三面魏海敏

王悅陽

在今年的“東方名家名劇月”期間，魏海敏將領(lǐng)銜三場演出——《在梅邊·九歌——魏海敏梅派曲集》《王熙鳳大鬧寧國府》和《金鎖記》。一人獨(dú)挑三部重量級作品，也恰恰體現(xiàn)了作為當(dāng)代京劇藝術(shù)名家的魏海敏所擁有的三重側(cè)面：梅門真?zhèn)?、轉(zhuǎn)益多師、不斷創(chuàng)造。

盡管身為臺(tái)灣京劇界代表人物、華人藝術(shù)界首屈一指的國際性戲劇家，亦是臺(tái)灣唯一的中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”得主，有著諸多顯要身份的魏海敏，當(dāng)她優(yōu)雅地坐在《新民周刊》記者面前時(shí)，卻始終保持著一份謙遜與和善。

面對種種贊揚(yáng)，她總是淡然一笑，輕輕柔柔地從嘴邊吐出一句看似客套卻是真情實(shí)感的老話：“我只是個(gè)幸運(yùn)兒。”

的確，早在“海光劇?！睂W(xué)戲時(shí)，她就是班里的尖子生，以至于畢業(yè)公演10天的大戲，她一個(gè)人就主演了整整6天;上世紀(jì)80年代，由于在香港待產(chǎn)，她又得以欣賞到恍如隔世般的童芷苓、梅葆玖等大師精彩絕倫的表演，使原本對京劇失去藝術(shù)感覺的她再度恢復(fù)熱情，萌生了投身梅派的念頭;到了海峽兩岸互通往來的好時(shí)機(jī)，魏海敏又在第一時(shí)間來到北京，在當(dāng)時(shí)幾乎“十旦九張（張君秋）”的局面下毅然舉行盛大的拜師禮，問學(xué)于梅葆玖，發(fā)愿弘揚(yáng)梅派藝術(shù)……

“我小時(shí)候就一直很內(nèi)向，也不擅言辭，直至今日還不太像一個(gè)傳統(tǒng)意義上的京劇人。但我很忠厚，愿意為大家辦事，不為了自己而是想著大家?！蔽汉Ｃ羰冀K相信，帶著一顆公正的心做人做事，早晚大家都看得到。

然而，在藝術(shù)上，魏海敏仿佛完全變了一個(gè)人。要強(qiáng)、求變，個(gè)性強(qiáng)烈，不斷想著超越?！斑@是我的優(yōu)點(diǎn)，自我要求高，總覺得自己不夠好。因此我從不放棄，始終希望自己在進(jìn)步。”盡管早在上世紀(jì)80年代，魏海敏就已經(jīng)和吳興國等志同道合的藝術(shù)家合作過許多取材自莎劇的新編戲，“當(dāng)代傳奇劇場”全新的面貌也曾得到不小的肯定;但魏海敏對此卻始終不是很滿意，“那是我跟著吳興國在走，真正屬于我自己的思考與創(chuàng)作并不多?！敝钡浇裉欤?0年過去了，魏海敏的求索之路，走得漫長而充實(shí)。

魏海敏《玉堂春》。

在今年的“東方名家名劇月”期間，魏海敏將領(lǐng)銜三場演出——《在梅邊·九歌——魏海敏梅派曲集》《王熙鳳大鬧寧國府》和《金鎖記》。一人獨(dú)挑三部重量級作品，也恰恰體現(xiàn)了作為當(dāng)代京劇藝術(shù)名家的魏海敏所擁有的三重側(cè)面：梅門真?zhèn)?、轉(zhuǎn)益多師、不斷創(chuàng)造。

梅門真?zhèn)?/p>

1991年6月，來自臺(tái)灣的魏海敏飛赴北京拜入梅門，成為梅葆玖先生的開門大弟子，就此正式開啟了梅派在當(dāng)代的傳承。

當(dāng)時(shí)的魏海敏已是臺(tái)灣京劇的頭牌青衣，并在1986年參加了當(dāng)代傳奇劇場的創(chuàng)立，走上了京劇創(chuàng)新之路。拜師的前一年，她在英國國家劇院因主演《欲望城國》而被媒體贊為“最美麗的麥克白夫人”。確切地說，魏海敏是典型的“帶藝投師”：“1982年，我在香港第一次看到梅老師的現(xiàn)場演出，驚為天人，那一次我看到了京劇藝術(shù)的高度，從此立定以京劇為業(yè)的志向，再無改變。也是在那一次，我就許下了拜師的心愿，直到1991年才夢想成真?！睅囃稁煹难輪T往往比“一張白紙”要難學(xué)、難教，“因?yàn)槲矣泻芏鄰男○B(yǎng)成的習(xí)慣”，拜師后的十?dāng)?shù)年間，魏海敏創(chuàng)造一切可能的機(jī)會(huì)頻繁往返于海峽兩岸，從最基本的發(fā)聲、動(dòng)作開始重新回爐。1996年，她以兩折最難演的梅派戲《貴妃醉酒》和《宇宙鋒》摘得中國戲劇梅花獎(jiǎng)。而今，魏海敏早已是內(nèi)行、觀眾公認(rèn)的“梅門大師姐”。

