趙秉文詩(shī)歌風(fēng)格淺析

王鵬

摘 要：風(fēng)格多樣，作詩(shī)多變是趙秉文詩(shī)歌的顯著特色，他不囿于同一種體式同一種風(fēng)格，而且其詩(shī)歌風(fēng)格隨詩(shī)體變化而變。古體詩(shī)多學(xué)習(xí)效法前人，陶淵明、李白、杜甫等大家都是他學(xué)習(xí)的對(duì)象；律詩(shī)詩(shī)風(fēng)壯麗放縱，語(yǔ)言工麗，用典豐富；絕句則清新自然，含蓄雋永，真實(shí)反映作者的思想和情感，大多寫(xiě)得情思真切而又不流于言表，是趙秉文詩(shī)歌中成就最高的部分。

關(guān)鍵詞：趙秉文 詩(shī)歌 金代文學(xué)

趙秉文是金章宗后期文壇的金石巨擘，他的文論和作品在當(dāng)時(shí)影響頗巨。元好問(wèn)在《中州集》中將他的作品風(fēng)格歸納為“七言長(zhǎng)詩(shī)筆勢(shì)縱放，不拘一律。律詩(shī)壯麗，小詩(shī)精絕，多以近體為之。至五言，則沉郁頓挫，似阮嗣宗，真淳古淡，似陶淵明”{1}。這一評(píng)價(jià)已十分精切，筆者在此基礎(chǔ)上略作補(bǔ)充，并結(jié)合閑閑趙公其詩(shī)來(lái)做具體闡釋。

風(fēng)格多樣，作詩(shī)多變是趙秉文詩(shī)歌的顯著特色，他不囿于同一種體式同一種風(fēng)格，而且其詩(shī)歌風(fēng)格隨詩(shī)體變化而變，不一樣的詩(shī)歌體裁往往被趙秉文賦予相應(yīng)的情感內(nèi)涵和表現(xiàn)手法，可見(jiàn)趙秉文對(duì)于不同詩(shī)體的功能和運(yùn)用是有自己明確的理解和劃分的。趙秉文詩(shī)歌創(chuàng)作數(shù)量頗豐，《閑閑老人滏水文集》所存趙秉文詩(shī)作就有六百多首。不同詩(shī)體風(fēng)格各異，同一種體裁有時(shí)也能夠顯示出風(fēng)格的多樣性。

一、古體詩(shī) 趙秉文作詩(shī)提倡學(xué)習(xí)和效法前人，他在《答李天莫書(shū)》中說(shuō)：“為詩(shī)當(dāng)師《三百首》《離騷》《文選》《古詩(shī)十九首》，下及李杜”“然后卓然自成一家，非有意于專師古人，亦非有意于專擯古人也。”他的這種創(chuàng)作理念在古體詩(shī)中表現(xiàn)最為直觀。

我從秦川來(lái)，遍歷終南游。暮行華陰道，清快明雙眸。/東風(fēng)一夜橫作惡，塵埃咫尺迷巖幽。山神戲人亦薄相，一杯未盡陰霾收。/但見(jiàn)兩崖巨壁插劍戟，流泉夾道鳴琳。希夷石室綠蘿合，金仙鶴駕空悠悠。/石門(mén)劃斷一峰出，婆娑石上為遲留。上方可望不可到，崖傾路絕令人愁。/十盤(pán)九折羊角上，青柯平上得少休。三峰壁立五千仞，其下無(wú)址傍無(wú)儔。/巨靈仙掌在霄漢，銀河飛下青云頭?；蛟破鎰僭诟唔?，腳力未易供冥。/蒼龍嶺苔蘚滑，嵌空石磴誰(shuí)雕鎪。每憐風(fēng)自四山而下不見(jiàn)底，惟聞松聲萬(wàn)壑寒颼颼。/捫參歷井到絕頂，下視塵世區(qū)中囚。酒酣蒼茫瞰無(wú)際，塊視五岳芥九州。/南望漢中山，碧玉簪亂抽。況復(fù)秦宮與漢闕，飄然聚散風(fēng)中漚。/上有明星玉女之洞天，二十八宿環(huán)且周。又有千歲之玉蓮，花開(kāi)十丈藕如舟。/五不朽之長(zhǎng)松，流膏入地盤(pán)蛟虬。采根食實(shí)可羽化，方瞳綠發(fā)三千秋。/時(shí)聞笙簫月夜，芝羽蓋來(lái)瀛洲。乾坤不老青山色，日月萬(wàn)古無(wú)停。/君且為我挽回六龍轡，我亦為君倒卻黃河流。終朝汗漫游八極，風(fēng)更覓元丹丘。（游華山寄元裕之{2}）

