試析數(shù)字插畫(huà)的現(xiàn)代特征

陳駿洪 鄒建敏

(廣東工業(yè)大學(xué) 廣東 廣州 510000)

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試析數(shù)字插畫(huà)的現(xiàn)代特征

陳駿洪 鄒建敏

(廣東工業(yè)大學(xué) 廣東 廣州 510000)

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，信息傳播與數(shù)字技術(shù)的介入使插畫(huà)藝術(shù)登上前所未有的高度，現(xiàn)代插畫(huà)敏感地與這個(gè)時(shí)代聯(lián)動(dòng)著，創(chuàng)作的形式趨向多元化，運(yùn)用的領(lǐng)域也更寬泛，得到了一種高品位的藝術(shù)升華。新的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)使插畫(huà)藝術(shù)走入了具有強(qiáng)大發(fā)展?jié)摿Φ臄?shù)字插畫(huà)時(shí)代。本文通過(guò)分析數(shù)字插畫(huà)的現(xiàn)代特征，闡明其藝術(shù)價(jià)值及意義，希望有助于當(dāng)代數(shù)字插畫(huà)藝術(shù)的理論研究。

數(shù)字插畫(huà)藝術(shù)；數(shù)字技術(shù)；信息時(shí)代；現(xiàn)代特征

一、前言

信息時(shí)代的來(lái)臨使傳統(tǒng)插畫(huà)藝術(shù)發(fā)生著日新月異的變化，傳統(tǒng)的藝術(shù)形式和各種設(shè)計(jì)領(lǐng)域越來(lái)越依賴(lài)數(shù)字手段，并在功能應(yīng)用、表現(xiàn)形式、傳播媒介甚至審美評(píng)判都發(fā)生了巨大變化。數(shù)字技術(shù)具有強(qiáng)大的數(shù)據(jù)處理與傳輸能力,提供了許多用傳統(tǒng)手繪無(wú)法達(dá)到的效果，使現(xiàn)代插畫(huà)不再是傳統(tǒng)繪制而成的靜態(tài)圖像，而是與數(shù)字技術(shù)結(jié)合而成的藝術(shù)種類(lèi),有著時(shí)代賦予的鮮明特點(diǎn)和要求。插畫(huà)藝術(shù)從時(shí)代的浪潮中展現(xiàn)出嶄新面貌，成為了具有強(qiáng)大發(fā)展空間和市場(chǎng)潛力的“數(shù)字插畫(huà)”。它從取材范圍到商業(yè)應(yīng)用，從創(chuàng)作理念到制作手法,都由電腦技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作。信息化是這個(gè)時(shí)代的特征,數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)的融合是歷史衍變的趨勢(shì)，數(shù)字插畫(huà)藝術(shù)在這場(chǎng)時(shí)代革命中成為當(dāng)今一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)尚,將與各類(lèi)藝術(shù)融會(huì)貫通,呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)，這些新變化要求我們重新認(rèn)識(shí)數(shù)字插畫(huà)的現(xiàn)代特征。

二、科技與藝術(shù)的融合

數(shù)字技術(shù)與插畫(huà)藝術(shù)緊密聯(lián)系，它們相互間提供著發(fā)揮性能的平臺(tái)。數(shù)字插畫(huà)借助新興的數(shù)碼科技改變了傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，在繪畫(huà)的形式與風(fēng)格上呈現(xiàn)新的視覺(jué)語(yǔ)言，突破了以油畫(huà)、丙烯、水彩、水墨、鉛筆、版畫(huà)等媒介為主的傳統(tǒng)插畫(huà)。數(shù)碼產(chǎn)品的更新迭代，產(chǎn)生出諸如Photoshop、Painter、illustrator等功能強(qiáng)大的繪圖軟件，而數(shù)位板、掃描儀、以及各類(lèi)輔助器材也應(yīng)運(yùn)而生。其技術(shù)的強(qiáng)大不僅能模擬出中國(guó)水墨畫(huà)的空靈秀美以及西方藝術(shù)的逼真寫(xiě)實(shí)，同時(shí)，它還能將不同的素材、肌理進(jìn)行藝術(shù)效果的疊加，并在二維平面與三維立體間自由跨越。新工具所具有的虛擬性、便捷性、復(fù)制性、高效性等特征已經(jīng)使更多的插畫(huà)從業(yè)者熱衷于對(duì)此材料的探索與研究。而近年來(lái)VR與AR技術(shù)的特飛猛進(jìn)，更是將數(shù)字插畫(huà)和互動(dòng)媒體的結(jié)合發(fā)揮到極致。在2008年的北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上，布置在舞臺(tái)上的LED數(shù)字屏幕形成一副巨大的畫(huà)軸，各種中國(guó)的傳統(tǒng)符號(hào)以插畫(huà)的絢麗圖式展現(xiàn)在畫(huà)面上，與演員揮毫作畫(huà)的表演和諧統(tǒng)一。設(shè)計(jì)師巧妙地把虛擬與現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)與科技結(jié)合在一起，組合成豐富的視覺(jué)效果，給觀眾新鮮的互動(dòng)體驗(yàn)。無(wú)論是構(gòu)圖布置抑或是色彩搭配，還是紋樣設(shè)計(jì)都能體現(xiàn)出作者意識(shí)觀念的傳達(dá)，以及對(duì)文化提升的追求。藝術(shù)與技術(shù)的有機(jī)融合呈現(xiàn)出更具多樣性的表現(xiàn)手法和獨(dú)特的風(fēng)格，更給予了數(shù)字插畫(huà)師們實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖的無(wú)限可能性。

