閃光的足跡

陳國(guó)慶

綦江，是川渝軍事交通重鎮(zhèn)。中央紅軍路過(guò)重慶唯一駐留過(guò)的地方就是綦江。中央紅軍在綦江停留時(shí)間雖短，實(shí)現(xiàn)的戰(zhàn)略目的卻極為關(guān)鍵。他們?cè)谶@里扼守川黔要塞，保衛(wèi)了遵義會(huì)議順利召開(kāi)，也為四渡赤水創(chuàng)造了戰(zhàn)機(jī)。我們覺(jué)得，在浩瀚的黨史長(zhǎng)河中，綦江發(fā)生的這些事是不該遺漏的。于是，在2016年紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年之際，我們組織制作了紀(jì)錄片《中央紅軍長(zhǎng)征過(guò)綦江》。值得一提的是，我們?cè)谥谱鬟@部片子時(shí)，為了強(qiáng)化表現(xiàn)力，較大尺度地運(yùn)用了情景再現(xiàn)的拍攝手法。

適度則真，過(guò)度則失真

紀(jì)錄片該不該采用情景再現(xiàn)？這個(gè)問(wèn)題還是有一定爭(zhēng)議的。從以往運(yùn)用了情景再現(xiàn)的紀(jì)錄片來(lái)看，有的極為成功，強(qiáng)化了表現(xiàn)力；有的卻極其失敗，傷害了真實(shí)性。差異之所由來(lái)，在于運(yùn)用適度與否。適度則真實(shí)，過(guò)度則失真。

在影像資料極度匱乏的情況下，要真實(shí)地再現(xiàn)中央紅軍在綦江留下的腳印，我們不得不寄望于情景再現(xiàn)。然而，需要情景再現(xiàn)的部分卻太多。比如石壕鎮(zhèn)農(nóng)民李樹(shù)清救治掩護(hù)紅軍傷員，過(guò)程緊張，情節(jié)線索也多，用情景再現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)，一不小心就容易過(guò)度。如果這樣，情景再現(xiàn)將不再是強(qiáng)化表現(xiàn)力的手段，而成了喧賓奪主的情景劇。而我們拍的，畢竟不是電視劇。攝制組的成員開(kāi)始感到為難，很怕拍成一個(gè)似是而非的“偽紀(jì)錄片”?？墒俏矣X(jué)得，不能因?yàn)楹ε聜φ鎸?shí)，就不去追求表現(xiàn)力，情景再現(xiàn)一定要用，把握好尺度就行了。

怎樣把握這個(gè)尺度？我覺(jué)得，寫(xiě)意不寫(xiě)實(shí)，抓小不抓大，是最好的尺度。超過(guò)了寫(xiě)意的范疇，去表現(xiàn)過(guò)程中的情節(jié)，或超過(guò)細(xì)節(jié)的范疇，去表現(xiàn)完整的故事和場(chǎng)面，就是過(guò)度。為了保護(hù)紅軍傷員，李樹(shù)清一家把四名傷員轉(zhuǎn)移到屋后山腳的油崗咀巖洞（即如今的“紅軍洞”）隱藏。由于擔(dān)心敵人搜查，李樹(shù)清一家人輪流送飯，并偷偷上山找草藥為紅軍傷員敷治傷口。但有兩位傷員終因傷勢(shì)過(guò)重，在一個(gè)月后不幸相繼犧牲。這個(gè)過(guò)程，我們只是寫(xiě)意式地進(jìn)行了擺拍，省略了很多情節(jié)，也不用人物對(duì)話，畫(huà)面語(yǔ)句是散點(diǎn)式的，不求完整寫(xiě)實(shí)，只求模擬敘事，把握好了情景再現(xiàn)的尺度。

