臺(tái)灣“年度詩選”對(duì)比研究
——以2015年為例

林于弘

（臺(tái)北教育大學(xué)語文與創(chuàng)作學(xué)系）

臺(tái)灣“年度詩選”對(duì)比研究
——以2015年為例

林于弘

（臺(tái)北教育大學(xué)語文與創(chuàng)作學(xué)系）

“年度詩選”的編選與出版，向來對(duì)詩壇生態(tài)都會(huì)產(chǎn)生某種程度的影響。2016年臺(tái)灣共有兩本具延續(xù)性的“年度詩選”問世，因此本研究即以《2015臺(tái)灣詩選》與《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》這兩本性質(zhì)雷同的專書進(jìn)行分析，并分別從編輯（選）委員、選錄詩作的作者年段分布、詩作行數(shù)分布等向度，進(jìn)行量化的數(shù)據(jù)對(duì)比，并藉此比較并厘清兩本詩選的個(gè)別特色與同異之處，且針對(duì)“年度詩選”未來的發(fā)展方向提出建言。

“年度詩選”；現(xiàn)代詩；世代；詩人年段；詩作行數(shù)；量化

一、前言

文學(xué)社會(huì)學(xué)學(xué)者埃斯卡皮（Robert Escarpit）認(rèn)為：“所有文學(xué)活動(dòng)都是以作家、書籍和讀者三者的參與為前題?？偫▉碚f，就是作者、作品及大眾借著一套兼有藝術(shù)、商業(yè)、工技各項(xiàng)特質(zhì)而又極其繁復(fù)的傳播操作，將一些身份明確（至少總是掛了筆名、擁有知名度）的個(gè)人，和一些通常無從得知身份的特定集群串連起來，構(gòu)成一個(gè)交流圈?！雹偃~淑燕譯，侯伯·埃斯卡皮（Robert Escarpit）著，《文學(xué)社會(huì)學(xué)》（臺(tái)北：遠(yuǎn)流，1990），頁1。是以文化資源的分配與爭奪，也就成為誰能取得文化生產(chǎn)及消費(fèi)主導(dǎo)的關(guān)鍵，這些少數(shù)的權(quán)威聲音，往往能主導(dǎo)風(fēng)潮，甚至影響大多數(shù)人的觀點(diǎn)。畢竟，在文學(xué)典律化的過程中，資源分配是最主要的核心關(guān)鍵，這也就是誰能取得主導(dǎo)文化生產(chǎn)與消費(fèi)管道的問題。透過典律的形成與典范的塑造，極少數(shù)的權(quán)威聲音不僅能掌控潮流，同時(shí)也能影響大多數(shù)人的價(jià)值判斷，因此文學(xué)選的編輯與詩人所競(jìng)逐的正是此一時(shí)空延伸的支配力。②林于弘，《臺(tái)灣新詩分類學(xué)》（臺(tái)北：鷹漢文化，2004），頁100。

1980年代臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)起飛，也帶動(dòng)文學(xué)出版的新氣象，各種文學(xué)選紛紛蔚為風(fēng)潮③臺(tái)灣地區(qū)重要年度文學(xué)選集除爾雅版小說選起自1976年之外，九歌版散文選起自1981年，前衛(wèi)版詩、散文、小說選皆起自1982年，爾雅版詩選起自1982年，文學(xué)評(píng)論選起自1984年，希代版散文及小說選起自1986年，其他尚有零星出版的年度選集也多在此際誕生。，這種訴諸“精華回顧”的年度合集，不但嘗試速寫出各類文學(xué)的年度風(fēng)貌，也寓含著建構(gòu)文化霸權(quán)（culture hegemony）的強(qiáng)烈企圖。

