南宋梁楷潑墨仙人圖賞析

□ 張厚明 ZHang houming

南宋梁楷潑墨仙人圖賞析

□ 張厚明 ZHang houming

編者按：梁楷是南宋高級宮廷畫師，性格豪放不羈，其瀟灑自在、不受世俗約束的人生狀態(tài)表現(xiàn)到藝術(shù)創(chuàng)作之中，所創(chuàng)潑墨酣暢淋漓，本文試從南宋梁楷的《潑墨仙人圖》入手，分析論證梁楷的潑墨大寫意、減筆人物繪畫的特點(diǎn)，從其時代背景印證成畫的時代，以其筆墨特點(diǎn)考證是否為梁楷之作品。

現(xiàn)藏于臺北故宮博物院的《潑墨仙人圖》，是否為南宋梁楷之作品，由古至今一直爭論不休，國內(nèi)外學(xué)者也各持所見，呼聲最高的主要有兩種觀點(diǎn)：一則為大陸與臺灣學(xué)者，普遍認(rèn)為《潑墨仙人圖》系梁楷真跡無疑；二則為日本學(xué)界，認(rèn)為《潑墨仙人圖》并非梁楷作品。有部分學(xué)者也曾非正式質(zhì)疑該圖可否為明代繪畫。具有代表性學(xué)者為戶田禎佑：他認(rèn)為梁楷曾畫過風(fēng)格類似的作品，而《潑墨仙人圖》則是一件傳達(dá)梁楷此類風(fēng)格的摹本；古原宏伸亦稱：認(rèn)為此并非梁楷真跡，而是出自業(yè)余畫家之筆。

南宋梁楷

梁楷為南宋畫院畫家，主要活動在孝宗、光宗、寧宗三朝。祖籍東平（今山東東平），居錢塘（今浙江杭州）。具體生卒年份不詳。他在嘉泰年間（1201～1204年）做畫院侍詔時已年過50，生活的時間大約可定于1140～1228年間。擅長畫人物、山水、花鳥，以佛道鬼神為最善，為人豪放不羈，據(jù)說在南宋朝廷畫院供職時，宋寧宗趙擴(kuò)曾賜他金帶，他卻不肯接受，將金帶掛在樹上飄然離去。

他喜好飲酒，酒后放蕩不拘禮法，自稱“梁瘋子”。梁楷有兩種幾乎截然不同的繪畫風(fēng)格，一種是“細(xì)筆”，取法吳道子、李公麟，師從賈師古，衣褶用尖筆作細(xì)長撇捺，轉(zhuǎn)折勁利，為密體法；一種是“減筆”法，繼承五代石恪的簡括，以寥寥數(shù)筆橫掃，墨色淋漓飄逸，對后世簡筆寫意畫的發(fā)展影響極其深遠(yuǎn)①。

梁楷對中國美術(shù)史的最大貢獻(xiàn)就是創(chuàng)立了“減筆”人物繪畫、金錯刀畫竹、潑墨抽象畫人物。梁楷在藝術(shù)上的成就可分為兩個部分：一個是畫院里的“精妙之筆”，使院人“無不敬伏”的畫風(fēng)；夏文彥曾在《圖繪寶鑒》中贊美他的作品“描寫飄逸，青過于藍(lán)”；一是由畫院解放出來以后，粗放的逸筆草草的畫風(fēng)，是他在藝術(shù)史上的主要成就，具有革新的藝術(shù)價值并影響深遠(yuǎn)②。梁楷自喻“梁瘋子”，他就是憑著這股“瘋”勁，標(biāo)新立異，發(fā)展了筆簡形具、得之自然的“減筆”畫風(fēng)，因而在中國畫史上占有一席之地。他想喝酒時就喝酒，想放歌時就放歌，想工筆時就工筆，想潑墨時就潑墨，把這種性情放縱的性情演繹為酣暢淋漓的水墨抒寫。在他的作品中，符合“減筆”畫風(fēng)的有《秋柳飛鴉圖》、《六祖撕經(jīng)圖》、《六祖斫竹圖》和《潑墨仙人圖》等。梁楷以高度集中概括的手法來描繪人物和風(fēng)景，特別是其中的《潑墨仙人圖》，人物形象奇古，如墨潑紙，用筆好似信手而生，生動傳神，這在當(dāng)時是一種新的創(chuàng)造。

