賞析湖南傳統(tǒng)花鼓戲《劉?？抽浴?/h1>
2017-04-27 13:21:57張媛媛
黃河之聲 2017年1期
張媛媛
（重慶師范大學(xué)音樂學(xué)院，重慶 401331）
賞析湖南傳統(tǒng)花鼓戲《劉?？抽浴?/p>
張媛媛
（重慶師范大學(xué)音樂學(xué)院，重慶 401331）
作為我國傳統(tǒng)的民間戲種，湖南花鼓戲有著濃厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)審美價(jià)值。其代表曲目《劉?？抽浴凡坏珦碛歇?dú)特新穎的演唱方式，質(zhì)樸的鄉(xiāng)音俗語，而且具有融合音樂美學(xué)、音樂民俗學(xué)、音樂社會(huì)學(xué)、音樂教育學(xué)的多重價(jià)值。然而，隨著時(shí)代發(fā)展，我國民間曲藝發(fā)展每況愈下。本文對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格、曲式特征及唱腔特點(diǎn)等作詳細(xì)闡述以表露我國傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深，同時(shí)呼吁人們關(guān)注民間藝術(shù)，提高對(duì)民間藝術(shù)的理解，保護(hù)和支持我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)展。
花鼓戲；劉海砍樵；藝術(shù)風(fēng)格；曲式特征；唱腔特點(diǎn)
湖南花鼓戲歷史溯源于民間歌舞說唱藝術(shù)，起初是“兩小戲”，是由丑角和旦角進(jìn)行歌舞演唱，后來融入了小生形成了“三小戲”，使花鼓戲脫離了歌舞演唱的舊俗套，增添了觀賞性與藝術(shù)性。隨著不斷地推陳出新，又加入生、凈等角色，成為“多行當(dāng)本戲”，讓花鼓戲更加豐富多彩。
伴隨著時(shí)代的發(fā)展、藝術(shù)的創(chuàng)新，《劉海砍樵》已不僅僅局限于一個(gè)美麗的愛情故事，而是逐步形成自己的品牌文化，藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多樣化，儼然在湖南傳統(tǒng)文化的畫卷中留下了濃墨重彩的一筆。
一、《劉海砍樵》的創(chuàng)作背景
《劉?？抽浴吩从谏裨捁适拢湓诹鱾髦胁粩嘌莼?。藝術(shù)家們?cè)诶^承中不斷發(fā)展、創(chuàng)新，使其舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式更加充盈、精彩。20世紀(jì)50年代初期，“小砍樵”（備注：“大砍樵”即為全本戲；“小砍樵”為全文戲中的一部分，即折子戲，常單獨(dú)匯演，也就是我們耳熟能詳?shù)摹秳⒑？抽浴罚┙?jīng)過何冬保、陳北方等這一代老藝術(shù)家們的精心整理改編，重點(diǎn)凸顯人間恩愛之真諦，脫去神仙道化外衣，名為《劉?？抽浴?，一躍成為人民群眾最喜聞樂見的花鼓戲劇目之一。到50年代中后期，在吸收《劉?？抽浴返母谋静⒄諅鹘y(tǒng)故事情節(jié)的基礎(chǔ)之上，經(jīng)過不懈努力，銀漢光、王方之、陳蕪等優(yōu)秀藝術(shù)家們將其改編成全本戲《劉海戲金蟾》，由湖南省花鼓戲劇院首演。隨著該劇知名度的日益提升，應(yīng)美國華美協(xié)進(jìn)社的正式邀請(qǐng)，該戲劇團(tuán)于1983年遠(yuǎn)赴華盛頓、紐約等地匯演，贏得滿堂喝彩，這進(jìn)一步推動(dòng)了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)走出國門，走向世界。從藝術(shù)創(chuàng)作和觀眾的喜愛程度上來看，《劉海砍樵》都是非常成功的。