1983年?duì)栄藕颓靶l(wèi)出版社同時(shí)推出《七十一年詩選》和《1982年臺(tái)灣詩選》④另金文圖書公司也曾在1984年出版由郭成義主編的《當(dāng)代臺(tái)灣詩人選》（一九八三卷），不過只維持一年便無疾而終。，四年后，前衛(wèi)版《臺(tái)灣詩選》終止出版。到了1990年代，《年度詩選》改頭換面之后仍持續(xù)出版⑤原本已宣告中止的《八十一年詩選》，在痖弦、向明和梅新的奔波后，獲得“文建會(huì)”資助，于是《年度詩選》的編選工作，便轉(zhuǎn)由現(xiàn)代詩社承擔(dān)，《八十七年詩選》再由創(chuàng)世紀(jì)詩社接辦，《八十九年詩選》又由臺(tái)灣詩學(xué)季刊社接辦。；而“中國詩歌藝術(shù)學(xué)會(huì)”策劃《中國詩歌選》也從1994年開始起步；前衛(wèi)版的各種年度文學(xué)選則以《臺(tái)灣文學(xué)選》名義重新復(fù)活⑥該書為詩、散文、小說（1993另含評(píng)論）的年度合并選集，由臺(tái)灣筆會(huì)企劃，自1994年出版《一九九三臺(tái)灣文學(xué)選》。，但后二者稍后皆宣告中止。

新世紀(jì)以后，《年度詩選》固定由蕭蕭、白靈、向陽、陳義芝和焦桐逐年輪編，其中在2003年再改由二魚文化事業(yè)有限公司出版，并將名稱修正為《2003臺(tái)灣詩選》⑦書名的具體改變有二：首先是將民國紀(jì)元改成西元，其次是將“詩選”加上“臺(tái)灣”二字。，改變后的模式運(yùn)行迄今。至于繼承前衛(wèi)版的“年度詩選”，則在春暉出版社的支持下，于2009年印行《2008年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》，并由江自得、鄭烱明、曾貴海、利玉芳、莫渝、林鷺等六位編選委員擘畫，出版也接續(xù)不輟。

2016年初，兩本“年度詩選”陸續(xù)問世，針對(duì)版本的差異，莫渝就指出：“近年來，持續(xù)年度詩選編輯出版的兩種版本：二魚版和春暉版，有人將之簡稱為北版和南版。文化發(fā)展與地理位置互有密切關(guān)聯(lián)，是否也可以從這兩部詩選見出端倪，值得有心人士進(jìn)行研究分析。”⑧莫渝，《境內(nèi)域外的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷——〈2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選〉話語》，《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》（高雄：春暉，2016），頁05。因此本研究即以《2015臺(tái)灣詩選》（臺(tái)北：二魚，2016.03）與《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》（高雄：春暉，2016.04）這兩本性質(zhì)雷同的“年度詩選”作為研究對(duì)象，并分別從編輯（選）委員、選錄詩作的作者年段分布、詩作行數(shù)分布等向度進(jìn)行分析，以厘清兩者之間的共相與殊相。

二、“年度詩選”的編輯（選）委員比較分析

《2015臺(tái)灣詩選》與《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》皆以臺(tái)灣當(dāng)年發(fā)表于各平面報(bào)刊雜志的現(xiàn)代詩作為選錄對(duì)象，兩者的收錄對(duì)象與時(shí)間斷限相同。至于在書籍的版式部分，兩本“年度詩選”開本雖然相同，但版式頗有差異，《2015臺(tái)灣詩選》是橫排右開，《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》則是豎排左開，頗有打?qū)ε频囊馑?。至于?nèi)文編排則大致相同，兩書都是序文先行，之后是各家詩作，詩作次第則依發(fā)表先后排列，惟《2015臺(tái)灣詩選》在詩作之后皆有“作品賞析”，《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》則只有詩作。全部詩作之后兩書皆有“作者近況”與“作者簡介”，前書則一并選出“年度詩獎(jiǎng)”，2015年得主為臺(tái)語詩新銳——李長青。至于在頁數(shù)和定價(jià)，《2015臺(tái)灣詩選》共227頁，定價(jià)320元，并有公部門贊助⑨直至《2008臺(tái)灣詩選》為止，皆由“行政院文化建設(shè)委員會(huì)”贊助出版，臺(tái)北市文化局亦贊助《2008臺(tái)灣詩選》出版；從《2009臺(tái)灣詩選》起，“行政院文化建設(shè)委員會(huì)”即中止贊助，但臺(tái)北市文化局則持續(xù)贊助迄今。；《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》共128頁，定價(jià)200元。