有人說：梅派最能體現(xiàn)中正平和、規(guī)范圓融的中國傳統(tǒng)審美觀;也有人說：梅派也是“沒派”，因?yàn)樗鼪]有鮮明的特色，無跡可循。對此，魏海敏有著自己獨(dú)到的看法：“梅派的特色首先就是美，規(guī)范是美的基礎(chǔ)”，梅門學(xué)藝20余年，而今的魏海敏對梅派的特點(diǎn)有自己的領(lǐng)悟。規(guī)范是由很多細(xì)節(jié)構(gòu)成的，需要長期浸潤在濃厚醇正的藝術(shù)環(huán)境當(dāng)中，在跟隨梅葆玖老師學(xué)藝的前十年中，梅先生演出仍頻，身為大弟子的魏海敏有得天獨(dú)厚的條件跟隨老師近身學(xué)習(xí)?！翱蠢蠋熍啪?、演出，與老師同臺(tái)，都是非常珍貴的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，我可以觀察、體悟他的呼吸、眼神、細(xì)小的動(dòng)作……好像透過他，我也看到了梅大師?！?/p>

此外，中性美是魏海敏領(lǐng)悟到的另一重梅派之美，在流麗柔美同時(shí)注重挺拔力度，落實(shí)到戲曲最核心的唱腔部分，“梅派的演唱講究骨肉勻停，外圓內(nèi)方”?！对诿愤叀ぞ鸥琛肥俏汉Ｃ粼诿份峋料壬攀酪恢苣曛H向老師的緬懷和致敬，也是她將20余年學(xué)梅的領(lǐng)悟通過演唱濃縮展示。梅派曲集精選了《天女散花》《西施》《生死恨》《太真外傳》《霸王別姬》《宇宙鋒》《洛神》《穆桂英掛帥》等8支梅派名劇中的代表唱段，并收入昆曲《牡丹亭》選段，既是集梅派唱腔精華之大成的作品，也是極大的挑戰(zhàn)?！皩W(xué)習(xí)流派真的是長期尋找和熏陶的過程，巨細(xì)靡遺，很難用語言表達(dá)學(xué)梅學(xué)到了什么。我只能說，我盡量把自己所悟到的通過每一次的演出來表達(dá)”，魏海敏如是說。

轉(zhuǎn)益多師

20世紀(jì)90年代初到21世紀(jì)初，是魏海敏密集學(xué)梅的十余年，也是她創(chuàng)作的高產(chǎn)期。“那十幾年的雙城生活是非常奇妙的，一邊是在臺(tái)灣高速運(yùn)轉(zhuǎn)不停地演新戲，一邊是在北京安安靜靜地跟著老師學(xué)老戲，我同時(shí)在兩條道路上匍匐前進(jìn)。新戲演得越多，越覺得自己的創(chuàng)作力枯竭，所以，學(xué)老戲?qū)ξ襾碚f就像存銀行，在北京存到臺(tái)北花?！痹趯W(xué)老戲的同時(shí)，魏海敏并沒有間斷創(chuàng)作，“如何去塑造一個(gè)角色一直是我最感興趣的”，帶著探究人物的心態(tài)，她在學(xué)梅的過程中自然而然地會(huì)多問幾句“為什么這樣演”？得益于此，她的梅派戲常被觀眾們稱許為形神兼?zhèn)洹?/p>

20世紀(jì)90年代后期，魏海敏在北京見到了日本歌舞伎大師坂東玉三郎。阪東專程到北京向梅葆玖先生學(xué)習(xí)《貴妃醉酒》，他對魏海敏說：阪東家族和梅家是世交，淵源深厚，梅大師對阪東家族的影響深遠(yuǎn)。

梅葆玖先生晚年把大部分精力和時(shí)間投入在京劇藝術(shù)的傳播和交流上，魏海敏與老師的最后一次同臺(tái)，是2014年紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年的“雙甲之約”巡回演出。老師帶著弟子們沿著當(dāng)年父親的出訪之路重走了美國，還到了維也納金色大廳，后又再訪臺(tái)灣，在兩廳院的舞臺(tái)上，梅先生曾動(dòng)情地說：我父親的遺憾之一是沒有到過臺(tái)灣，我很幸運(yùn)，不但來過好幾次，這里還有我的開門弟子魏海敏。