在片中其他的情景再現(xiàn)段落，需要演員出演時(shí)，我們以旁觀者的角度再現(xiàn)細(xì)節(jié)，忽略情節(jié)。拍攝紅軍上街買(mǎi)東西，農(nóng)民主動(dòng)送給紅軍糧食和蔬菜，紅軍拿起農(nóng)具幫農(nóng)家干活并拒絕群眾熱情款待等畫(huà)面，我們都采用了透過(guò)某一物體來(lái)偷拍的方式，制造了一種打開(kāi)歷史窗口、穿越歲月看過(guò)去的畫(huà)面效果，不僅真實(shí)感強(qiáng)，也避免了表演過(guò)度的問(wèn)題。

還原場(chǎng)景，考證不可少

情景再現(xiàn)是不能亂來(lái)的，不是隨隨便便想怎么拍就怎么拍、想在哪拍就在哪拍，創(chuàng)作人員必須認(rèn)真做好考據(jù)功夫，細(xì)節(jié)上要符合歷史，不出錯(cuò)；環(huán)境上要回到當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)兀获R虎。

為了更好地再現(xiàn)中央紅軍到達(dá)安穩(wěn)鎮(zhèn)和石壕鎮(zhèn)后所發(fā)生的故事，我們采用了群眾出演和指定人員出演的辦法，如同拍攝電視劇一樣，場(chǎng)景、燈光、服裝、道具等都一一準(zhǔn)備齊全，各個(gè)環(huán)節(jié)也都進(jìn)行周密安排。當(dāng)晚，隨著編導(dǎo)的一句“開(kāi)拍”，攝像機(jī)便記錄到如下畫(huà)面——紅軍來(lái)到石壕，石壕場(chǎng)上的群眾站在路旁歡迎，路邊、場(chǎng)上都有很多窮人觀看。紅軍指戰(zhàn)員很客氣，熱情地和群眾打招呼、握手。有的群眾端茶遞水，主動(dòng)和紅軍攀談。紅軍戰(zhàn)士把帳篷架設(shè)在街道和農(nóng)家小院旁，有的住宿在街頭巷尾，有的住宿在屋檐下。即使個(gè)別紅軍戰(zhàn)士推卻不了群眾的熱情邀請(qǐng)住到屋里去，也不亂動(dòng)老百姓的東西。當(dāng)他們完成了在綦江的任務(wù)后，大部隊(duì)開(kāi)拔，紅軍戰(zhàn)士離開(kāi)時(shí)主動(dòng)把屋子、院壩、街道打掃得干干凈凈，有的還把群眾家里的水缸擔(dān)滿了水，歸還了借的東西，鋪草也搭回了樹(shù)上。這一系列情景再現(xiàn)，需要?jiǎng)佑玫难輪T比較多，而且換一個(gè)場(chǎng)景幾乎就要換一撥演員，因?yàn)槟悴荒芸偸怯猛粨苎輪T來(lái)重現(xiàn)不同的細(xì)節(jié)。這樣一來(lái)，組織難度、投入力度和拍攝難度都加大，讓攝制組的同志們很是上火。有同志說(shuō)，干脆別費(fèi)這個(gè)力氣，還是用資料片吧。這顯然不行，因?yàn)楦揪蜎](méi)有這方面的影像資料。而要從影視劇里截取畫(huà)面也不可行，因?yàn)閷ｉT(mén)反映這一段歷史的影視劇不多，即使有，可能場(chǎng)景也不是這里的場(chǎng)景，細(xì)節(jié)也不是我們需要的細(xì)節(jié)。我認(rèn)為與其用不合適的影視資料來(lái)糊弄觀眾，還不如克服困難采用情景再現(xiàn)。后來(lái)大家都同意了我的看法，和我一起咬牙堅(jiān)持了下來(lái)。

還是在拍攝李樹(shù)清保護(hù)傷員這一段時(shí)，由于已不可能找到李樹(shù)清當(dāng)年的家，我們就把場(chǎng)地安排在了他曾短暫隱藏傷員的“紅軍洞”。由于“紅軍洞”日久無(wú)維護(hù)，四周雜草叢生，拍攝到畫(huà)面里根本不像有人跡的地方。我們注意到了這一細(xì)節(jié)，就想把這里修葺一下，卻缺少趁手的工具。讓我們感動(dòng)的是，一位當(dāng)?shù)乩限r(nóng)特意從家里拿來(lái)鐮刀、鋤頭，一路鏟草填坑，還不讓我們幫手，用了兩個(gè)多小時(shí)才整修完成。