兩本詩選雖各有傳承，但在最近一次調(diào)整后，皆采取主編與編輯（選）委員會(huì)議的選稿模式?！?015臺(tái)灣詩選》值年主編是蕭蕭（蕭水順），《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》序文則由莫渝（林良雅）撰寫（由此推斷其為該年主編）。兩位主編性別相同、年齡相近，且于1970年代同為后浪詩社（詩人季刊）同仁，而出生地一在彰化，一在苗栗，蕭蕭長久以來皆在中學(xué)及大學(xué)任教，莫渝則是退休多年的小學(xué)教師，兩位均有長期任教經(jīng)驗(yàn)。蕭蕭和莫渝在刊物編輯、創(chuàng)作發(fā)表與學(xué)術(shù)表現(xiàn)皆有一定成就，但蕭蕭在數(shù)量上有明顯優(yōu)勢(shì)，莫渝則有法文翻譯的專長（參見表1）。不過蕭蕭主編《2015臺(tái)灣詩選》收錄了莫渝《貓筆記》（選二），但莫渝主導(dǎo)《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》卻未收錄蕭蕭詩作，這也是值得深思的現(xiàn)象。

表1 《2015臺(tái)灣詩選》與《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》主編背景分析

若再放大范圍以所有編輯（選）委員的背景分析，我們可以發(fā)現(xiàn)《2015臺(tái)灣詩選》五位編輯委員都出生在1947-1956年，皆為男性，出生地較為分散（彰化、臺(tái)北、南投、花蓮、高雄），但在學(xué)術(shù)上皆有碩士以上學(xué)歷，目前也都在大學(xué)任教，也都曾獲得重要的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)；三位出身報(bào)紙副刊（聯(lián)合報(bào)、自立晚（早）報(bào)、中國時(shí)報(bào)），兩位則是詩社（刊）的靈魂人物，其引領(lǐng)風(fēng)潮的實(shí)力不容小覷（參見表2）。

表2 《2015臺(tái)灣詩選》編輯委員資料一覽表

至于《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》的六位編選則為四男二女，性別相對(duì)平衡，年齡在1946-1955年，出生地則集中在中南部（苗栗、臺(tái)中、高雄、屏東、屏東、臺(tái)中），三位男性具有醫(yī)學(xué)專業(yè)背景，六位皆為笠詩社成員，五位得過吳濁流文學(xué)獎(jiǎng)，且與文學(xué)臺(tái)灣、臺(tái)灣筆會(huì)等團(tuán)體關(guān)系密切，彼此同構(gòu)型頗高（參見表3）。

表3 《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》編選委員資料一覽表

?

整體而言，《2015臺(tái)灣詩選》的傳承歷史較為悠久，運(yùn)作有固定模式是優(yōu)點(diǎn)但也可能是積弊。該書編輯團(tuán)隊(duì)皆為詩壇主流，詩選出版亦能獲得公部門補(bǔ)助，其流通與影響程度相對(duì)可觀。

《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》則為后起之秀，自能修正另一團(tuán)隊(duì)在性別分配的偏差。但組成團(tuán)隊(duì)年齡同樣偏高，以及委員同構(gòu)型過高的疑慮，比起前者尤有過之。