“有生之年能夠拜入梅門，重新接續(xù)起兩岸的傳統(tǒng)文化血脈，每每想來，總覺不可思議”，魏海敏與梅葆玖先生的師生情緣，不僅開啟了梅派在當(dāng)代的傳承，也充分發(fā)揮了藝術(shù)不可替代的橋梁作用。“當(dāng)年梅大師在戰(zhàn)火紛飛、時(shí)局動(dòng)蕩的年代，曾舉債帶著梅劇團(tuán)赴美演出，后來又去了蘇聯(lián)、日本，把中國藝術(shù)推廣到海外，他的勇氣和擔(dān)當(dāng)令人折服，也是當(dāng)下鼓舞我繼續(xù)匍匐前行的動(dòng)力?！?/p>

說起梅派，魏海敏有著最深的感情，最真的感觸。“梅大師給人的感覺是‘非仙即后，但其實(shí)梅大師演過很多角色，早在20年代他就編演了大量的新戲，在‘四大名旦中奪魁就有一部分是勝在新戲上。終其一生他都在開拓、創(chuàng)造，即使看《在梅邊·九歌》中的9個(gè)角色，也是各自迥乎不同。我最服梅大師的地方就是他對角色的塑造，而他始終保有的創(chuàng)意精神，是我們最應(yīng)該傳承并發(fā)揚(yáng)的?！?/p>

不斷創(chuàng)造

在“梅門大師姐”之外，魏海敏最為人熟知和稱道的是她的“百變”。至今為止，她演過的新編劇目超過40部，塑造了諸多性格各異的女性形象，尤其是近十幾年在國光劇團(tuán)擔(dān)任領(lǐng)銜主演所創(chuàng)作的女性主題作品，將魏海敏帶入了一個(gè)全新的藝術(shù)層面。

2003年，出自上海京劇院的《王熙鳳大鬧寧國府》在臺(tái)北公演，魏海敏主演王熙鳳。這出戲本是劇作家陳西汀先生為童芷苓度身定做，一經(jīng)問世便成為童的代表作，但童先生故世后幾近失傳。在得到主演王熙鳳的通知時(shí)，魏海敏的第一反應(yīng)是“驚喜！1982年那次也看到了童芷苓老師的戲，其中就有《王熙鳳大鬧寧國府》，印象太深刻了！京劇的表演也可以那樣入木三分，而且，京劇舞臺(tái)上多的是三從四德的女性，王熙鳳這樣的‘壞女人也可以當(dāng)主角，真是大開眼界！”事實(shí)上，在拜師梅葆玖之前，魏海敏就曾得到過童芷苓和陳永玲（四小名旦之一）兩位大師的悉心指點(diǎn)，20多年后接演童老師的作品，對梅派青衣魏海敏來說并不存在流派的界限，“童老師就是荀、梅兼工的，當(dāng)年的大師們，哪個(gè)不是轉(zhuǎn)益多師，博采眾長呢？”《王熙鳳大鬧寧國府》曾于2004年在上海、北京演出，有專家評價(jià)魏海敏“是京劇界自童芷苓以降演技第一人”。

而自《王熙鳳大鬧寧國府》之后，魏海敏的又一次攀登，是創(chuàng)排于2006年的《金鎖記》，這是目前為止眾所公認(rèn)的魏海敏的代表作，觀者說她演出了張愛玲筆下“瘋子的審慎和機(jī)智”，魏海敏卻補(bǔ)充說：“梅派的中正平和在無形中培養(yǎng)了我中立的性格，我比較能放下自己，用悲憫之心看到角色的內(nèi)在。曹七巧雖然是一個(gè)有缺陷的女性，但她的性格形成是有原因的，我只是想把這個(gè)形成的過程演出來?！痹谕跷貘P、曹七巧之外，魏海敏以一年一部新戲的速度，不斷地在自己的藝術(shù)世界里開掘女性世界。

身跨傳統(tǒng)與現(xiàn)代，魏海敏從藝30多年的心路歷程，恰如其自述一般：“我在現(xiàn)代與傳統(tǒng)、寫實(shí)與寫意、心理描寫與程式表演的兩股洪流間拉扯，幾乎不能自拔……”在魏海敏看來，“新京劇”的意義并不在于像不像京劇抑或是某個(gè)流派，因?yàn)椤傲髋墒乔拜吽囆g(shù)家創(chuàng)新的成果，我們學(xué)習(xí)流派不是僵死地去亦步亦趨地模仿，而是吸收前輩藝術(shù)家的精華，學(xué)習(xí)他們創(chuàng)新的精神”。因此，她堅(jiān)持：“每個(gè)時(shí)代有自己的美學(xué)，千萬不要去定義任何創(chuàng)新的東西。我想，人最寶貴的財(cái)富就是經(jīng)歷。做人如此，京劇更是如此?！彪y怪不少專家稱贊魏海敏是“當(dāng)代梅派弟子中最具有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家”，而這種創(chuàng)新精神，本身就是梅蘭芳留給人們最大的精神財(cái)富。