三、傳播媒體的多元化

插畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作與社會(huì)商業(yè)應(yīng)用息息相關(guān)，無(wú)論是傳統(tǒng)插畫(huà)還是現(xiàn)代插畫(huà)，它們最重要的功能就是通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言向受眾明確傳達(dá)信息的意圖。傳播媒體作為插畫(huà)傳達(dá)信息的重要途徑，木板與紙質(zhì)形式是其最初的載體，插畫(huà)的作用也通常為文學(xué)作品的附加物，局限于增強(qiáng)敘述性和美化文字的功能，缺乏藝術(shù)獨(dú)立性與行為影響力。但在數(shù)字時(shí)代，數(shù)字化成為當(dāng)代傳播媒體最本質(zhì)的核心技術(shù)與變化，現(xiàn)代激光照排機(jī)、印刷技術(shù)、噴繪技術(shù)等各類(lèi)數(shù)碼設(shè)備的使用成為插畫(huà)藝術(shù)應(yīng)用擴(kuò)展的必要條件，而電腦的普及和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)則為插畫(huà)的創(chuàng)作變得更加方便、快捷，并且更利于在現(xiàn)代化的傳媒載體中傳播。因此，數(shù)字插畫(huà)所涉及的應(yīng)用范圍隨之變得廣泛，它包括了廣告宣傳、產(chǎn)品包裝、書(shū)籍插畫(huà)、企業(yè)形象、動(dòng)畫(huà)影視、網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)等多元化的媒介。較之傳統(tǒng)插畫(huà)，傳播媒體的多元化使數(shù)字插畫(huà)的信息傳播能夠更加直觀準(zhǔn)確、形象生動(dòng)，更易于走向產(chǎn)業(yè)化，達(dá)到傳播文化和經(jīng)濟(jì)意義上的雙贏。無(wú)論是可口可樂(lè)上的文字標(biāo)識(shí)抑或是米其林輪胎的可愛(ài)吉祥物，還是電影《阿凡達(dá)》宣傳海報(bào)上那扣人心弦的人物情景，令人印象深刻的包裝設(shè)計(jì)、產(chǎn)品形象和影視宣傳都充分地利用視覺(jué)形象來(lái)誘發(fā)和影響受眾的思想和行動(dòng)，刺激人們的消費(fèi)欲望從而形成購(gòu)買(mǎi)商品的舉動(dòng)。多元化的傳播媒體使得視覺(jué)文化在商業(yè)資本中實(shí)現(xiàn)前所未有的增值，由此也帶來(lái)了數(shù)字插畫(huà)所向披靡的強(qiáng)勢(shì)影響力。