王錫九評(píng)價(jià)此詩(shī)說(shuō)道：“此詩(shī)在趙秉文的七古里，確系雄放杰出，豪邁剛勁。但仔細(xì)吟味，覺(jué)得其仿制的痕跡太露，氣勢(shì)也不如李白詩(shī)歌出神入化，臻于妙境?！眥3}全詩(shī)刻畫(huà)雄奇瑰麗、變幻多姿的華山景象。先寫(xiě)逶迤登上華山，后寫(xiě)在山上縱目覽眺，進(jìn)而描繪山上夢(mèng)幻的神仙世界，末則表達(dá)汗漫遠(yuǎn)游的興致。詩(shī)中景象紛呈，富于變幻，十分壯美奇特，又很清秀高逸，迷離惝，寫(xiě)得盡興盡致，酣暢淋漓。詩(shī)人的筆觸舒展，收縱自如，變化多端，雄邁開(kāi)闊，不僅實(shí)寫(xiě)形勝，又創(chuàng)造虛境以使其更具有魅力，極盡比喻形容、想象夸張之能事。本詩(shī)雜言成篇，長(zhǎng)短錯(cuò)綜，行文跳脫，奇縱零落，句式上刻意仿效李白，還有許多句子直接引用或化用李白的詩(shī)句，它們是趙秉文從李白不同詩(shī)篇里擷取而來(lái)，組織在一起的，顯示出詩(shī)人極盡全力效法李白的努力。

朱明變氣候，大火向西流。/六龍整征轡，倏忽夏巳秋。/閶闔來(lái)悲風(fēng)，霜棱被九州。/豈不念時(shí)節(jié)，歲律聿其周。/精衛(wèi)填溟海，木石安所投。/獨(dú)攜羨門(mén)子，步登昆丘。/千秋長(zhǎng)不老，永謝區(qū)中囚。（雜擬其一）

這首詩(shī)仿擬阮籍《詠懷詩(shī)》而作，感情基調(diào)悲慨沉郁。由絕望哀傷引發(fā)出對(duì)生命短促、人生無(wú)常的感嘆可以說(shuō)是《詠懷詩(shī)》的一個(gè)主題，這個(gè)主題不僅體現(xiàn)在趙秉文的《雜擬》詩(shī)中，在其他多首古體詩(shī)里如《花下墓》“今人看花昔人墓，昔人栽花待邀賓”“今年花盡復(fù)明年，今人復(fù)為后人憐”等詩(shī)句中也感慨人世變遷，時(shí)光流逝，十分痛切。趙秉文仿擬阮籍的情感內(nèi)蘊(yùn)作詩(shī)，表現(xiàn)手法上卻不似阮籍平淡質(zhì)樸，語(yǔ)言精麗，用典頗多。善于用典也是其古體詩(shī)的普遍特征。

嚴(yán)霜枯百草，蕩鴻鵠心。翩翩萬(wàn)里翼，隨云落西南。/涇水東流不到燕，送君落日孤云邊。聲名一日天下白，還作南樓坐中客。/西州自古多豪英，作者凜凜氣猶生。太尉清風(fēng)邁萬(wàn)古，不勞折笞此虜。/男兒生不功名死無(wú)益，莫言簿領(lǐng)卑凡職。君不見(jiàn)當(dāng)時(shí)髯張一尉耳，至今雙廟令人起。（送雷希顏赴涇州錄事李君美治中公廨南樓坐中作）