二、《劉海砍樵》的藝術(shù)風(fēng)格
湖南花鼓戲最突出和典型的藝術(shù)風(fēng)格是其獨(dú)特的喜劇性，其獨(dú)特性在于人物形象的塑造和藝術(shù)表現(xiàn)的手法的別出心裁。首先，湖南傳統(tǒng)花鼓戲的喜劇形象多為富含正能量的、積極的。其次，湖南傳統(tǒng)花鼓戲的喜劇題材大多源于神話、歷史傳說、民間故事、笑話等，常從人民大眾的思想感情、審美角度、心理邏輯去刻畫人物形象，擁有廣泛的觀眾認(rèn)可度，更能引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。
雖然《劉海砍樵》的題材亦具有豐富的喜劇性。然而，這里的“喜劇性”并非體現(xiàn)在故事滑稽幽默，而是指胡秀英與劉海淳樸的愛情故事，歌頌了人們自由愛情主義精神，抨擊了當(dāng)時(shí)舊社會(huì)的封建思想，具體如下幾個(gè)方面：
（1）在選材方面，其立足于表現(xiàn)勞動(dòng)人們的日常生活百態(tài)、愛情趣聞以及家庭道德倫理。
（2）在情節(jié)結(jié)構(gòu)方面，其以劉海和胡秀英的愛情故事線索敘述為主，著重刻畫、塑造劉海樸素、勤勞、孝順及胡秀英善良、正直的人物形象。
（3）在設(shè)置戲劇沖突方面，其顯著特點(diǎn)就是無論情節(jié)如何曲折離奇、錯(cuò)綜復(fù)雜，均以歡快的節(jié)奏、輕松的樂曲、愉悅的語言以及逼真浮夸的舞臺(tái)表演，營造出一派歡快喜慶的舞臺(tái)氛圍。
三、《劉海砍樵》的曲式特征
《劉?？抽浴氛{(diào)性為降B宮調(diào)，在音調(diào)特征上亦以“特性羽調(diào)式羽la-宮do-角mi”為特色，具有湘南民歌特征。如圖1所示為《劉?？抽浴愤x段為較規(guī)整的重復(fù)二段式結(jié)構(gòu)，句格為長短句，節(jié)奏緊密，字多腔少，氣氛熱烈，音樂風(fēng)格活潑歡快。全曲具有較強(qiáng)的對(duì)比性，運(yùn)用比古調(diào)，將唱詞分為上下兩句相互呼應(yīng)式。在譜例呈示段中，第一句就突出了基礎(chǔ)音組la-do-mi，前半句主音很平穩(wěn)的落在宮音上，后半句則結(jié)束在徵音上，宮徵相呼應(yīng)體現(xiàn)了曲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫，使地方色彩更加突出。
圖1 《劉海砍樵》選段
劇中對(duì)唱女聲大都結(jié)束在徵音上，男聲則結(jié)束在宮音上，因此形成了男女生對(duì)唱的對(duì)比性也體現(xiàn)一唱一和的呼應(yīng)感；“我這里將海哥好有一比”采用比古調(diào)，比古調(diào)亦有比喻之含意；在中段里“我把你比牛郎，不差毫分哪”以及“我把你比織女，不差毫分哪”則是運(yùn)用“十字調(diào)”，也叫“雙川調(diào)”，不僅使旋律更加高亢優(yōu)美，也體現(xiàn)了湘羽調(diào)式的地方特征。結(jié)束段“胡大姐你是我的妻啰”，“劉海哥你是我的夫哇”是全曲的引申發(fā)展，兩者音域相同，一呼一應(yīng)，旋律以三度上下跳進(jìn)為主；后面四小節(jié)的擴(kuò)充，升華劇情；最后在合唱部分達(dá)到高潮，以倚音形式結(jié)束在主音上，全區(qū)在對(duì)比中獲得統(tǒng)一。
