現(xiàn)代舞與芭蕾舞的藝術(shù)表現(xiàn)差異
——?jiǎng)幼麝P(guān)照求索之“擦地”

張 帆

(陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 陜西 西安 710019)

現(xiàn)代舞與芭蕾舞的藝術(shù)表現(xiàn)差異
——?jiǎng)幼麝P(guān)照求索之“擦地”

張 帆

(陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 陜西 西安 710019)

現(xiàn)代舞和芭蕾舞均反映了社會(huì)生活和表現(xiàn)人們思想感情的，但現(xiàn)代舞和芭蕾舞的反映和表現(xiàn)有所區(qū)別，是個(gè)別的具體的形象和審美的反應(yīng)。擦地是兩個(gè)舞種中最基本、最簡(jiǎn)單的一個(gè)動(dòng)作，他可以在芭蕾舞里面“開(kāi)、繃、直”，結(jié)合蹲練習(xí)舞者的平衡性；他也可以在現(xiàn)代舞中放松，與劃圈結(jié)合，鍛煉舞者的穩(wěn)定性。本文就此區(qū)別進(jìn)行研究，淺析現(xiàn)代舞與芭蕾舞的審美差異。

現(xiàn)代舞;芭蕾舞;擦地

眾所周知，現(xiàn)代舞是放松的舞蹈的代言詞，芭蕾舞是收緊身體肌肉的舞蹈。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代舞的特點(diǎn)就是“反芭蕾”。芭蕾舞主要是腿部訓(xùn)練，強(qiáng)調(diào)優(yōu)雅，跳躍，旋轉(zhuǎn)，往往相對(duì)僵硬的上肢動(dòng)作；而現(xiàn)代舞的特點(diǎn)是反重力，強(qiáng)調(diào)接觸地面與呼吸。但它們都是人體的動(dòng)作和姿態(tài)表現(xiàn)某種情緒的舞蹈。

一、芭蕾舞的基本概述

芭蕾起源于意大利的文藝復(fù)興時(shí)期，十七世紀(jì)后半葉興盛于法國(guó)并趨于職業(yè)化。最初的芭蕾是來(lái)自于意大利民間，“芭蕾”一詞源于意大利語(yǔ)“ballet”的音譯，原意為“跳舞”，表示跳舞或者當(dāng)眾表演舞蹈的含義，作為歐洲人民自?shī)驶驈V場(chǎng)演藝的一種活動(dòng)，基于古希臘文化。作為一門(mén)綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期傳入宮廷，因?yàn)榘爬俅蠖嘣谘鐣?huì)中表演，被稱為“席間芭蕾”，每當(dāng)宮廷成婚有喜或年夜慶典，或接見(jiàn)外國(guó)元首時(shí)都會(huì)表演這種舞蹈表示祝福。17世紀(jì)盛行于法國(guó)，芭蕾在成長(zhǎng)的過(guò)程中構(gòu)成了嚴(yán)厲的樣板和布局方式。1661年，法國(guó)國(guó)王路易十四下令在巴黎創(chuàng)立了全球第一所皇家舞蹈學(xué)校——法國(guó)皇家舞蹈學(xué)院。早期芭蕾舞是禁止所有女人介入表演的，所有女性角色都由男演員扮演。但后來(lái)規(guī)定有所放寬，再加上足尖的引入，使芭蕾舞壇成了女性的世界。

芭蕾舞由于它的難度性與復(fù)雜性在多樣化的舞蹈藝術(shù)里是數(shù)一數(shù)二的，芭蕾舞的基本特征主要分為體態(tài)特征、足尖的技術(shù)技巧和高難度技巧。其中芭蕾舞中體態(tài)的基本特點(diǎn)包括“開(kāi)、繃、直、立”。能同時(shí)體現(xiàn)出來(lái)芭蕾舞“開(kāi)、繃、直、立”特點(diǎn)的最基本的動(dòng)作是擦地，它看著簡(jiǎn)單，實(shí)則不易。在擦地過(guò)程中雙腿始終保持外開(kāi)，大腿內(nèi)側(cè)肌夾緊并向外旋轉(zhuǎn)；雙腳擦出時(shí)，由腳跟推動(dòng)腳背，腳尖向外擦出，一直到腳尖延伸到最遠(yuǎn)處；擦地時(shí)，全身收緊，膝蓋伸直；頸、背、腰、臀部要垂直于地面，使力量集中在中心線上，能夠把人的線條拉長(zhǎng)。

