的臨界點(diǎn)，弄清楚變化范圍，根據(jù)自己的理解合理地安排變化幅度，使演奏能做到心中有數(shù)、張弛有度。所有演奏技巧的練習(xí)都要建立在對(duì)音樂理解的基礎(chǔ)上，而所有的技巧都是為音樂而服務(wù)的。

（2） 展開部

力度是pp很弱，如果說(shuō)呈示部的意象是“輕歌曼舞”，那么展開部我們可以稱之為“親密交談”或“一問一答”。左右手又開始像引子部分所代表的男士與女士，在呈示部的甜蜜氣氛下，男女主人公越聊越深，開始親密地交談。這時(shí)候的語(yǔ)氣和話題已不像最初兩人剛認(rèn)識(shí)時(shí)那樣客氣。每當(dāng)男士用深沉的語(yǔ)調(diào)提問，女士隨即在高音區(qū)做出回應(yīng)，兩個(gè)人一問一答，交談得非常愉快。左右手音色盡量不同，才能突出不同角色的個(gè)性。要注意連線的旋律，這里作者有意突出了這些句子，說(shuō)明這正是他想表達(dá)的內(nèi)容。

3第三首圓舞曲

（202～258小節(jié)）Vivace降b小調(diào)，這是樂曲中唯一的一段小調(diào)主題，雖然傳統(tǒng)意義上小調(diào)色彩比較暗淡憂郁，但它在這里的出現(xiàn)，不但不會(huì)妨礙整個(gè)作品明朗歡樂情緒的發(fā)展，反倒由于色彩變化使得情節(jié)愈演愈烈，樂曲主題更加意味深長(zhǎng)。

接下來(lái)重復(fù)了之前的小調(diào)主題，但這一次最后一個(gè)和弦沒有落在主音上，而是左右手開始交替演奏“舞會(huì)高潮”的動(dòng)機(jī)，為下一段流暢歡快舞曲的到來(lái)打下了基礎(chǔ)。下面一整段的連續(xù)八分音符是舞蹈中炫技性的旋轉(zhuǎn)，要凸顯女性形象，演奏得應(yīng)流暢、婉轉(zhuǎn)、輕盈。

4第四首圓舞曲

（259～302小節(jié)）lusingando。第四首圓舞曲轉(zhuǎn)為C大調(diào)，用的是“雙人舞”意象中的材料，旋律在高音區(qū)再現(xiàn)，給人一種豁然開朗的感覺。進(jìn)入第四首圓舞曲，整體是輝煌的，第一樂句沒有立刻強(qiáng)上去，力度很弱，像是愛撫地摸著琴演奏。接下來(lái)是變化重復(fù)和發(fā)展，由單旋律變?yōu)榇罂缍鹊陌硕取⒑拖遗c雙音，此處是樂曲的又一個(gè)難點(diǎn)。

5第一首圓舞曲的再現(xiàn)

這時(shí)“群舞”意象的第三次出現(xiàn)，象征著音樂進(jìn)入全曲的高潮。之后“雙人舞”意象再次出現(xiàn)，這里的情緒發(fā)生了微妙變化，此時(shí)主人公經(jīng)過(guò)了大量的舞蹈合作雙方有了更深的了解，隨著舞會(huì)高潮內(nèi)心已經(jīng)非常契合。表情術(shù)語(yǔ)是Scherzando，較前次略顯嬉戲、逗趣、開玩笑。

（三）尾聲

再現(xiàn)了樂曲引子的音樂素材，是序奏的簡(jiǎn)略重復(fù)。舞會(huì)結(jié)束，引子中代表男士的低音旋律和代表女士的高音旋律再次出現(xiàn)，描繪出這樣的場(chǎng)景：舞會(huì)結(jié)束后，這位紳士向舞伴揮手致意，女士也向男士回禮、道別。

三、對(duì)標(biāo)題音樂的貢獻(xiàn)

《邀舞》是一首典型的標(biāo)題性鋼琴舞曲，其中把生活風(fēng)俗性內(nèi)容和舞蹈音樂結(jié)合起來(lái)的寫法，為后來(lái)浪漫派作家寫作標(biāo)題性的鋼琴舞曲提供了范例。在舒曼、肖邦、李斯特以及柴可夫斯基的一些作品中都有所反映。由于它本身就具有一種華麗的技巧和管弦樂效果，所以曾多次被作曲家改編為管弦樂和芭蕾舞劇，這其中以法國(guó)作曲家柏遼茲編配的管弦樂曲最為出色?！堆琛吩诶寺勺髑业囊魳肺璧赴l(fā)展過(guò)程中起著引領(lǐng)性的作用，至今仍是音樂會(huì)常演曲目之一。

四、結(jié) 語(yǔ)

韋伯的這首《邀舞》是一首典型的標(biāo)題性的音樂作品，曲中不同段落展示了各種音樂形象，同時(shí)它也是一首華麗的圓舞曲，運(yùn)用了不同技巧音型織體來(lái)展示不同的場(chǎng)景和故事情節(jié)?！堆琛吩谖鞣揭魳肥飞嫌兄p重先驅(qū)的地位，這首作品地位之高，意義之深，值得我們?nèi)パ芯浚⒆審V大群眾去了解熟悉和喜愛。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 李 藝.淺談李斯特在標(biāo)題音樂上的主要成就[J].藝術(shù)科技，2010（02）.

[2] 丁 靜.多維音樂欣賞的教學(xué)和實(shí)踐[J].湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2013（05）.

[3] 林葳蕤.靈動(dòng)表現(xiàn)力和詩(shī)意想象力的完美結(jié)合——標(biāo)題性元素在舒曼鋼琴小品套曲中的體現(xiàn)[J].閩江學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（07）.

[4] 羅春柳.影視音樂的表意功能研究[D].山東師范大學(xué)，2011.

（責(zé)任編輯：郝愛君）