四、《劉?？抽浴烦恢械陌l(fā)聲用嗓特點(diǎn)
我國漢族戲劇有京劇、粵劇、秦腔、川劇、豫劇等劇種，其最重要的區(qū)別則在于各地方言所存在的差異性。針對(duì)《劉?？抽浴范裕浒ㄋ亩未ㄕ{(diào)和兩段民歌小調(diào)。值得一提的是，“你把我比作什么人啰”和“我這里將海哥好有一比”上下兩句唱詞均套用了“安童調(diào)”，又有“花石調(diào)”上下過門做這個(gè)新調(diào)的過門，因?yàn)檫@段歌詞是用古人來作比喻，故后形成的這個(gè)新調(diào)就被稱為“比古調(diào)”。“比古調(diào)”的出現(xiàn)更加豐富了川調(diào)唱腔。
在劉?？抽缘某恢校蟹窖缘奶攸c(diǎn)，有唱詞的靠字方法，還有發(fā)聲用嗓子的特點(diǎn)，這里著重的分析劉?？抽灾邪l(fā)聲用嗓的特點(diǎn)。
在劉海砍樵中唱腔的音域常在小字一組的sol到小字二組的sol之間，包括了真聲為主、假聲為輔的特點(diǎn)，音樂旋律起伏較大，大跳的音程較多，常在高音區(qū)作潤腔的裝飾。我們以如圖2所示的劉海砍樵中《家住后山十里村》的唱段為例來進(jìn)一步分析。
在譜例第一句中的“家”字使用收氣的方法（用氣方面有收氣、送氣、彈氣、頓氣、揉氣等方法），并在“住”字音上作潤腔技巧，使用彈氣的技巧，到“十里村”前換口氣，一直到下一句。
圖2 《家住后山十里村》唱段
花鼓戲的旋律起伏大，音調(diào)高，使用真聲就沒有有音樂的美感，所以在高音區(qū)時(shí)演唱會(huì)“交替共鳴”，譜例第一句中開始音較高，可以使用一點(diǎn)假嗓，一直到“山”字音開始下滑時(shí)就要帶點(diǎn)真嗓，否則全部用假嗓，就破壞了劉?？抽援?dāng)時(shí)的色彩。
唱詞中每一個(gè)音都有高低不同的音，唱腔也因此開始變化。根據(jù)自己在觀看《劉?？抽浴返雀鞣N類著名花鼓戲曲目的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)唱詞的咬字特點(diǎn)作以下幾點(diǎn)總結(jié)：
（1）字重腔輕：每句唱詞根據(jù)旋律的高低注意重音，鏗鏘有力，咬字清晰；
（2）依字行腔：在咬好字頭之后，保持狀態(tài)，利用氣息唱好之后的詞；
（3）快速歸韻：在結(jié)束時(shí)干脆、利索、準(zhǔn)確，不拖泥帶水；
（4）字正腔圓：咬字與發(fā)聲技巧相結(jié)合。
五、《劉?？抽浴分械陌樽鄻菲?/h2>
花鼓戲伴奏樂器包括諸如嗩吶、笙、二胡等管弦樂器和鑼、鼓、镲等打擊樂器?！秳⒑？抽浴返恼?guī)場合是六個(gè)人，二文四武。其開場音樂由嗩吶引出，因嗩吶為色彩性樂器，充滿了歡樂和喜慶，體現(xiàn)了劉海上山砍柴的心情，預(yù)示著他們美好的生活開始。同時(shí)，打擊樂器從中段劉海進(jìn)入深山砍柴開始，以激烈的堂鼓演奏引出劉海的亮相。而且在劉海要出遠(yuǎn)門的時(shí)候，由笛子和擊板將人們引入了一個(gè)緊張的狀態(tài)，再加上鼓的配合，營造了恐怖的氣氛，更將人們的情緒帶入到花鼓戲里面。果然，在他出門的時(shí)候，秀英就被金蟾捉住了，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。在金蟾出洞的時(shí)候，同樣也是運(yùn)用了司鼓大奏，加劇了緊迫感，使人們感受到會(huì)有不好的事情發(fā)生，營造出更加恐怖的氣氛，在整個(gè)戲中場起場落由小鑼掌控。除此以外，伴奏樂器中有時(shí)還運(yùn)用了大筒為伴奏樂器。
