《白兔記》用韻考

賀穎+李蕊

摘 要：元代南戲《白兔記》是宋元時(shí)期的重要語(yǔ)料。通過(guò)對(duì)成化本與汲古閣本的分析研究，可將其韻部可劃分為支微、皆來(lái)、蕭豪、歌戈、家麻、尤侯、魚(yú)模、東鐘、真侵、庚青、先寒11部。與北曲相比，其用韻較為寬泛，有些押韻現(xiàn)象許是受到《中原音韻》與吳方言的影響。

關(guān)鍵詞：《白兔記》 成化本 用韻

中國(guó)文學(xué)史“四大南戲”之一的《白兔記》有諸多版本流傳至今，據(jù)俞為民統(tǒng)計(jì)，元明兩代不同版本共計(jì)12種，其中全本傳世者4種，尚存佚曲者5種，尚存目者3種。全本傳世的《白兔記》{1}中，可考版本最早者為《新編劉知遠(yuǎn)還鄉(xiāng)白兔記》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)成化本）。趙景深認(rèn)為，成化本“當(dāng)然不能說(shuō)完全保持了元代的原樣……但也可以肯定，成化本《白兔記》繼承了元代南戲《白兔記》的大致樣子”。苗懷明認(rèn)為，成化本的發(fā)現(xiàn)“為研究早期南戲提供了一個(gè)十分珍貴的樣本”。成化本{2}屬民間坊本，具有典型早期南戲的特點(diǎn)：戲文不分出次，道白與合唱曲目極多，體例雜亂且訛誤較多。全戲以請(qǐng)神曲【紅芍藥】開(kāi)場(chǎng)，收曲121支。其后崇禎年間的毛氏汲古閣本《白兔記》（即《繡刻白兔記定本》，以下簡(jiǎn)稱(chēng)汲古閣本）目前學(xué)界普遍認(rèn)為應(yīng)為宋元舊編，與成化本一脈相承。葉開(kāi)沅（1983）對(duì)比《南曲九宮正史》中元代《白兔記》59支殘曲后發(fā)現(xiàn)，汲古閣本與這些殘曲重合數(shù)達(dá)57支。汲古閣本以【南中呂宮·滿(mǎn)庭芳】開(kāi)場(chǎng)，共33（出），收曲236支。兩版本的差異主要體現(xiàn)在汲古閣本的場(chǎng)次增加、刪減道白，以及曲文增改上。本文以成化本為底本，統(tǒng)計(jì)成化本與汲古閣本{3}《白兔記》曲文韻字，系聯(lián)構(gòu)建其用韻系統(tǒng)，對(duì)比《永樂(lè)大典三種》等同時(shí)期南戲語(yǔ)料，進(jìn)而系統(tǒng)分析元南戲《白兔記》的曲韻特征。

一、《白兔記》韻部

通過(guò)對(duì)曲文韻字的系聯(lián)分析，《白兔記》用韻大致可歸并為11部。其中陰聲韻7部，分別為支微、皆來(lái)、蕭豪、歌戈、家麻、尤侯、魚(yú)模；陽(yáng)聲韻4部，分別為東鐘、真侵、庚青、先寒。下文將分部進(jìn)行討論。

1.支微 《白兔記》中支微部收字較多，主要包括了《中原音韻》中支思、齊微、魚(yú)模3部。遍考《白兔記》用韻，《中原音韻》中支思部的字均與齊微部同押，并無(wú)獨(dú)用曲子（如【作黃龍·前腔】的齊微紙支思喜齊微子支思鬼齊微齒支思）。統(tǒng)計(jì)《永樂(lè)大典三種》中支思亦與齊微同押，歸為一部。是以本文亦合為一部?！栋淄糜洝分兄⒉?9支曲子中33支獨(dú)用，與魚(yú)模部臨近通押曲子12支。3支雜入真侵、庚青部韻字，1支雜入先寒部、魚(yú)模部韻字。此幾例曲目陰陽(yáng)混押可能是受了方音的影響。