所以，芭蕾舞演員無(wú)論是扶把的把上擦地，還是脫把的地面擦地，都要求著演員的規(guī)范性。要求演員的腰腹肌以及腿部力量的收緊，胯部要與肩膀始終面向同一個(gè)方向，動(dòng)力腿的動(dòng)作意識(shí)是往腳尖上使勁，要有延伸的感覺(jué)。

二、現(xiàn)代舞的基本概述

現(xiàn)代舞起源于美國(guó)，六、七十年代盛行于紐約，八十年代，現(xiàn)代舞的焦點(diǎn)移至歐洲、九十年代巴黎成為熱點(diǎn)。但隨著二十一世紀(jì)的到來(lái)，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)和市場(chǎng)的開(kāi)放，國(guó)際藝術(shù)開(kāi)始集中在亞洲地區(qū)，這將是中國(guó)現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)發(fā)展的重要基礎(chǔ)。“現(xiàn)代舞之母”依莎多拉·鄧肯，把“古典芭蕾都不美”為理由，嘗試和探索新的舞蹈。

從歷史上看,初期的現(xiàn)代舞屬于浪漫主義的產(chǎn)物。18世紀(jì)，新興的資產(chǎn)階級(jí)力量開(kāi)始成長(zhǎng)，新的文學(xué)藝術(shù)需要一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)。到了19世紀(jì)，浪漫主義思潮已經(jīng)構(gòu)成，主張掙脫古典形式主義的束縛，向往創(chuàng)新,著重藝術(shù)家的主觀情緒。現(xiàn)代舞創(chuàng)始人鄧肯起初不提倡古典芭蕾。19世紀(jì)末,歐洲的古典芭蕾,因?yàn)橛杏鷣?lái)愈偏離思想內(nèi)容，簡(jiǎn)單的追求方式和技術(shù)手段，并且芭蕾的革新家也覺(jué)得有創(chuàng)新的需要。鄧肯的現(xiàn)代舞恰恰是在這個(gè)最需要?jiǎng)?chuàng)新的時(shí)候涌現(xiàn)出來(lái)，期間稱其“自由舞”，所以她的影響很快就遍布?xì)W洲。自然崇拜仍然是一種新的風(fēng)氣，鄧肯的舞蹈思想是在這種風(fēng)氣影響下形成的。她拋掉芭蕾舞鞋，脫去緊裹著身體的芭蕾舞衣，赤足光腿，用自身的藝術(shù)實(shí)踐創(chuàng)新出一種自由的舞蹈方式，為現(xiàn)代的新型舞蹈探索出一條新路。

現(xiàn)代舞的生活觀是胸懷寬廣，樂(lè)觀的，隨遇而安；它的藝術(shù)觀是求同存異，不再是那種只會(huì)模仿的舞蹈，它強(qiáng)調(diào)對(duì)舞蹈的創(chuàng)新；在舞蹈中不用體現(xiàn)故事情節(jié)，不用刻意展現(xiàn)的人物特點(diǎn)，放松身心的去表現(xiàn)人物的自我，動(dòng)作就是一切，動(dòng)作就是人物的本身；舞者不著舞鞋，沒(méi)有根據(jù)規(guī)定去遵循一些舞蹈法則；把生活中的事物，用任何的動(dòng)作帶到現(xiàn)代舞當(dāng)中，把舞蹈走向生活化。

現(xiàn)代舞作為一種新生的舞蹈，具有一定的創(chuàng)新性，擦地也不例外。改變了以往舞種的擦地方式，講究身體的放松、自然、解放天性?，F(xiàn)代舞的元素包括有“沖、壓”，簡(jiǎn)單的擦地就可以體現(xiàn)出來(lái)。“沖”顛覆了以往芭蕾舞的嚴(yán)謹(jǐn)，實(shí)現(xiàn)了行進(jìn)間重心的迅速轉(zhuǎn)移，并且解放了手臂?！皦骸保侵冈谠夭恋刂蟮闹匦难杆俎D(zhuǎn)換，又快速換回的過(guò)程。