《劉?？抽浴返陌樽嗤ㄟ^鑼鼓等打擊樂器和笛子等吹拉樂器很好地烘托出了舞臺(tái)的緊張氣氛和歡樂氣氛，為劇情的發(fā)展起了推動(dòng)作用，并且運(yùn)用了當(dāng)?shù)氐奶厣珮菲髫S富了花鼓戲的伴奏，使花鼓戲更具有地方特色和人文氣息。
六、結(jié)語
《劉海砍樵》活潑喜悅、通俗易懂的音樂藝術(shù)風(fēng)格，留存了一定歷史階段湖南人民的民俗民情和生活狀態(tài)，代表了湖南人民的生活氣息，傳達(dá)了他們美好純潔的愛情觀，體現(xiàn)了廣大人民對(duì)幸福生活的向往和追求。本文通過對(duì)《劉海砍樵》的個(gè)別譜例進(jìn)行研究，分析了湖南花鼓戲《劉海砍樵》的音樂方面的特征及價(jià)值，在一些細(xì)節(jié)方面研究還不夠細(xì)致，還希望有更多的專家學(xué)者能夠?qū)ü膽蜻M(jìn)行更深層次的研究，提高人們對(duì)民間藝術(shù)的理解，保護(hù)和支持我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)展，讓日益邊緣化的傳統(tǒng)民間曲藝藝術(shù)煥發(fā)生機(jī)、源遠(yuǎn)流長。
[1] 譚真明.湖南花鼓戲研究[D].曲阜師范大學(xué),2007,7.
[2] 王耀華.中國民族音樂[M].上海音樂出版社,2011.
[3] 梁瓊.花鼓戲潤腔行腔與民族唱法[J].藝海,2010,6:33-35.
[4] 陳永,孟憲輝.中國民間音樂概論[J].湖北:華中師范大學(xué)出版社,2004.
[5] 李琳.傳說對(duì)神話原型的重現(xiàn)與改寫——以環(huán)洞庭湖劉?？抽詡髡f的演變?yōu)槔齕J].湖南:湖南文理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2009,05.
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張媛媛
（重慶師范大學(xué)音樂學(xué)院，重慶 401331）
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張媛媛
（重慶師范大學(xué)音樂學(xué)院，重慶 401331）
作為我國傳統(tǒng)的民間戲種，湖南花鼓戲有著濃厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)審美價(jià)值。其代表曲目《劉?？抽浴凡坏珦碛歇?dú)特新穎的演唱方式，質(zhì)樸的鄉(xiāng)音俗語，而且具有融合音樂美學(xué)、音樂民俗學(xué)、音樂社會(huì)學(xué)、音樂教育學(xué)的多重價(jià)值。然而，隨著時(shí)代發(fā)展，我國民間曲藝發(fā)展每況愈下。本文對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格、曲式特征及唱腔特點(diǎn)等作詳細(xì)闡述以表露我國傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深，同時(shí)呼吁人們關(guān)注民間藝術(shù)，提高對(duì)民間藝術(shù)的理解，保護(hù)和支持我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)展。