由于《2015臺(tái)灣詩選》率先“正名”取得“臺(tái)灣”的代言權(quán)，迫使后起的《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》只得另加“現(xiàn)代”以為區(qū)別，但平心而論，前者偏向“現(xiàn)代”的趨勢(shì)較為明顯⑩不過《2015臺(tái)灣詩選》將“年度詩獎(jiǎng)”頒給臺(tái)語詩新銳——李長青，也某種程度地顯現(xiàn)對(duì)本土的肯定與認(rèn)同。，后者主導(dǎo)“臺(tái)灣”的企圖毋庸置疑，但兩者有意相互切割，就連“編輯委員”與“編選委員”的一字之差也不放過，彼此較勁之心顯而易見。

三、“年度詩選”選錄詩人詩作比較分析

“年度詩選”以選錄詩人詩作為主要內(nèi)容，而在詩人的部分，世代（generation）問題是相當(dāng)重要的考慮，故以下先行分析入選詩人的出生年段以為佐證。

（一）選錄詩人年段分布分析

《2015臺(tái)灣詩選》共收錄94人94首詩作。以年段來看，1960-1969年26人最多，1950-1959年23人次之，1980-1989年14人列第三，1940-1949年10人第四，1970-1979年9人第五。若以常態(tài)分布來看，1980-1989年的選錄詩人明顯較多，這應(yīng)是有意為之的結(jié)果（參見圖1、圖2）。

圖1 《2015臺(tái)灣詩選》作者年段分布柱形圖

圖2 《2015臺(tái)灣詩選》作者年段分布圓餅圖

《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》共收錄32人32首詩作。以年段來看，1960-1969年10人一枝獨(dú)秀，1940-1949年與1950-1959年同為8人并列第二，1930-1939、1970-1979和1980-1989皆為2人并列第三，人數(shù)相差頗為懸殊。但若以常態(tài)分布來看，則有明顯偏重中間三個(gè)年段的趨勢(shì)（參見圖3、圖4）。

圖3 《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》作者年段分布柱形圖

圖4 《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》作者年段分布圓餅圖

以《2015臺(tái)灣詩選》與《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》的選錄作者統(tǒng)計(jì)，可總合成圖5，但因雙方數(shù)量差異頗大，故再轉(zhuǎn)化成百分比以為對(duì)照（參見圖6）。

圖5 “年度詩選”作者年段分布人數(shù)對(duì)比柱形圖

圖6 “年度詩選”作者年段分布人數(shù)比率對(duì)比柱形圖

以比率的統(tǒng)計(jì)觀察，1950-1959與1960-1969這兩個(gè)年段的詩人群，是兩本“年度詩選”的重點(diǎn)所在，合計(jì)超過50%，亦可看見兩本詩選的共相。另《2015臺(tái)灣詩選》的年段分布較廣，其中1970-1979與1980-1989這兩個(gè)年段的年輕詩人，合計(jì)約有25%，似有刻意為之。《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》年段分布較窄，收錄狀況則側(cè)重1940-1949的中生代，比率達(dá)25%。

（二）選錄詩作行數(shù)分布分析

接著再以《2015臺(tái)灣詩選》與《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》的選錄詩作，進(jìn)行其行數(shù)的分布及分析統(tǒng)計(jì)。

《2015臺(tái)灣詩選》的詩作行數(shù)以11-20行最多，21-30行次之，10行以下第三，31-40行第四，40行以上則只有2首（參見圖7）。

圖7 《2015臺(tái)灣詩選》詩作行數(shù)分布柱形圖

若改以比率觀之，11-20行占41%，21-30行占34%，10行以下占13%，31-40行占10%，40行以上為2%（參見圖8）。

圖8 《2015臺(tái)灣詩選》詩作行數(shù)分布圓餅圖

《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》的詩作行數(shù)以21-30行最多，11-20行和31-40行次之，40行以上排第四，10行以下則未見（參見圖9）。

