從目的論角度看美劇《破產(chǎn)姐妹》的字幕翻譯

鄭春生

摘 要：隨著改革開放的深入及互聯(lián)網(wǎng)影音的興起，美劇在國內(nèi)的受眾群體逐漸擴大，人氣也直線上升，字幕的出現(xiàn)為國人了解外國影視作品提供了無限可能。本文以德國功能主義翻譯理論流派的觀點為框架，主要利用目的論對美劇《破產(chǎn)姐妹》的字幕翻譯進行分析，以探討目的論在字幕翻譯中的應(yīng)用。

1 引言

改革開放以來，中國越來越多的參與到國際文化溝通當中。在當前的全球文化產(chǎn)品交流過程中，中國的進口仍然要比出口的規(guī)模大。而在諸多進口的文化產(chǎn)品中，就包括電影及電視劇的引進。同時，近年來隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，這種文化的進口愈加繁榮，視頻網(wǎng)站及視頻下載站如雨后春筍般在中國互聯(lián)網(wǎng)上涌現(xiàn)出來。而在諸多類型的影視娛樂作品中，情景喜劇以其短小精悍的片長、淺顯易懂的內(nèi)容、密集而濃縮的笑點以及清晰的劇情脈絡(luò)成為人們減壓的首選。

而另一方面，囿于國人的外語水平，直接觀看原版的音像制品并能理解其含義對于大多數(shù)中國人來說仍然是十分困難的。因此伴隨著這股文化輸入浪潮，字幕翻譯愈加凸顯其重要性。但是相較于國外，國內(nèi)的字幕翻譯研究直到近十余年才開始，明顯滯后于當今蓬勃的互聯(lián)網(wǎng)影音發(fā)展進程。本文就以德國功能主義翻譯流派理論為框架，重點以目的論對近年大熱的美國情景喜劇《破產(chǎn)姐妹》（2 Broke Girls）的字幕翻譯進行分析。

2 德國功能主義翻譯流派簡介

上世紀七十年代，德國翻譯理論學家凱特琳娜﹒賴斯（Katharina Reiss）發(fā)表了《翻譯學批評的可能性與方法》，提出將文本功能作為翻譯批評的一個標準，指出翻譯批評的依據(jù)應(yīng)是原文和譯文兩者功能之間的關(guān)系。該翻譯批評理論形成了功能派理論的雛形。

賴斯的學生弗米爾（Hans J. Vermeer）將翻譯研究從原文中心論的束縛中擺脫出來，以文本目的為翻譯的第一準則，發(fā)展了功能派的主要理論：目的論（Skopos Theory），其核心觀點是：決定翻譯過程的最主要因素是整體翻譯行為的目的。根據(jù)目的論，所有翻譯應(yīng)遵循三個法則：目的法則、連貫性法則和忠實性法則。

諾德（Christiane Nord）是功能主義翻譯流派的集大成者，她將忠誠原則引入功能派理論中，目的是避免翻譯中激進的功能派主義，由此形成了“功能加忠誠”原則。所謂“功能”即是指使譯文在目的語環(huán)境中按預(yù)定的方式運作的因素，而“忠誠”指的是譯者、原文作者、譯文接受者及翻譯發(fā)起人之間的人際關(guān)系。通俗地說，“功能加忠誠”原則即是指譯文在目的語的環(huán)境中能經(jīng)得起推敲，同時不能偏離原文作者在原文環(huán)境中所要表達的含義。

3 從功能主義翻譯理論角度看美劇《破產(chǎn)姐妹》的字幕翻譯

《破產(chǎn)姐妹》是在美國哥倫比亞廣播公司（CBS）首播的情景喜劇，每集約22分鐘，目前正在播放其第六季。該劇主要講述了平民服務(wù)員Max Black（麥克斯）和昔日富翁女兒Caroline Channing（卡洛琳）為了開一間蛋糕店而努力打工攢錢的勵志故事。該劇的特點就是充滿各式辛辣的諷刺以及兩性笑話，同時大量使用帶有美國文化色彩的詞匯。

原文本（本劇對白）的目的是給觀眾帶來“笑果”，而目的文本（中文字幕）的目的雖也如此，但多了一個前提就是讓觀眾理解一句對白的含義，在未滿足這個前提的條件下是無法翻譯出使觀眾發(fā)笑的字幕的，因此有時為了這個前提而不得不犧牲能翻譯出的“笑果”。由于字幕本身的時間及空間限制，如何能夠?qū)⒃南胍磉_的意思及幽默在翻譯出的字幕中得以最大程度的體現(xiàn)就能顯示出字幕譯者的水平。下面我們就以《破產(chǎn)姐妹》第六季第一集中的三個例子來具體分析一下《破產(chǎn)姐妹》中的字幕翻譯。

Eg.1

Caroline： As new part owner of the diner， were making improvements. Heh， not in the foods or decor， cause…LOL. But were just gonna look better.

