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      為何文藝復(fù)興時期繪畫中的女性體型近乎完美

      2017-04-18 18:02:20蘭意坤
      看歷史 2017年4期
      關(guān)鍵詞:立體感歐洲人工業(yè)革命

      蘭意坤

      文藝復(fù)興以前的西方繪畫作品對人物的描繪通常是平鋪直繪的,人物如銅版畫一樣缺少立體感,比如波提切利的《春》;而所繪內(nèi)容也都是以神話人物為主,對空間構(gòu)圖的認(rèn)識也有限,故對人物的立體感并沒有太多的刻畫。但可喜的是,可以明顯的觀察出當(dāng)時人們對女性身材的追求和遐想已經(jīng)大致成型,并與現(xiàn)在接近,豐滿與苗條的程度以及比例都已經(jīng)有了個大概的審美標(biāo)準(zhǔn)。

      在經(jīng)歷了文藝復(fù)興的洗禮后,人們在視覺方面的認(rèn)知進一步加強,出現(xiàn)了光與影的對比,人物的立體感就此展現(xiàn)。達芬奇、拉斐爾、提香等人是這方面的杰出代表,女性的線條開始呈現(xiàn)到畫面上,而且極具審美價值。這一時期的畫作中的女性人物身材光滑,并很少有贅肉,這跟當(dāng)時人們的飲食結(jié)構(gòu)有關(guān)聯(lián)——在大航海開始之前,在歐洲,糖是很缺乏的,直到美洲被發(fā)現(xiàn)后,歐洲人發(fā)現(xiàn)了甘蔗,并開始在加勒比海地區(qū)大量種植甘蔗以加工制糖,這種情況才得以改變。這一時期,糖就成了貴族財富的象征,宮廷中的甜品都有大量糖的加入。而在此之前,生活在地中海地區(qū)的歐洲人大多數(shù)都以蔬菜水果和少量肉類為食,飲食結(jié)構(gòu)比較健康,所以體型也近乎完美,展現(xiàn)在畫面上也是視覺盛宴。

      而這樣的局面卻漸漸出現(xiàn)了變化,當(dāng)然原因有很多,比如繪畫地域的擴大,以及審美標(biāo)準(zhǔn)的變化等。過去歐洲的繪畫中心是在地中海沿岸地區(qū),這與該地區(qū)當(dāng)時的經(jīng)濟高度發(fā)達有關(guān)系。但到了16至17世紀(jì),由于工業(yè)革命的展開,在英國、德國、荷蘭等北方地區(qū),卻開始了高速的發(fā)展。從地理位置及社會生活的角度看,該地區(qū)氣候陰冷,女性的運動量少,且大啖高熱量的食物,所以不少人體型偏胖。

      或許還有一個特別的原因就是由于語言的不同所造成的——雖然都發(fā)源于拉丁語系,然而英語的發(fā)音卻有所不同,它需要更多地調(diào)動整個口腔乃至面部的肌肉進行發(fā)聲,導(dǎo)致語言中表情更加夸張,而臉上皺紋和衰老的程度也會加多加快。與之相比,西班牙語和法語發(fā)音更注重舌頭的彈動,而對面部的影響較小,更易顯年輕。

      以上所述意在說明歐洲西部、北部的經(jīng)濟社會的發(fā)展,推動了文化與藝術(shù)的發(fā)展,也改變了歐洲人的審美觀念。隨著工業(yè)革命的開展,歐洲北方地區(qū)的藝術(shù)流派也隨之興起,所繪之形態(tài)不再局限于從前地中海地區(qū)那種流行的“完美體態(tài)”,也注入了這一時期現(xiàn)實人物中的體型特征,比如臃腫。

      隨著糖大量攝入歐洲女性的身體之中,西方的人體描繪進入了最“油膩”的時段,藝術(shù)流派以及審美觀的變化其實也是社會變革的一個重要體現(xiàn)。有人說,工業(yè)革命后的肖像作品,如戈雅和魯斯本筆下的宮廷貴婦,實在讓人心生不快,反倒是米勒所繪的下層農(nóng)婦和列賓刻畫的平凡女子讓人感到清新脫俗。當(dāng)然盡管令人不快,卻代表了寫實繪畫的標(biāo)準(zhǔn),觀畫之人也能一眼確認(rèn)畫家想要描繪的對象及其特征,但在后來西方的后印象主義、抽象主義中,產(chǎn)生的作品則又將是一次全新的變革。

      由于工業(yè)革命以及后來兩次世界大戰(zhàn)的刺激,科技飛速發(fā)展,先人們展現(xiàn)在壁畫上的夢想似乎都能在如今實現(xiàn),再加之信息與文化的多元,讓繪畫的主題、方式開始迷茫。學(xué)者稱:“過去是藝術(shù)與想象來引導(dǎo)科技與生產(chǎn),而現(xiàn)在我們所利用的科技創(chuàng)造卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了我們的想象,讓人就此陷入惶恐中?!彼猿橄蟮娘L(fēng)格并不是那么高聳入云,或者不知所謂,只是取自生活的變質(zhì)罷了。

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