圖9 《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》詩作行數(shù)分布柱形圖

若改以比率觀之，21-30行占34%，超過1/3，11-20行和31-40行各占25%，40行以上則為16%（參見圖10）。

圖10 《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》詩作行數(shù)分布圓餅圖

以《2015臺(tái)灣詩選》與《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》的選錄詩作統(tǒng)計(jì)，可總合成圖11，但因雙方數(shù)量差異頗大，故再轉(zhuǎn)化成百分比以為對(duì)照（參見圖12）。

圖11 “年度詩選”詩作行數(shù)分布對(duì)比柱形圖

圖12 “年度詩選”詩作行數(shù)分布比率對(duì)比柱形圖

以比率統(tǒng)計(jì)觀察，《2015臺(tái)灣詩選》雖然篇幅較多，但選詩反而偏向短小，20行以內(nèi)的比率達(dá)到54%，40行以內(nèi)達(dá)98%；至于《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》則不選10行以下的詩作，但40行以下的詩作也達(dá)84%。可見不論是那一本“年度詩選”，對(duì)于長詩是相對(duì)忽視。不過詩選厚薄和容納詩作長短并不一定相關(guān)，《2015臺(tái)灣詩選》雖然頁數(shù)較多，但選錄詩作相對(duì)短??；《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》頁數(shù)雖不及前者一半，但選錄詩作相對(duì)較長?？梢娺x錄詩作的長短，或許與主編品味與運(yùn)作思維有關(guān)，但選錄較短詩作可以容納較多作者的考慮，也讓短詩在“年度詩選”中有較多的曝光機(jī)會(huì)。

四、“年度詩選”重復(fù)選錄詩人詩作分析

雖然之前的研究已經(jīng)明確指出，不同版本“年度詩選”重復(fù)機(jī)率一直頗低，因?yàn)?，“不同的編輯組合，不同的編輯理念，以及不同的篩選工具，自然造成不同的檢選結(jié)果，這在刊物的選擇如此，而在詩作與詩人的選擇亦然。早在八〇年代，蕭蕭在爾雅版《七十二年詩選》曾推薦十二首足以代表全年度的好詩，然而這些詩作卻在前衛(wèi)版《1983臺(tái)灣詩選》中全軍覆沒！在一九八四年我們可以看見三本‘年度詩選’同時(shí)問世，然而卻沒有一首詩作被同時(shí)選錄，一樣是標(biāo)榜‘優(yōu)秀作品’，結(jié)果卻是如此的天壤之別?！?林于弘，《臺(tái)灣新詩分類學(xué)》，頁109。

然而，以《2015臺(tái)灣詩選》和《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》來看，卻是有史以來交集最多的一次（參見表4），以比率言，《2015臺(tái)灣詩選》的重復(fù)率為11.7%，《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》更高達(dá)34.4%，這么高的重復(fù)現(xiàn)象，會(huì)不會(huì)也是“年度詩選”逐步走向共識(shí)的可能？

表4 《2015臺(tái)灣詩選》和《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》重復(fù)選錄詩人詩作一覽表

2015年共有巖上（1938）、蘇紹連（1948）、零雨（1952）、陳寧貴（1954）、路寒袖（1958）、鴻鴻（1964）、方群（1966）、朱國珍（1967）、隱匿（1969）、賴文誠（1970）、林婉瑜（1977）等11人同時(shí)入選兩本“年度詩選”，這11位詩人中，有“北版”的?？?，也有“南版”的熟面孔，但絕大部分都是多年深耕有成的創(chuàng)作者，派系色彩并不明顯。

再以性別來看，在共同選錄詩人中，共有四位女性和七位男性，女性比率有顯著成長。若從年齡來看，年紀(jì)最長是巖上，最年輕是林婉瑜，其中1950-1959年段共有3人，1960-1969年段共有4人，1970-1979也有2人，結(jié)果大致也和“年度詩選”年段分布分析相稱，顯現(xiàn)1950-1979之間出生的詩人，應(yīng)是目前臺(tái)灣詩壇最為蓬勃的主力。