卡洛琳：作為餐廳的新合伙人，我們要做出改進，當然不是改進食物或裝修，因為……呵呵你懂的。但要改進的是我們，要更美。

麥克斯和卡洛琳打工的地點是一家名為Williamsburg Diner的小餐館，餐館的衛(wèi)生條件并不好，因此食物的味道及安全也成了麥克斯和卡洛琳嘲笑的話題。在例1中，卡洛琳在上一季中為餐館老板Han（憨）還了債務(wù)因此算是餐館的新“股東”，擁有一定的“權(quán)力”，由此有了上面這句話。

這里的LOL是一個在美國常用的網(wǎng)絡(luò)用語Laugh Out Loudly的縮寫，是一個典型的具有美國文化特色的元素。因此譯者在翻譯過程中采用了同樣的手法進行翻譯：“呵呵”在中國的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中已不再是一個表示微笑的擬聲詞，而是嘲諷或看不起的含義。“你懂的”也是中國網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展的產(chǎn)物，乍一聽來讓人不清不楚的話卻成了網(wǎng)友們“心照不宣”的最佳表達，通用于任何無法言說的公開場合的“三字經(jīng)”。其實在這里只翻譯成“呵呵”就足以表達Caroline對餐館食物衛(wèi)生安全及裝修風格的嘲諷之情，而又加上“你懂的”則更明確并加強了這種語氣。

Eg.2

Caroline： Anyway， the big change were talking about is changing right now， Han？

Han： I dont want to！ OK， fine.

Earl： Those shorts look like a cheap hotel， no ballroom.

卡洛琳：總而言之，我們討論的大改變現(xiàn)在正在換衣服呢。憨？

憨：人家不想穿這個啦。好吧，好吧。

厄爾：這短褲看著就像廉價酒店，沒有舞廳[“蛋”巢]。

承接例1的劇情，憨是一名韓國移民，外形矮小且略帶嬰兒肥，一直以來都是卡洛琳和麥克斯嘲笑的對象。在獲得餐館“管理權(quán)”之后麥克斯和卡洛琳以自己餐廳女服務(wù)員的服裝為藍本給憨也做了一套服裝以方便其“服務(wù)顧客”，換上新裝的憨看起來更加有趣，因此有了上面的對話。

首先在翻譯憨的部分特意以“人家”代替第一人稱代詞，且在句尾增添了語氣詞“啦”，二者都是年輕女子使用較多，而且在日常生活中使用通常給人以做作之感，用在這里則給觀眾以反轉(zhuǎn)的感覺而達到搞笑的目的。厄爾的話則利用了英語中ball既有指代男性“蛋蛋”的含義又有“歌舞”的意思而達到雙關(guān)的效果，在翻譯中譯者采用了在譯文后用括號加備注的方式來進行解釋，這樣做雖做到了意思的準確傳達，但是也損失了部分“笑果”，這在翻譯過程也屬無可奈何。

Eg.3

Han： Randy， Randy， Randy， Zing！

憨：蘭迪，蘭迪，蘭迪！咬我??！

蘭迪是麥克斯的前男友，麥克斯對他還有所眷戀，在前面的劇情中卡洛琳已經(jīng)警告過憨，蘭迪這個名字是“禁忌”，而麥克斯和卡洛琳在對憨進行嘲笑過后，憨以故意“揭傷疤”的方式進行反擊，在說完這句話之后憨迅速轉(zhuǎn)身離開了場景。

根據(jù)網(wǎng)上的英語俚語字典urban dictionary，zing是指“開過在場某人的玩笑之后使用的感嘆詞”。“來咬我啊”在中文語境中通常是關(guān)系較好的兩人，其中一人開玩笑說了貶低對方的話后而使用的短語，以達到“惹怒”對方的效果。在這句的翻譯中，譯者巧妙地利用這個短語翻譯zing，配合影片中憨害怕麥克斯追來而急忙轉(zhuǎn)身的動作，達到了惹觀眾發(fā)笑的目的。

通過以上三例的分析，功能主義翻譯理論流派目的論在美劇，尤其是情景喜劇的字幕翻譯中有較為廣泛的運用，在明確了翻譯目的之后，結(jié)合中英文在語言結(jié)構(gòu)及文化中的差異，譯者可以更好更快的選擇翻譯手段完成翻譯并達成目的。