2.皆來(lái) 權(quán)容浩（2000）于南戲曲韻研究時(shí)提出：“……（皆來(lái)）則為獨(dú)用韻部，用韻最分明?！贝瞬俊队罉?lè)大典三種》中16支曲9支獨(dú)用，7支雜入個(gè)別支微、先天部韻字?！栋淄糜洝分薪詠?lái)部收曲2支，1支獨(dú)用，1支與魚(yú)模部換韻（如【正宮·雁過(guò)沙】懷皆來(lái)歹皆來(lái)來(lái)皆來(lái)才皆來(lái)載皆來(lái)害皆來(lái)去魚(yú)模去魚(yú)模處魚(yú)模）。

3.蕭豪 《白兔記》中蕭豪部構(gòu)成單一，所收5支曲子獨(dú)用（如【中呂宮·麻婆子】貌蕭豪俏蕭豪嫂蕭豪襖蕭豪叫蕭豪到蕭豪）。此部于汲古閣本中8支曲均獨(dú)用，《永樂(lè)大典三種》中23支曲子亦皆獨(dú)用。

4.歌戈 《白兔記》中有5支曲子押歌戈部，其中1支獨(dú)用，4支中雜入家麻、支微、魚(yú)模、皆來(lái)及先寒部韻字（如【南呂宮·一江風(fēng)】假歌戈策皆來(lái)策皆來(lái)他歌戈下家麻下家麻）。此部與家麻、魚(yú)模部存在臨近通押例。如汲古閣本中歌戈部5支曲子3支獨(dú)用，第十九出挨磨【（汲）五更轉(zhuǎn)】挫歌戈么歌戈做魚(yú)模磨歌戈過(guò)歌戈磨歌戈大歌戈與第十八出拷問(wèn)【（汲）玉交枝（前腔）】怒魚(yú)模復(fù)魚(yú)模過(guò)歌戈墮歌戈我歌戈我歌戈與魚(yú)模部通押。

5.家麻 《白兔記》中家麻部4支曲子中2支獨(dú)用，2支與歌戈部通押?！队罉?lè)大典三種》中家麻部10支曲中4支獨(dú)用，4支與歌戈部通押，2支雜入支微部韻字。

6.尤侯 《白兔記》中有16支曲子押尤侯部。其中13支獨(dú)用，1支雜入魚(yú)模部韻字，1支雜入支微部韻字，【南呂宮·宜春令（前腔）】愁尤侯留尤侯嫂蕭豪狡蕭豪細(xì)齊微時(shí)支思離齊微1曲與支微、蕭豪部混押?！队罉?lè)大典三種》中此韻17支中15支獨(dú)用，1支雜入家麻部韻字，1支與真庚部混押。

7.魚(yú)模 《白兔記》中收《中原音韻》魚(yú)模部韻字的曲子共計(jì)17支，1支雜入尤侯部、2支與歌戈部通押，12支曲子與支微部通押，存在獨(dú)用曲子與韻段（如【黃鐘宮·獅子序】宇魚(yú)模吁魚(yú)模軀魚(yú)?；Ⅳ~(yú)模珠魚(yú)模）?！队罉?lè)大典三種》中收魚(yú)模部韻字的91支曲子中2支與歌戈部通押，6支雜入真侵、先天等韻部，73支與支微部通押，同時(shí)有10支曲子獨(dú)用。是以獨(dú)立計(jì)。{4}

8.東鐘 《白兔記》中東鐘部獨(dú)立。5支收曲中4支獨(dú)用，【南呂宮·梁州序】雄東鐘風(fēng)東鐘軍真文令庚青與真庚部混押。《永樂(lè)大典三種》此部6支曲中，除1支雜入真庚部韻字外5支均獨(dú)用。