花鼓戲；劉海砍樵；藝術(shù)風(fēng)格；曲式特征；唱腔特點(diǎn)
湖南花鼓戲歷史溯源于民間歌舞說唱藝術(shù)，起初是“兩小戲”，是由丑角和旦角進(jìn)行歌舞演唱，后來融入了小生形成了“三小戲”，使花鼓戲脫離了歌舞演唱的舊俗套，增添了觀賞性與藝術(shù)性。隨著不斷地推陳出新，又加入生、凈等角色，成為“多行當(dāng)本戲”，讓花鼓戲更加豐富多彩。
伴隨著時(shí)代的發(fā)展、藝術(shù)的創(chuàng)新，《劉海砍樵》已不僅僅局限于一個(gè)美麗的愛情故事，而是逐步形成自己的品牌文化，藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多樣化，儼然在湖南傳統(tǒng)文化的畫卷中留下了濃墨重彩的一筆。
一、《劉海砍樵》的創(chuàng)作背景
《劉?？抽浴吩从谏裨捁适拢湓诹鱾髦胁粩嘌莼?。藝術(shù)家們?cè)诶^承中不斷發(fā)展、創(chuàng)新，使其舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式更加充盈、精彩。20世紀(jì)50年代初期，“小砍樵”（備注：“大砍樵”即為全本戲；“小砍樵”為全文戲中的一部分，即折子戲，常單獨(dú)匯演，也就是我們耳熟能詳?shù)摹秳⒑？抽浴罚┙?jīng)過何冬保、陳北方等這一代老藝術(shù)家們的精心整理改編，重點(diǎn)凸顯人間恩愛之真諦，脫去神仙道化外衣，名為《劉?？抽浴?，一躍成為人民群眾最喜聞樂見的花鼓戲劇目之一。到50年代中后期，在吸收《劉?？抽浴返母谋静⒄諅鹘y(tǒng)故事情節(jié)的基礎(chǔ)之上，經(jīng)過不懈努力，銀漢光、王方之、陳蕪等優(yōu)秀藝術(shù)家們將其改編成全本戲《劉海戲金蟾》，由湖南省花鼓戲劇院首演。隨著該劇知名度的日益提升，應(yīng)美國華美協(xié)進(jìn)社的正式邀請(qǐng)，該戲劇團(tuán)于1983年遠(yuǎn)赴華盛頓、紐約等地匯演，贏得滿堂喝彩，這進(jìn)一步推動(dòng)了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)走出國門，走向世界。從藝術(shù)創(chuàng)作和觀眾的喜愛程度上來看，《劉海砍樵》都是非常成功的。
二、《劉海砍樵》的藝術(shù)風(fēng)格
湖南花鼓戲最突出和典型的藝術(shù)風(fēng)格是其獨(dú)特的喜劇性，其獨(dú)特性在于人物形象的塑造和藝術(shù)表現(xiàn)的手法的別出心裁。首先，湖南傳統(tǒng)花鼓戲的喜劇形象多為富含正能量的、積極的。其次，湖南傳統(tǒng)花鼓戲的喜劇題材大多源于神話、歷史傳說、民間故事、笑話等，常從人民大眾的思想感情、審美角度、心理邏輯去刻畫人物形象，擁有廣泛的觀眾認(rèn)可度，更能引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。
雖然《劉海砍樵》的題材亦具有豐富的喜劇性。然而，這里的“喜劇性”并非體現(xiàn)在故事滑稽幽默，而是指胡秀英與劉海淳樸的愛情故事，歌頌了人們自由愛情主義精神，抨擊了當(dāng)時(shí)舊社會(huì)的封建思想，具體如下幾個(gè)方面：
（1）在選材方面，其立足于表現(xiàn)勞動(dòng)人們的日常生活百態(tài)、愛情趣聞以及家庭道德倫理。
（2）在情節(jié)結(jié)構(gòu)方面，其以劉海和胡秀英的愛情故事線索敘述為主，著重刻畫、塑造劉海樸素、勤勞、孝順及胡秀英善良、正直的人物形象。