四、審美的大眾化

信息化時(shí)代使人民大眾與數(shù)字技術(shù)緊緊相扣,人們對(duì)數(shù)字化產(chǎn)品的依賴(lài)使得基于虛擬世界而創(chuàng)造的形象深入人心，新技術(shù)所創(chuàng)造的數(shù)碼美使大眾的的審美意識(shí)發(fā)生了微妙的變化。這種變化趨勢(shì)已經(jīng)席卷了諸多行業(yè)，涌現(xiàn)出許多新興事物。而插畫(huà)藝術(shù)在這時(shí)代的浪潮中也創(chuàng)作出許多具有數(shù)字化美感的藝術(shù)作品來(lái)適應(yīng)人們的現(xiàn)代審美特征，特別在影視娛樂(lè)行業(yè)中表現(xiàn)得尤為突出?，F(xiàn)今，無(wú)論是影視動(dòng)畫(huà)抑或是游戲設(shè)計(jì)，還是廣告宣傳上，數(shù)字化的虛擬形象無(wú)處不在。如《變形金剛》、《哈利波特》、《魔獸世界》等大量運(yùn)用數(shù)字技術(shù)表現(xiàn)的電影、游戲以及藝術(shù)作品都得到千萬(wàn)人的熱烈追捧與瘋狂癡迷。而人們?cè)谙碛眠@些數(shù)字化的藝術(shù)資源時(shí),還形成了對(duì)其后期衍生產(chǎn)品的需求和期待，產(chǎn)生出非?？捎^的商業(yè)利潤(rùn)。大眾在消費(fèi)藝術(shù)文化產(chǎn)品時(shí)，主要是為了滿足精神上和感官上的享樂(lè)。由于數(shù)字插畫(huà)的科技屬性使它成為一種具有時(shí)效性的藝術(shù)，在風(fēng)格和形式上的視覺(jué)符號(hào)能給予人們更多感官上的刺激和愉悅，更能引起大眾的興趣與關(guān)注。因此，數(shù)字插畫(huà)的大眾視覺(jué)文化成為人們交流與抒發(fā)情感的一種方式。

當(dāng)然，數(shù)字插畫(huà)并不是盲目的去迎合大眾的審美趣味，它的社會(huì)價(jià)值是關(guān)注大眾審美的時(shí)代需求，即大眾審美意識(shí)與取向的變化。通過(guò)視覺(jué)形象來(lái)引導(dǎo)和影響受眾的思想和行動(dòng)，并承載著傳達(dá)文化信息的任務(wù)，而藝術(shù)性始終是數(shù)字插畫(huà)的靈魂所在。數(shù)字插畫(huà)它是藝術(shù)與大眾審美的互動(dòng)媒介，是一個(gè)具有現(xiàn)代性與獨(dú)立性的造型藝術(shù),是造型藝術(shù)中的大眾化形象。

五、結(jié)語(yǔ)

數(shù)字插畫(huà)是21世紀(jì)人們必不可少的視覺(jué)需求中心，它在數(shù)字化語(yǔ)境下所營(yíng)造出的獨(dú)特性、便捷性、虛擬性獲得了大眾審美和經(jīng)濟(jì)意義上的雙豐收，它憑借信息化的媒體環(huán)境為當(dāng)代社會(huì)提供了更為自由開(kāi)放的思維空間，向人們展示出多元化的生活圖式，為他們提供更為廣泛，更為多樣的形象選擇，成為新文化群體表達(dá)文化意識(shí)形態(tài)的代言。除此以外，數(shù)字插畫(huà)更以其獨(dú)有的現(xiàn)代特征打破了傳統(tǒng)藝術(shù)門(mén)類(lèi)所界定的表達(dá)方式，以藝術(shù)豐富技術(shù)，以技術(shù)拓展藝術(shù)，它不僅改變了人們習(xí)以為常的欣賞習(xí)慣和認(rèn)識(shí)結(jié)構(gòu)，更為人們打開(kāi)了通往無(wú)限創(chuàng)想的大門(mén)。

[1]馬嵐.數(shù)字插畫(huà)的商業(yè)應(yīng)用.[J].《藝術(shù)科技》.2014(11)

[2]張亞瓊.論述自己熟悉啊插畫(huà)藝術(shù)的新發(fā)展.[J].《藝術(shù)評(píng)鑒》.2017(13)

[3]高飛燕.數(shù)字插畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)意.[J].《美術(shù)教育研究》.2015(23)

[4]黃靜.數(shù)字插畫(huà)在網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中的應(yīng)用于探討.[J].《現(xiàn)代裝飾》.2016(11)

指導(dǎo)老師：鄒建敏

陳駿洪(1989.6-)，男，漢族，廣東肇慶人，廣東工業(yè)大學(xué)，碩士研究生在讀，研究方向：繪畫(huà)藝術(shù)與理論研究。