9.真侵 《白兔記》中真文部包括《中原音韻》中真文、侵尋二部。此部與庚青部通押曲目極多。《白兔記》押《中原音韻》中真文部的18支曲中4支獨(dú)用，與庚青部通押10支。《永樂(lè)大典三種》中真文部6支獨(dú)用，39支與庚青通押。此外，《白兔記》中險(xiǎn)韻{5}侵尋5支收字曲子中1支與《中原音韻》中真文部同押，4支與真文、庚青混押?！队罉?lè)大典三種》中侵尋無(wú)獨(dú)用例，多與真文同押?！罢嫖呐c侵尋通押是南人戲曲用韻的常態(tài)”{6}。是以劃歸一部。

10.庚青 《白兔記》中庚青部收曲7支，2支獨(dú)用，5支與真侵部通押（如【雙調(diào)·鎖南枝】更庚青鳴庚青情庚青明庚青程庚青聞?wù)嫖娜陶嫖那甯啾嗪拚嫖纳碚嫖模加袀€(gè)別支微、東鐘及先寒部韻字雜入。

11.先寒 《白兔記》中先寒部大致由《中原音韻》中先天、寒山、桓歡及廉纖四部構(gòu)成?！栋淄糜洝穬?nèi)，押《中原音韻》先天部的13支曲中4支獨(dú)用，與寒山同用5支，與桓歡同用2支，與寒山、桓歡同用1支。寒山雖有1支獨(dú)用，但整體與先天同用?！队罉?lè)大典三種》中除1支獨(dú)用外，10支收寒山部韻字曲及4支收桓歡部韻字曲均與先天部同押。是以此3部合為一部。險(xiǎn)韻廉纖于成化本中沒(méi)有用例，汲古閣本中5支收字曲均與《中原音韻》中先天、寒山部同用；《永樂(lè)大典三種》中17支收字曲中8支與先天部同押，8支與先天、寒山部混押，另有1支雜入支微、桓歡部韻字。是以劃歸此韻部。

二、《白兔記》用韻特征及原因分析

對(duì)比北曲用韻可以發(fā)現(xiàn)，元南戲《白兔記》用韻特征主要體現(xiàn)為用韻較寬。{7}《白兔記》內(nèi)，《中原音韻》中收入支思、齊微部的字同押并通押魚(yú)模；真文、侵尋同押并通押庚青；桓歡、先天、寒山及廉纖四部同押；歌戈、家麻通押；存在“陰入同押”現(xiàn)象。

1.支思、齊微同押并通押魚(yú)模 成化本與汲古閣本中，支微部收曲占全部曲目比例分別為44.63%與36.02%，是《白兔記》曲韻系統(tǒng)中最大的韻部。《白兔記》中押《中原音韻》支思、齊微二部的韻字能夠同押，或與創(chuàng)作中“鄉(xiāng)音入曲”現(xiàn)象有關(guān)?！爸⒑狭鳌边@一語(yǔ)言現(xiàn)象普遍存在于同時(shí)期南戲作品中，與《中原音韻》中支思、齊微二韻分化形成了對(duì)比。支思部的獨(dú)立促進(jìn)了舌尖元音的產(chǎn)生，但元明時(shí)南方方言中這種獨(dú)立并不明顯。劉園（2014）研究發(fā)現(xiàn)，明代吳江籍沈曲作中“支思、齊微部相葉次數(shù)較多”；臨川籍湯顯祖曲作中“支思、齊微完全不能獨(dú)立”。支微部與魚(yú)模部通押現(xiàn)象亦在南戲中普遍存在。符合徐渭《南詞敘錄》中提出“松江人支、朱、知不辨”的觀點(diǎn)。支思、齊微、魚(yú)模三部能夠通葉，是“吳、贛、閩方言共同的特點(diǎn)”。馬重奇進(jìn)一步研究發(fā)現(xiàn)，《中原音韻》中魚(yú)模部韻字可分化為兩類(lèi)，二者中古來(lái)源不同。其中“呼?！迸c歌戈通押，而能夠通葉支微部的字多可歸入“居魚(yú)”。本文魚(yú)模部的通押情況驗(yàn)證了這一劃分。此現(xiàn)象或反映了魚(yú)模三等字中主元音的顎化趨勢(shì)。