（3）在設(shè)置戲劇沖突方面，其顯著特點(diǎn)就是無論情節(jié)如何曲折離奇、錯(cuò)綜復(fù)雜，均以歡快的節(jié)奏、輕松的樂曲、愉悅的語言以及逼真浮夸的舞臺(tái)表演，營造出一派歡快喜慶的舞臺(tái)氛圍。
三、《劉海砍樵》的曲式特征
《劉?？抽浴氛{(diào)性為降B宮調(diào)，在音調(diào)特征上亦以“特性羽調(diào)式羽la-宮do-角mi”為特色，具有湘南民歌特征。如圖1所示為《劉?？抽浴愤x段為較規(guī)整的重復(fù)二段式結(jié)構(gòu)，句格為長短句，節(jié)奏緊密，字多腔少，氣氛熱烈，音樂風(fēng)格活潑歡快。全曲具有較強(qiáng)的對(duì)比性，運(yùn)用比古調(diào)，將唱詞分為上下兩句相互呼應(yīng)式。在譜例呈示段中，第一句就突出了基礎(chǔ)音組la-do-mi，前半句主音很平穩(wěn)的落在宮音上，后半句則結(jié)束在徵音上，宮徵相呼應(yīng)體現(xiàn)了曲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫，使地方色彩更加突出。
圖1 《劉海砍樵》選段
劇中對(duì)唱女聲大都結(jié)束在徵音上，男聲則結(jié)束在宮音上，因此形成了男女生對(duì)唱的對(duì)比性也體現(xiàn)一唱一和的呼應(yīng)感；“我這里將海哥好有一比”采用比古調(diào)，比古調(diào)亦有比喻之含意；在中段里“我把你比牛郎，不差毫分哪”以及“我把你比織女，不差毫分哪”則是運(yùn)用“十字調(diào)”，也叫“雙川調(diào)”，不僅使旋律更加高亢優(yōu)美，也體現(xiàn)了湘羽調(diào)式的地方特征。結(jié)束段“胡大姐你是我的妻啰”，“劉海哥你是我的夫哇”是全曲的引申發(fā)展，兩者音域相同，一呼一應(yīng)，旋律以三度上下跳進(jìn)為主；后面四小節(jié)的擴(kuò)充，升華劇情；最后在合唱部分達(dá)到高潮，以倚音形式結(jié)束在主音上，全區(qū)在對(duì)比中獲得統(tǒng)一。
四、《劉?？抽浴烦恢械陌l(fā)聲用嗓特點(diǎn)
我國漢族戲劇有京劇、粵劇、秦腔、川劇、豫劇等劇種，其最重要的區(qū)別則在于各地方言所存在的差異性。針對(duì)《劉?？抽浴范裕浒ㄋ亩未ㄕ{(diào)和兩段民歌小調(diào)。值得一提的是，“你把我比作什么人啰”和“我這里將海哥好有一比”上下兩句唱詞均套用了“安童調(diào)”，又有“花石調(diào)”上下過門做這個(gè)新調(diào)的過門，因?yàn)檫@段歌詞是用古人來作比喻，故后形成的這個(gè)新調(diào)就被稱為“比古調(diào)”。“比古調(diào)”的出現(xiàn)更加豐富了川調(diào)唱腔。
在劉?？抽缘某恢校蟹窖缘奶攸c(diǎn)，有唱詞的靠字方法，還有發(fā)聲用嗓子的特點(diǎn)，這里著重的分析劉?？抽灾邪l(fā)聲用嗓的特點(diǎn)。
在劉海砍樵中唱腔的音域常在小字一組的sol到小字二組的sol之間，包括了真聲為主、假聲為輔的特點(diǎn)，音樂旋律起伏較大，大跳的音程較多，常在高音區(qū)作潤腔的裝飾。我們以如圖2所示的劉海砍樵中《家住后山十里村》的唱段為例來進(jìn)一步分析。
在譜例第一句中的“家”字使用收氣的方法（用氣方面有收氣、送氣、彈氣、頓氣、揉氣等方法），并在“住”字音上作潤腔技巧，使用彈氣的技巧，到“十里村”前換口氣，一直到下一句。