此詩(shī)學(xué)習(xí)蘇軾豪肆疏縱、清健奇峭的詩(shī)風(fēng)，多用比喻和典故的表現(xiàn)方法，且有以文為詩(shī)的韻致，并且在詩(shī)歌內(nèi)容上勸勉友人為國(guó)立功消滅強(qiáng)虜，反映出作者對(duì)金國(guó)嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷和考量。

陶淵明是金代文人推崇的詩(shī)人，金朝式微，許多詩(shī)作都追慕陶詩(shī)有歸隱之嘆。趙詩(shī)也不例外，其《和淵明擬古》與《和淵明飲酒》組詩(shī)均有意效仿陶詩(shī)或抒歸隱之愿或發(fā)人生感慨，可謂陶詩(shī)之形神俱有，但又有不同。其思想內(nèi)涵不若陶淵明通達(dá)，常有“壯年不再得”“榮華不相待”的哀傷；語(yǔ)言也不似陶詩(shī)沖和古淡，有“日月為我，天地為我廬”“登高望九疑”等豪壯之語(yǔ)，體現(xiàn)了女真民族豪邁之氣。

趙秉文擬古詩(shī)中有的擬體，有的擬意，有的二者兼?zhèn)?，可以說(shuō)各體皆工，得原詩(shī)神韻，而又能融入己意，即內(nèi)容和形式完好結(jié)合在一起，是趙詩(shī)中成就較高的部分。不足之處前人也早有論斷，李純甫曰：“不免有失支墮節(jié)處，蓋學(xué)東坡而不成者”{4}，即是說(shuō)趙秉文有意無(wú)意地仿效一些著名詩(shī)人的體格，很多詩(shī)句是幾乎搬用前人成句，未能融會(huì)成自己獨(dú)創(chuàng)的新意境，在“自成一家”方面火候不到。

二、律詩(shī) 趙秉文律詩(shī)涉及題材范圍較廣，登臨、紀(jì)行、詠物、應(yīng)制等都包括，內(nèi)容上多懷古或抒發(fā)人生感慨，感情基調(diào)沉郁深刻，形式上語(yǔ)言工麗，典故豐富精恰，詩(shī)風(fēng)壯麗縱放。

寄語(yǔ)雪溪王處士，年來(lái)多病復(fù)何如。/浮云世態(tài)紛紛變，秋草人情日日疏。/李白一杯人影月，鄭虔三絕畫(huà)詩(shī)書(shū)。/情知不得文章力，乞與黃華作隱居。

（寄王學(xué)士子端）

此詩(shī)作于趙秉文尚未及第時(shí)，秉文幼年書(shū)法學(xué)王庭筠，少嘗寄此詩(shī)給王，王稱曰：“非作詩(shī)千首，其功夫不至是也?！眥5}此詩(shī)可說(shuō)是趙秉文的成名之作，結(jié)構(gòu)渾然緊湊，句式工整，用典準(zhǔn)確卻并未流俗，自然流露出作者對(duì)王黃華的真摯仰慕?？梢?jiàn)閑閑趙公少時(shí)即聰穎過(guò)人，富于文采。

獨(dú)坐幽林下，談玄復(fù)觀易。/西日半峰，返照林間石。/石上多古苔，山花間紅碧。/花落人不知，山空水流出。（效王右丞獨(dú)坐幽篁里）

這又是一首仿古之作，詩(shī)歌所表現(xiàn)的意境十分類似于王維在《辛夷塢》《竹里館》等詩(shī)中所構(gòu)建的“禪境”，王維“詩(shī)中有畫(huà)”的風(fēng)格特色也被趙秉文很好地借鑒吸收，在此詩(shī)中有所體現(xiàn)。