三、現(xiàn)代舞與芭蕾舞訓(xùn)練中擦地的區(qū)別

現(xiàn)代舞與芭蕾舞是兩個(gè)不同的舞種，但他們也有許多的相同之處：他們的盛行地都是在歐洲的巴黎，他們都是貼近生活，來(lái)自民間的自然的情感流露，獨(dú)立、自由、自然；他們都是表演性的舞蹈，都是抒發(fā)情感的一個(gè)介質(zhì)，都是情緒的表達(dá)。兩個(gè)不同的舞種，當(dāng)然就會(huì)有屬于他們各自的、自己的風(fēng)格特點(diǎn)，這就是他們的不同之處：他們給人們帶來(lái)的視覺(jué)感覺(jué)不同，芭蕾舞看起來(lái)是高貴的、優(yōu)雅的，而現(xiàn)代舞看起來(lái)是隨和的，更能放松的去表達(dá)想要表達(dá)的情感，它不會(huì)像芭蕾一樣讓人感到遙不可及，相反給人一種親切的、貼近自然的感覺(jué)；芭蕾舞強(qiáng)調(diào)的是輕盈、流暢，而現(xiàn)代舞強(qiáng)調(diào)的是舞蹈演員本身的重量和情感的頓挫；現(xiàn)代舞一般表演時(shí)不穿舞鞋，腳尖向前與腿平行，沒(méi)有開(kāi)繃直，肌肉的狀態(tài)也是內(nèi)緊外松的，只有隨性的感覺(jué)，而芭蕾舞演員要穿足尖鞋，要注重開(kāi)繃直，要求演員的肌肉線條明顯，所以要全身收緊，給人一種高雅的感覺(jué)；現(xiàn)代舞揭示了人性之間的矛盾，所以在動(dòng)作上就會(huì)有轉(zhuǎn)折點(diǎn)，尖銳、粗獷的風(fēng)格，與芭蕾舞的用力方向相反；現(xiàn)代舞呈現(xiàn)的是自然的風(fēng)格，沒(méi)有嚴(yán)格的舞步，也沒(méi)有規(guī)定的手位，與芭蕾舞嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格截然不同。

以基礎(chǔ)的擦地動(dòng)作比較?，F(xiàn)代舞的擦地一般都是與劃圈結(jié)合在一起，鍛煉舞者的穩(wěn)定性，使舞者更能與地面輕松地親密接觸，完成腳下“生根”的任務(wù)；而芭蕾舞的擦地一般都與蹲結(jié)合在一起練習(xí)，目的是為了讓舞者有更好的平衡性，更好的控制能力。

在現(xiàn)代舞擦地的動(dòng)作過(guò)程的要求腳背向前，擦至最遠(yuǎn)處；而芭蕾舞擦地的動(dòng)作過(guò)程的要求則是外開(kāi)，在外開(kāi)的基礎(chǔ)上用腳尖去擦至最遠(yuǎn)處?，F(xiàn)代舞擦地的動(dòng)作有時(shí)需要勾腳動(dòng)作來(lái)完成，而芭蕾舞只有繃腳這一種腳背動(dòng)作來(lái)完成。

芭蕾舞的擦地有把上部分和把下部分，還有一位擦地、五位擦地和四位擦地的訓(xùn)練，而現(xiàn)代舞的擦地只有把下訓(xùn)練，也沒(méi)有固定腳位的訓(xùn)練?，F(xiàn)代舞擦地的準(zhǔn)備位的重心是向前，且不抬起腳跟；芭蕾舞擦地準(zhǔn)備位的重心是在兩腿之間，內(nèi)側(cè)肌加緊的?，F(xiàn)代舞擦地時(shí)，重心在前，可以轉(zhuǎn)移重心；芭蕾舞擦地時(shí)，重心只在主力腿上，不能轉(zhuǎn)移重心。

四、結(jié)語(yǔ)

芭蕾舞是一種輕快、緩慢、優(yōu)美的舞蹈，屬于高層次的演繹方式?，F(xiàn)代舞是一種放松、抒發(fā)情感、隨意的舞蹈，屬于接近生活的自然的表演。而擦地，只是兩個(gè)舞蹈中基礎(chǔ)、又最好區(qū)分兩個(gè)舞種的動(dòng)作，他可以讓人又快又準(zhǔn)的說(shuō)出這是什么舞蹈。欣賞現(xiàn)代舞和芭蕾舞不應(yīng)該去強(qiáng)調(diào)是不是看得懂，有沒(méi)有表達(dá)什么主題或者什么思想，而應(yīng)該欣賞他們通過(guò)肢體語(yǔ)言所表達(dá)的情緒情感以及美的感受。

[1]隆蔭培，徐爾充，歐建平，舞蹈知識(shí)手冊(cè)[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1999

[2]歐建平，現(xiàn)代舞欣賞法[M].上海：上海音樂(lè)出版社，1996

[3]劉青弋.劉青弋文集一一現(xiàn)代舞蹈的身體語(yǔ)言研究[M].上海:上海音樂(lè)出版社.2013.10

張帆(1993.03-),女,漢族,陜西西安人,陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院研究生,研究方向：音樂(lè)學(xué)(舞蹈教學(xué)與實(shí)踐研究)。