圖2 《家住后山十里村》唱段
花鼓戲的旋律起伏大，音調(diào)高，使用真聲就沒有有音樂的美感，所以在高音區(qū)時(shí)演唱會(huì)“交替共鳴”，譜例第一句中開始音較高，可以使用一點(diǎn)假嗓，一直到“山”字音開始下滑時(shí)就要帶點(diǎn)真嗓，否則全部用假嗓，就破壞了劉?？抽援?dāng)時(shí)的色彩。
唱詞中每一個(gè)音都有高低不同的音，唱腔也因此開始變化。根據(jù)自己在觀看《劉?？抽浴返雀鞣N類著名花鼓戲曲目的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)唱詞的咬字特點(diǎn)作以下幾點(diǎn)總結(jié)：
（1）字重腔輕：每句唱詞根據(jù)旋律的高低注意重音，鏗鏘有力，咬字清晰；
（2）依字行腔：在咬好字頭之后，保持狀態(tài)，利用氣息唱好之后的詞；
（3）快速歸韻：在結(jié)束時(shí)干脆、利索、準(zhǔn)確，不拖泥帶水；
（4）字正腔圓：咬字與發(fā)聲技巧相結(jié)合。
五、《劉?？抽浴分械陌樽鄻菲?/h2>
花鼓戲伴奏樂器包括諸如嗩吶、笙、二胡等管弦樂器和鑼、鼓、镲等打擊樂器?！秳⒑？抽浴返恼?guī)場合是六個(gè)人，二文四武。其開場音樂由嗩吶引出，因嗩吶為色彩性樂器，充滿了歡樂和喜慶，體現(xiàn)了劉海上山砍柴的心情，預(yù)示著他們美好的生活開始。同時(shí)，打擊樂器從中段劉海進(jìn)入深山砍柴開始，以激烈的堂鼓演奏引出劉海的亮相。而且在劉海要出遠(yuǎn)門的時(shí)候，由笛子和擊板將人們引入了一個(gè)緊張的狀態(tài)，再加上鼓的配合，營造了恐怖的氣氛，更將人們的情緒帶入到花鼓戲里面。果然，在他出門的時(shí)候，秀英就被金蟾捉住了，推動(dòng)了劇情的發(fā)展。在金蟾出洞的時(shí)候，同樣也是運(yùn)用了司鼓大奏，加劇了緊迫感，使人們感受到會(huì)有不好的事情發(fā)生，營造出更加恐怖的氣氛，在整個(gè)戲中場起場落由小鑼掌控。除此以外，伴奏樂器中有時(shí)還運(yùn)用了大筒為伴奏樂器。
《劉?？抽浴返陌樽嗤ㄟ^鑼鼓等打擊樂器和笛子等吹拉樂器很好地烘托出了舞臺(tái)的緊張氣氛和歡樂氣氛，為劇情的發(fā)展起了推動(dòng)作用，并且運(yùn)用了當(dāng)?shù)氐奶厣珮菲髫S富了花鼓戲的伴奏，使花鼓戲更具有地方特色和人文氣息。
六、結(jié)語
《劉海砍樵》活潑喜悅、通俗易懂的音樂藝術(shù)風(fēng)格，留存了一定歷史階段湖南人民的民俗民情和生活狀態(tài)，代表了湖南人民的生活氣息，傳達(dá)了他們美好純潔的愛情觀，體現(xiàn)了廣大人民對(duì)幸福生活的向往和追求。本文通過對(duì)《劉海砍樵》的個(gè)別譜例進(jìn)行研究，分析了湖南花鼓戲《劉海砍樵》的音樂方面的特征及價(jià)值，在一些細(xì)節(jié)方面研究還不夠細(xì)致，還希望有更多的專家學(xué)者能夠?qū)ü膽蜻M(jìn)行更深層次的研究，提高人們對(duì)民間藝術(shù)的理解，保護(hù)和支持我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)展，讓日益邊緣化的傳統(tǒng)民間曲藝藝術(shù)煥發(fā)生機(jī)、源遠(yuǎn)流長。
[1] 譚真明.湖南花鼓戲研究[D].曲阜師范大學(xué),2007,7.
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