在重復(fù)選錄的11位詩人中，九位詩人的入選詩作各有不同，此應(yīng)與編選者的視角有關(guān)，但相同作者的創(chuàng)作，也或有其相通之處。例如，巖上《不平之眼》與《面與面》，皆采用對(duì)比的寫法（左右眼與繁簡體）。蘇紹連《初秋讀韭花帖》與《我的身體零件遺失了——在醫(yī)院身體檢查》，皆出現(xiàn)植物（韭菜花與菊花）和諸多色彩。零雨《你問起那盞燈》與《捷運(yùn)（2014）——致W》，在內(nèi)容中出現(xiàn)許多數(shù)字與刪節(jié)號(hào)，另一共通點(diǎn)在于二詩都和性別和社運(yùn)議題有關(guān)。陳寧貴《樹》與《纏禪》，則都出現(xiàn)“枯葉”的意象，以及與欲望相關(guān)的字眼。鴻鴻《軟房間——彭怡平〈女人的房間〉讀后》與《海的搖籃曲——給三歲的難民Aylan》，在題目的組成皆有正副標(biāo)，另外在詩作也都出現(xiàn)“海洋”系列意象。方群《抽象》與《下流社會(huì)》，則皆是組詩的形式。隱匿《“我們”》與《我的光亮和影子——寫給金沙和小夜》，皆為貓所作，表達(dá)出作者取材的特殊感情。賴文誠《在綠島——記深冬之行》與《政變》，皆有“島嶼”和“等待”等字眼，對(duì)于時(shí)間也有較多的著墨。林婉瑜《一二三木頭人》與《愛的二十四則運(yùn)算》，除在標(biāo)題上明顯皆與數(shù)字有關(guān)之外，共同點(diǎn)在于二首詩皆為愛情詩?？偵纤?，相同作者在入選不同版本“年度詩選”的詩作中，在形式或內(nèi)容也有其一貫相承之處。

至于路寒袖和朱國珍同時(shí)以相同詩作入選不同“年度詩選”，這也是空前的現(xiàn)象。朱國珍原為小說家，因緣際會(huì)投入詩壇，出手便有不凡的展現(xiàn)，《Nhari》為臺(tái)灣原住民面對(duì)困境的掙扎，此作榮獲“林榮三文學(xué)獎(jiǎng)”新詩組首獎(jiǎng)，并同時(shí)得到兩本“年度詩選”編委的青睞不令人意外。路寒袖《重臨柳川》則刊登于《聯(lián)合報(bào)副刊》，創(chuàng)作緣由乃為配合2015年臺(tái)中文學(xué)館先行開放戶外空間——文學(xué)公園，而邀請(qǐng)余如季舉辦攝影展的交換條件，其自述曰：“詩寫我高中時(shí)期的柳川經(jīng)驗(yàn)，摻雜著年少浪漫的情懷，以及文青的創(chuàng)作熱情與執(zhí)著。”?路寒袖，《關(guān)于本詩》，收錄于蕭蕭，《2015臺(tái)灣詩選》（臺(tái)北：二魚，2016），頁121。路寒袖目前返鄉(xiāng)擔(dān)任文化局局長，其于詩運(yùn)推動(dòng)與文學(xué)發(fā)皇皆能有所承擔(dān)，對(duì)于未來的發(fā)展亦可多有期待。

就重復(fù)選錄的詩人與詩作來看，一定的發(fā)表數(shù)量與詩作質(zhì)量，當(dāng)是入選“年度詩選”的重要關(guān)鍵（當(dāng)然還有其他因素），而這些現(xiàn)象在2015年的兩本詩選中，亦能得到一定程度的印證。