2.真文、侵尋同押并通押庚青 《白兔記》中，押《中原音韻》內(nèi)真文、侵尋部同用并通押庚青部，此或與其為早期民間演出本所受的方言影響有關(guān)。如李漁于《閑情偶記》中所言：“（吳人）甚至以真文（[-n]）、庚青（[-？耷]）、侵尋（[-n]）三韻不論開(kāi)口、閉口，同作一音韻用者?！?/p>

《白兔記》用韻開(kāi)閉情況具有早期南戲的特點(diǎn)：開(kāi)口韻字所占韻字總比例達(dá)到69%以上，而在后世昆曲中應(yīng)押閉口韻的監(jiān)咸、侵尋韻部用例少、沒(méi)有獨(dú)用例且均與開(kāi)口韻部混押。這一點(diǎn)符合權(quán)容浩提出早期南戲“開(kāi)閉口混押且閉口韻字極少”的特點(diǎn)，也印證了葉開(kāi)沅提出的“成化本非昆腔”論點(diǎn)。成化本開(kāi)場(chǎng)道白中有“今日利（戾）家子弟搬演一本傳奇”一句，俞為民考證“戾家子弟”一詞為宋元時(shí)稱(chēng)呼職業(yè)演員的市語(yǔ)，也可證明其為早期民間流傳版本。成化本中部分道白亦可證明其與吳方言的淵源?！栋淄糜洝啡珓∮赡┥祥_(kāi)云，詩(shī)后道白：“……奉請(qǐng)?jiān)綐?lè)班真宰……這本傳奇虧了誰(shuí)，虧了永嘉書(shū)會(huì)才人?！薄霸健迸c“永嘉”的吳方言指向明顯。

唐七元研究《度曲須知》總結(jié)明末吳方言韻母特征為：歌戈和魚(yú)模不分；侵尋、庚青和真文合流?！栋淄糜洝分姓媲?、庚青部的通押體現(xiàn)了吳方言中侵尋、庚青和真文合流的特征，驗(yàn)證了成化本作為早期吳越戲班舞臺(tái)本曲韻受到的吳方言影響。而2支歌戈與魚(yú)模通押曲目也可旁證吳方言韻母中歌戈與魚(yú)模（呼模）合流的特點(diǎn)。

3.桓歡、先天、寒山及廉纖同押 明代王驥德于《曲律》中提出“南曲韻中寒山、桓歡、先天三韻混無(wú)分別”的觀點(diǎn)?！栋淄糜洝分?，押《中原音韻》中桓歡、先天、寒山三部的曲目合流現(xiàn)象證明了這一論斷。此外，汲古閣本中5支先天、廉纖同用曲目，1支監(jiān)咸、寒山同用曲目，可以王驥德總結(jié)的“蓋吳人無(wú)閉口字，每以侵為親，以監(jiān)為奸，以廉為連”來(lái)解釋。即元明時(shí)吳語(yǔ)無(wú)閉口音，“閉口先天”的廉纖部與先天韻開(kāi)閉混押；“閉口寒山”的監(jiān)咸部與寒山開(kāi)閉混押。[-m][-n]韻尾合流這一特征于現(xiàn)代吳方言中也有體現(xiàn)。

4.歌戈、家麻部通押 歌戈、家麻部于《白兔記》《永樂(lè)大典三種》中均通押，這或與“（此二部）都是直喉，直出無(wú)雜音……（南曲）兩韻雜用，另具一番圓渾的韻味”有關(guān)。任淑寧（2014）研究認(rèn)為，“歌麻相押”是南曲用韻的共同特征。而此通押現(xiàn)象體現(xiàn)了作曲中“方音的自然流露”。