虛實(shí)結(jié)合，保持平常心

情景再現(xiàn)的寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)，是一對(duì)虛實(shí)關(guān)系。情景再現(xiàn)只是紀(jì)錄片的一種輔助手段，如果表現(xiàn)得過(guò)于翔實(shí)，甚至成為一個(gè)完整豐富的故事，就會(huì)掩蓋紀(jì)錄片的主題，導(dǎo)致主客易位。所以，務(wù)實(shí)不如務(wù)虛，這是情景再現(xiàn)的一條重要原則。而在運(yùn)用過(guò)程中，創(chuàng)作者還要保持冷靜的心態(tài)，不能盲目追求情景再現(xiàn)。假如不得不用情景再現(xiàn)時(shí)，就毫不猶豫地用；假如可用可不用時(shí)，就應(yīng)當(dāng)機(jī)立斷不用。這是另一條重要的原則。

在貴州桐梓縣，我們?cè)诋?dāng)?shù)赝诰虻搅艘晃恢醒爰t軍司務(wù)長(zhǎng)的故事。因?yàn)榧t軍當(dāng)時(shí)在箭頭埡用蘇幣買(mǎi)了點(diǎn)東西吃，紅軍的一位司務(wù)長(zhǎng)怕這些花出去的蘇幣會(huì)暴露紅軍的行動(dòng)路線，便帶了兩個(gè)戰(zhàn)士返回去，想把蘇幣用銀元換回來(lái)，結(jié)果在過(guò)程中被川黔的鹽防軍趕來(lái)包圍了。司務(wù)長(zhǎng)掩護(hù)其他戰(zhàn)士脫逃后，自己被捕了，被鹽防軍捆綁到石壕嚴(yán)刑拷打。他受盡折磨，沒(méi)有吐露一丁點(diǎn)紅軍的信息。鹽防軍沒(méi)辦法，又將他綁到茅壩坪殘忍地殺害。這件事是桐梓縣茅壩坪半山腰的一戶農(nóng)家老人親歷親聞的，如果用情景再現(xiàn)來(lái)表達(dá)，也不是不可以，或許還會(huì)很精彩。但是，我們不能過(guò)多地用情景再現(xiàn)，在這種可用可不用的地方，我們就采取了我們認(rèn)為更合適的方法——由親歷者親口講述。年邁的老人面對(duì)攝像機(jī)鏡頭，向我們講述司務(wù)長(zhǎng)被捕和被害的過(guò)程，講得斷斷續(xù)續(xù)。老人年齡太大了，講述難免有不清晰的地方，我們就采取引導(dǎo)提問(wèn)的方式刺激老人的回憶，后期又通過(guò)剪輯整理通順。

而在運(yùn)用了情景再現(xiàn)的部分，我們或是通過(guò)特殊角度來(lái)展現(xiàn)情景，或者是對(duì)演員面部做一定程度的虛化處理，或者是調(diào)整畫(huà)面色調(diào)使其帶有歷史的陳舊感。同時(shí)，我們?cè)谇榫霸佻F(xiàn)部分都做了字幕提示，避免誤導(dǎo)觀眾，也強(qiáng)化了觀眾對(duì)情景再現(xiàn)場(chǎng)景的認(rèn)同感。

全片完成后，其實(shí)片中的情景再現(xiàn)部分占據(jù)的比重并不大，片子的主體仍然是講述宏觀的歷史，情景再現(xiàn)只占據(jù)了不足十分之一的一小部分，且都是展示細(xì)節(jié)的。但只有我們知道，為了這一小部分，我們花費(fèi)的心思和精力卻不可勝計(jì)。令我們滿意的是，我們的這次嘗試是成功的，對(duì)情景再現(xiàn)手法的運(yùn)用算是恰到好處，也為我們今后進(jìn)行同類創(chuàng)作積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

（作者單位：重慶市綦江區(qū)委組織部黨員教育中心）