五、結(jié)語

Terry Eagleton嘗言：“文學(xué)本身就是一個(gè)有機(jī)社會(huì)，它之所以攸關(guān)緊要，就在于它不折不扣是一種完整的社會(huì)意識(shí)形態(tài)?！?吳新發(fā)譯，Terry Eagleton著，《文學(xué)理論導(dǎo)讀》（臺(tái)北：書林，1993），頁53。因此，“社會(huì)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型深深地影響到今日整體的文學(xué)現(xiàn)象，而文學(xué)也在反映現(xiàn)實(shí)之際以某種程度的力量不斷地改變社會(huì)?！?何金蘭，《文學(xué)社會(huì)學(xué)》（臺(tái)北：桂冠，1989），頁4。布爾迪厄也認(rèn)為：“位置之間客觀關(guān)系的網(wǎng)絡(luò)或圖式。這些位置的存在，它們加諸于其占據(jù)者、行動(dòng)者以及機(jī)構(gòu)之上的決定作用，都是通過其在各種權(quán)力的分布結(jié)構(gòu)中的現(xiàn)在的與潛在的情境客觀地界定的，也是通過其與其他位置之間的客觀關(guān)系而得到界定的。”?陶東風(fēng)譯，戴維·斯沃茨（David Swartz）著，《文化與權(quán)力布爾迪厄的社會(huì)學(xué)》（上海：上海譯文，2006），頁136。場(chǎng)域并非是客觀的實(shí)體存在，而是群體之間的共同想象領(lǐng)域，場(chǎng)域進(jìn)一步透過長時(shí)間實(shí)踐，也將影響群體內(nèi)部的習(xí)性。所以，

“年度詩選”的勃興及發(fā)展自有其相關(guān)的時(shí)代背景配合，而“年度詩選”在編輯組合與編選方式上，也的確能建立某些固定的“默契”，因此其對(duì)現(xiàn)代詩壇的見證與影響，自然也有其一貫性與權(quán)威性。故藉由“年度詩選”的編選與出版，也能表現(xiàn)出新詩版圖的變遷軌跡，及詩壇權(quán)力的抗衡消長。?林于弘，《臺(tái)灣新詩分類學(xué)》，頁98。

身為編選委員的莫渝也說：“兩組以上不同的作業(yè)員，有立場(chǎng)相異亦有心同理同的觀點(diǎn)，競(jìng)合關(guān)系必然存在?！?莫渝，《境內(nèi)域外的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷—〈2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選〉話語》，《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》，頁05?！?015臺(tái)灣詩選》和《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》當(dāng)然存在著如此的互動(dòng)競(jìng)爭。只是，“‘年度詩選’的運(yùn)作策略，本就是透過依恃主義（clientelism）的原則來建立統(tǒng)治集團(tuán)，進(jìn)而以集團(tuán)力量統(tǒng)攝派系，再運(yùn)用派系操作各項(xiàng)統(tǒng)治機(jī)器，最后再回頭利用這些力量掌控資源。而各種詩選的運(yùn)作模式，也幾乎都循此途徑進(jìn)行。于是黨同伐異、是己非人的觀念，也就屢見不鮮，所謂的‘公平’，只有在相互認(rèn)同的派系領(lǐng)域內(nèi)才可能被嘗試實(shí)現(xiàn)。”?同注16，頁112。

“年度詩選”在選錄詩人的標(biāo)準(zhǔn)上，也并非全然以作品的優(yōu)劣為判準(zhǔn)，包括幕后的資本家、主編和編委的默認(rèn)形態(tài)，以及派系屬性、媒體關(guān)系等等，都會(huì)直接影響到個(gè)別“年度詩選”所偏離的方向。而就算能摒除這些干擾因素，源自編輯內(nèi)心的審美判準(zhǔn)，更是牢不可破的主觀認(rèn)定。?同前注。