《潑墨仙人圖》

《潑墨仙人圖》，紙本，縱48.7、橫27厘米，水墨。上有乾隆御筆題詩：“地行不識名和姓，大似高陽一酒徒。應(yīng)是瓊臺仙宴罷，淋漓襟袖尚模糊?！雹?/p>

《潑墨仙人圖》畫面是一位不衫不履的醉態(tài)仙人。但見仙人袒胸露懷，寬衣大肚，抿嘴聳肩，步履蹣跚，一副醉意朦朧洋洋得意的神態(tài)。仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)：仙人的嘴角正露出一絲神秘的微笑，一雙小眼半睜半閉、似譏似諷，仿佛看透了世間一切。圖中的仙人一足前伸，像是行走在云霧之中，其臉部的眉、眼、鼻、嘴擁成一團(tuán)，下巴胡子邋遢，似乎形象很猥瑣，但卻是盡脫俗相，透出傲骨的仙氣。

全圖勾筆極其簡略，僅表現(xiàn)局部些小的輪廓，而占畫面大部之衣著則用粗筆蘸墨法依褶痕橫掃，墨色淋漓滋潤，而質(zhì)感極強(qiáng)。審鑒畫面，似乎也不是一蹴而就，而是先以淡墨涂擦，而后在墨拭干未干時再在肩頭以濃墨破。這種粗筆橫掃，筆簡而意到，墨色淋漓酣暢的畫法，為梁楷之前所無，而且在南宋繪畫由工趨細(xì)向簡略的潮流中也為僅有，后人稱之為“潑墨”，成為后代畫家大寫意追捧的楷模。《潑墨仙人圖》像是畫家精神的自我寫照。祖籍山東東平的梁楷，雖然生活在臨安(今杭州)，但他血脈里涌動的是山東漢子豪邁曠達(dá)的血?dú)?。在《潑墨仙人圖》那“元?dú)饬芾灬おq濕，直宰上訴天應(yīng)泣”的筆墨，那高度夸張概括的形象，使我們仿佛看到畫家豪飲之后，半酣之際，解衣盤帶，或泣或笑，或歌或舞，施以飽含情感之筆，姿意縱橫，一氣呵成的蕭灑意態(tài)。

梁楷 出山釋迦圖

筆墨分析

梁楷的潑墨，是用“蘸墨法”在粗筆中飽蓄濃、淡尚未完全混合的墨水，按順序疾速在畫上橫涂豎擦，使留下的濃、淡墨色自然滲透，似墨汁潑翻，卻又留有用筆的軌跡。嚴(yán)格地講，梁楷的潑墨，是用筆所致，有潑墨之意，而無潑墨之舉。這一種表現(xiàn)力極其震撼，而又極具難度的繪畫技術(shù)，此法的歷代無數(shù)畫家奉若神明，趨之若鶩。

梁楷 八高僧圖卷 上海博物館藏

梁楷的潑墨還特意采用紙來繪畫，這與宋代大部分使用絹的習(xí)慣不同。梁楷可以說是很叛逆的畫家，他有自己的思想，能將自己的性情表現(xiàn)到藝術(shù)創(chuàng)作之中，將酒徒身上不受世俗約束，瀟灑自在的人生狀態(tài)，借酒助興充分表現(xiàn)出來，應(yīng)該說梁楷所畫的不是“仙人”，而是對自己精神的真實(shí)寫照。

欣賞此畫其實(shí)是一種筆墨體驗(yàn)，也是一種心境的體驗(yàn)，更是一種禪意的體驗(yàn)。令觀者回味無窮。梁楷的“減筆畫”看似簡單，實(shí)際對作者的藝術(shù)修養(yǎng)要求極高，它要求畫家能敏銳地捕捉住客觀對象的本質(zhì)恃征，以精練到不能再少的筆墨，充分表達(dá)出對象的神態(tài)氣質(zhì)，這中間也就傾注了畫家的情感。

這種寫神而又不失形似，奔放而不狂怪的畫法，實(shí)際上是一種最不容易的表現(xiàn)方法，它必須在深入觀察和用心體會客觀對象的前提下，概括提煉純熟流暢的筆法，去蕪存精地刻畫出“筆簡神完”的形象，表面上看似乎信手拈來之筆，但決不是隨筆涂抹的筆墨游戲。

此畫的成就，在于梁楷創(chuàng)造性的發(fā)展了自唐宋以來水墨國畫的寫意畫技法，大膽地刪除了一些不必要的細(xì)節(jié)，以極簡括的筆墨，扼要的表現(xiàn)出對象的神態(tài)情狀。元代的顏輝、明代的徐渭、清代的黃慎等或多或少地受到了他的啟發(fā)。