5.“陰入同押” 《白兔記》中入聲不獨(dú)立，均派入陰聲。支微部入聲字歸并比例極高。{8}成化本中收入聲韻字的曲目占全本比例為24.79%，汲古閣本中存在單押入聲曲目1支，除此外的入聲字全部派入陰聲韻，但派入曲目占全本比例較成化本有所下降，為11.02%。《白兔記》中的“陰入通押”可能受《中原音韻》“入派三聲”的影響，這一影響于收元、明南曲作品的《南音三籟》中也有體現(xiàn)?！凹词谷肼曧嵶峙c陰聲韻通押不像《中原音韻》那樣‘入隸三聲‘派有定法，但陰入通押情況畢竟是大量存在的”。

三、結(jié)語(yǔ)

《白兔記》是研究元明時(shí)期南戲的重要材料，作為舞臺(tái)演出本，用語(yǔ)俚俗近時(shí)，能于一定程度上反映時(shí)音特征。以成化本為主體，對(duì)比同時(shí)期南戲與相近版本，可對(duì)其整體用韻情況及特征有所了解。《白兔記》曲韻共分11部，用韻較寬，韻字雜入情況較多。其用韻同時(shí)受到了《中原音韻》與吳方言的影響。

{1} 全本傳世《白兔記》4版如下：明成化年間北京永順堂刻本《新編劉知遠(yuǎn)還鄉(xiāng)白兔記》（即成化本）；明毛氏汲古閣刻本《繡刻白兔記定本》（即汲古閣本）；明萬(wàn)歷金陵唐氏富春堂刻本《新刻出像音注增補(bǔ)劉智遠(yuǎn)白兔記》（即富春堂本）；明嘉靖進(jìn)賢堂刻本《全家錦囊大全劉智遠(yuǎn)》（即錦囊本）。由于錦囊本尚未傳入國(guó)內(nèi)，于版本選定上不做考慮。

{2} 本文采用江蘇廣陵古籍刻印社于1980出版的校補(bǔ)本，其中訛誤、脫落，以及衍文處均有標(biāo)注。曲目韻字摘錄參考吳梅《南北詞簡(jiǎn)譜》及俞為民、孫蓉蓉《歷代曲話(huà)匯編·清代編·南曲九宮正始》。

{3} 俞為民（1987）從曲文內(nèi)容及故事梗概入手，考證了“成化本《白兔記》在版本系統(tǒng)上接近汲古閣系統(tǒng)，而與富春堂本較遠(yuǎn)”。本文的版本選取以此為據(jù)。

{4} 南戲中魚(yú)模部是否獨(dú)立存在爭(zhēng)議。權(quán)容浩（2000）構(gòu)建南戲五大用韻群時(shí)，將“支思/齊微/魚(yú)?！睔w并為一個(gè)混用韻部，而武曄卿（2011）則認(rèn)為“本部與支微部犯混現(xiàn)象較多……魚(yú)模、支微二部音近通葉。但總的來(lái)說(shuō)，該部仍比較封閉”，主張魚(yú)模部獨(dú)用。

{5} 王力《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》中寬韻：齊微、魚(yú)模、蕭豪；中韻：真文、尤侯、江陽(yáng)、庚青、先天、皆來(lái)、家麻、歌戈、車(chē)遮、東鐘；窄韻：支思、寒山、監(jiān)咸；險(xiǎn)韻：桓歡、侵尋、廉。

{6} 王曦：《明代江浙南曲用韻考研究綜述》，《福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）2005年第4期。

{7} 兩版本《白兔記》中東鐘、江陽(yáng)、皆來(lái)、尤侯、簫豪、歌戈、家麻基本獨(dú)用，于此不討論。

{8} 成化本30支含中古入聲字曲目入聲字歸并韻部統(tǒng)計(jì)中，齊微：的6息4日3賊2一2跡2戟1憶1及1役1翼1吉1密1白1急1惜1德1失1籍1級(jí)1績(jī)1；車(chē)遮：業(yè)1；魚(yú)模：粟1；皆來(lái)：策2。

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