三、絕句 七絕在趙秉文諸體詩(shī)中的數(shù)量是最多的，《中州集》所收的趙氏七絕詩(shī)均十分精美，即元好問(wèn)所謂“小詩(shī)精絕”。趙秉文主張多師古人，兼學(xué)諸體，七絕偏重學(xué)習(xí)盛唐詩(shī)風(fēng)，含蓄蘊(yùn)藉，意境淡遠(yuǎn)，對(duì)李純甫提倡的奇怪峭硬之詩(shī)風(fēng)深致不滿。這種含蓄雋永的風(fēng)格在七言絕句中表現(xiàn)得極為明顯，趙秉文的七絕詩(shī)都似信手拈來(lái)，一氣呵成，情境渾然，意蘊(yùn)深長(zhǎng)。

無(wú)數(shù)飛花送小舟，蜻蜓款立釣絲頭。一溪春水關(guān)何事，皺作風(fēng)前萬(wàn)疊愁。∥樹(shù)藏修竹竹藏門(mén)，門(mén)外清流幾股分。行過(guò)小橋人不見(jiàn)，背陰花氣隔墻聞?！螣熗饨z絲風(fēng)柳斜，春光也自到天涯。太平有象村村酒，寒食無(wú)家處處花。（春游三首）

既能準(zhǔn)確捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的有意義的景象，又能跳出這些景象，展開(kāi)豐富的聯(lián)想，抒發(fā)獨(dú)特的感受。意象跳脫，情思連綿，言有盡而意無(wú)窮。

病來(lái)杯酒懶重持，強(qiáng)為花殘折一枝。/人老易悲花易落，東風(fēng)休近鬢邊吹。（戴花）

玉堂睡起苦思茶，別院銅輪碾露芽。/紅日轉(zhuǎn)階簾影薄，一雙蝴蝶上葵花。（夏至）

樓頭不見(jiàn)暮山重，遙認(rèn)青林雨意濃。/一陣風(fēng)來(lái)忽吹散，斷云還補(bǔ)兩三峰。（即事）

這幾首絕句融入更多的個(gè)人情感，感觸雖多，卻并不直言，而是把對(duì)人生的感悟和淡淡的憂傷縈繞在平凡的意象之后，讀來(lái)或閑適或疏淡或悲摧，十分動(dòng)人。語(yǔ)言不求典雅華麗，平實(shí)自然，質(zhì)樸純真，深得盛唐詩(shī)風(fēng)含蓄蘊(yùn)藉之氣象。

趙秉文畢生從仕，是一位憂國(guó)憂民的儒者，同時(shí)他也是一位佛家、道家的欣賞者，他對(duì)于佛教的熱忱從深戒殺生、中年即斷葷腥的行為中可見(jiàn)一斑，道教思想在其詩(shī)歌中的滲透也處處可見(jiàn)。因此趙秉文詩(shī)中的情感基調(diào)既立足于當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)心疾苦，不乏現(xiàn)實(shí)主義情懷，但閑閑趙公又始終向往得道隱逸的佛、道之精神歸宿，追求閑淡自適的人生態(tài)度。

趙秉文的詩(shī)歌風(fēng)格多變，善于師古，能得前人之長(zhǎng)為我所用，這一點(diǎn)在所有詩(shī)體中都有體現(xiàn)。此外，趙秉文讀書(shū)穎悟文采復(fù)麗，其詩(shī)語(yǔ)詞華美，文典精切，這一點(diǎn)在擬古詩(shī)和律詩(shī)中體現(xiàn)得更加突出。絕句在趙詩(shī)中數(shù)量最大，含蓄雋永，意境精絕，最能反映趙秉文的創(chuàng)作心態(tài)和精神追求，可以說(shuō)絕句詩(shī)是趙秉文詩(shī)中藝術(shù)成就最高的部分。

{1} 元好問(wèn)：《中州集》，中華書(shū)局1959年版，第152頁(yè)。

{2} 趙秉文：《閑閑老人滏水文集附補(bǔ)遺》，中華書(shū)局1985年版。本文所引趙秉文詩(shī)文均出于此，后文不贅注。

{3} 王錫九：《論趙秉文的七言古詩(shī)》，《揚(yáng)州大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）》1999年第3期。

{4}{5} 劉祁：《歸潛志》，中華書(shū)局1983年版，第87頁(yè)，第86頁(yè)。