《潑墨仙人圖》考

畫史中有關(guān)梁楷的文獻(xiàn)資料非常稀少，這位本應(yīng)進(jìn)入中國畫史“圣典”的畫家及其代表作品，卻在其后相當(dāng)一段時期內(nèi)應(yīng)者寥寥，甚至還受到惡評。對于《潑墨仙人圖》而言，要確定《潑墨仙人圖》的成畫年代和作者，在缺乏周邊資料的情形之下，繪畫的時代背景、筆墨分析可起到一定的輔證作用。

1.禪宗要義為梁楷繪畫心法

乾隆御題詩

梁楷生性狂放，嗜酒自樂，以“梁瘋子”自喻，但他又深通禪理，其作品的題材也多表現(xiàn)佛道、鬼神、古代的高人逸士。如《六祖撕經(jīng)圖》、《六祖斫竹圖》、《右軍書扇》、《莊生夢蝶》、《羲之觀鵝》、《寒山拾得》、《參禪圖》等。據(jù)考，梁楷經(jīng)常與一些禪僧往來，是一位禪學(xué)畫家，繪畫的減筆、潑墨大寫意人物畫也主要以一些禪門高僧為題材，并滲透著濃郁的禪宗哲學(xué)思想。藝術(shù)作品的內(nèi)容與形式是一個有機(jī)的統(tǒng)一體，在禪宗與梁楷的減筆、潑墨大寫意人物畫風(fēng)上，禪宗頓悟與禪宗尚“簡”是減筆畫風(fēng)、“萬法唯心”與水墨寫意、“無法而法”與創(chuàng)造新風(fēng)等方面都存在著密切聯(lián)系。

2.時代背景

梁楷所處的時代是一個標(biāo)榜文人寫意、提倡游戲翰墨、推崇逸品標(biāo)準(zhǔn)的時代。在這股藝術(shù)思潮的推動下，梁楷放棄了精工細(xì)膩的畫風(fēng)，崇尚主觀感情抒發(fā)的寫意畫風(fēng)，從而創(chuàng)作出減筆、潑墨的大寫意人物畫風(fēng)。據(jù)明汪何玉在《珊瑚網(wǎng)》中評梁楷：“畫法始從梁楷變，觀圖猶喜墨如新；古來人物為高品，滿眼煙云筆底春?！逼湔f是從梁楷始，人物畫的寫意盛行；然早在梁楷之前，類似他的“減筆”畫作品已初見端倪。梁楷有兩種截然不同的繪畫風(fēng)格，一是“細(xì)筆”，取法吳道子，李公麟，師從賈師占，衣級用尖筆作細(xì)長撇捺，轉(zhuǎn)折勁利；一種是“減筆”，繼承石格的簡括，以寥寥數(shù)筆橫掃，墨色淋漓飄逸。

3.梁楷潑墨畫法開禪宗畫先河

《潑墨仙人圖》以高度集中概括的簡練手法，用蘸墨大筆，寥寥幾筆，如墨潑紙，信筆而成，描繪出一個醉醺醺的神仙形象來。此畫極為生動，堪稱神定氣足，達(dá)到了水墨畫的極致。應(yīng)是梁楷離開南宋畫院后，在畫風(fēng)上自辟蹊徑，獨(dú)樹一幟的最具有代表性的作品。

4.文獻(xiàn)中有關(guān)梁楷和《潑墨仙人圖》的記載

夏文彥在《圖繪寶鑒》中描述梁楷的“減筆”畫道：“院人見其精妙之筆，無不敬伏，但傳于世者皆草草，謂之減筆?！?/p>

有關(guān)梁楷繪畫生涯在《珊瑚網(wǎng)》和《圖繪寶鑒》中都有記載。而《潑墨仙人圖》亦經(jīng)乾隆、嘉慶兩朝內(nèi)府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》有著錄。

潑墨仙人圖

據(jù)《木雁齋書畫鑒定筆記》載籍：“此幅在《名畫琳瑯》冊內(nèi)第二幅?！窨嬋毡舅鏋槎?，中國舊不重此，故僅傳此幅也?！?/p>

注釋：

①謝稚柳《中國書畫鑒定》第31頁；

②胡文虎《中國古代畫家辭典》第116頁；

③楊仁愷《中國書畫》第200頁；

（責(zé)任編輯：木子）