所以，雖然每一種詩選的編輯（選）者都極力強(qiáng)調(diào)自己（團(tuán)隊(duì)）的態(tài)度客觀嚴(yán)謹(jǐn)，但是以傾斜思考妄想追求公平的展現(xiàn)，本就是遙不可及的夢(mèng)想。換種態(tài)度來看：“文學(xué)年度選既不是科舉、也不是選美，詩本身也沒有一套量化的度量標(biāo)準(zhǔn)，因此，充其量只能視為一種抽樣記錄，呈現(xiàn)編選者的偏見，以求同好者饕餮一番而已。”?李魁賢，《編選后記——選詩的偏見》，《一九九三臺(tái)灣文學(xué)選》（臺(tái)北：前衛(wèi)，1994），頁309。雖說“編選的作業(yè)應(yīng)是對(duì)該年詩作者的激勵(lì)與肯定”?同注17。，但坦然而言，“選詩絕對(duì)是主觀的作業(yè)，牽涉到選輯者的詩觀、品味等等，因此似乎不免會(huì)充滿偏見，古今中外比比皆是?！?同注20，頁307。然而“年度詩選”的標(biāo)桿作用，也自然被賦予崇高的象征意義。因此其與“主流”結(jié)合的趨勢(shì)，也就是理所當(dāng)然。身為編輯委員的白靈就表示：

有資格入選“夢(mèng)幻隊(duì)伍”的總是集中在其中少數(shù)幾種著名刊物上，多數(shù)詩人好像在進(jìn)入“核心”隊(duì)伍之前，總是得在“邊緣”隊(duì)伍中“蹲”上好一段時(shí)間。?白靈，《詩的夢(mèng)幻隊(duì)伍》，《八十四年詩選》（臺(tái)北：現(xiàn)代詩，1996），頁4。

“年度詩選”的編輯（選），既是崇高權(quán)力的托付，也是客觀美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的建立，從2015年的選錄結(jié)果來看，1960-1969年出生的作者入選人數(shù)最多，詩作行數(shù)則是以11-30行較見優(yōu)勢(shì)，然而在此共識(shí)之外，卻也顯現(xiàn)了某些背離的態(tài)度。兩本“年度詩選”的同異都值得關(guān)注，尤其在這彼此相距最近的2015年之后，會(huì)是漸行漸近的擁抱？還是相遇之后的別離？這未來的一切，或許只能在逐年成形的年度詩選中，逐年地加以驗(yàn)證。

白靈（1996），《八十四年詩選》，臺(tái)北：現(xiàn)代詩季刊社。

何金蘭（1989），《文學(xué)社會(huì)學(xué)》，臺(tái)北：桂冠圖書股份有限公司。

吳新發(fā)譯（1993），Terry Eagleton著，《文學(xué)理論導(dǎo)讀》，臺(tái)北：書林出版有限公司。

李魁賢（1994），《一九九三臺(tái)灣文學(xué)選》，臺(tái)北：前衛(wèi)出版社。

林于弘（2004），《臺(tái)灣新詩分類學(xué)》，臺(tái)北：鷹漢文化企業(yè)股份有限公司。

莫渝（2016），《2015年臺(tái)灣現(xiàn)代詩選》，高雄：春暉出版社。陶東風(fēng)譯（2006），戴維·斯沃茨（David Swartz）著，《文化與權(quán)力布爾迪厄的社會(huì)學(xué)》，上海：上海譯文出版社。

葉淑燕譯（1990），侯伯·埃斯卡皮（Robert Escarpit）著，《文學(xué)社會(huì)學(xué)》，臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司。

蕭蕭（2016），《2015臺(tái)灣詩選》，臺(tái)北：二魚文化事業(yè)有限公司。

責(zé)任編校 邊之

I206.7

A

2095-0683（2017）01-0007-010

2016-12-07

林于弘（1966-），男，臺(tái)灣臺(tái)北人，臺(tái)北教育大學(xué)語文與創(chuàng)作學(xué)系教授，《臺(tái)灣詩學(xué)學(xué)刊》主編，博士。